度外 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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黃國峻

四川人民齣版社

後浪

2019-1

336

45.00元

平裝

後浪·華語文學

9787220110580

圖書標籤: 黃國峻颱灣文學小說颱灣短篇小說文學華語文學意識流

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发表于2024-12-22

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圖書描述

時間如此真實，真實如此短暫。

與袁哲生並稱，被期待撐起21世紀小說江山的作傢

黃國峻驚艷華文文壇代錶作

將一切擔憂、恐慌、喪失感引爆的“時間痙攣”

◎編輯推薦

★ 黃國峻在颱灣新銳作傢中可謂備受期待，張大春說要靠他“撐起21世紀小說江山”，楊牧則錶示“當避此人齣一頭地”。

★ 《度外》於2000年在颱灣首次齣版。其中《留白》一篇，獲第十一屆聯閤文學小說新人奬推薦奬，得到張大春、施叔青、鍾阿城三位文壇前輩肯定。這次《度外》《水門的洞口》的齣版，是在他辭世十五年後，作品首次引進大陸。

★ 黃錦樹曾提齣颱灣文學“內嚮世代”的概念：“從那些樣品裏我們可以清楚地看到一種關於寫作自身的危機形態，脆弱的、瀕臨分裂的‘自我’成為寫作的真正主體,世界和語言都是問題。內嚮，嚮內崩塌，甚至對死亡有一種異乎尋常的迷戀。”黃國峻即此“內嚮世代”代錶人物之一。

★ 駱以軍為簡體版撰寫專序，對黃國峻的文學做瞭一次角度獨特、內容豐富的評論。

◎內容簡介

《度外》是作傢黃國峻的短篇小說集。在這本小說集中，黃國峻運用實驗性的文字，探尋小說藝術的新可能，他以不同一般的縴細靈魂，將時間打碎、拼接，將豐富的意義寄寓在“度外”的語言之中，帶給讀者完全不同於往昔的閱讀體驗。在中文寫作的無數嘗試當中，黃國峻的小說“有一股不與時人彈同調的莊嚴氣派”（張大春語），即使到現在，仍然鮮有與之相仿的作品。

◎名人推薦

●我內心大喊：“國峻是未來的小說傢！”

但隨即想起，國峻已不在這世界上。

——作傢駱以軍

●（黃國峻的小說）自有一股不與時人彈同調的莊嚴氣派。

——作傢張大春

●我讀他的小說和彆的東西，覺得他是那一代作者當中最使我感到親近，同意，或者疼惜的人，許多地方都讓我想說：當避此人齣一頭地！此不但針對他文字處理的題材，更直接對他的文字所構成的風格，已經齣現的“文體”而言。

——作傢楊牧

●我心中的國峻是一個文學的苦行僧，勇猛精進令人汗顔。

——作傢袁哲生

●黃國峻的作品確實讓我看到一個特彆的、年輕的、易感的，可是非常有創造力跟幻想、想象力的一個心靈。

——作傢郭強生

●這篇小說（《泛音》）著重人物內心的流動，節奏沉緩，呈現屋簷下三人微妙的互動，仿佛在同一條弦上，振齣三種不同波長的泛音（Overtones）,奏齣一首歌麯。

——作傢甘耀明

●作者的想象力與實驗性，以及對藝術的獨特看法使它有彆於其他作品。

——作傢施叔青

◎獲奬記錄

☆《留白》獲第十一屆聯閤文學小說新人奬推薦奬。

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著者簡介

黃國峻（1971—2003），颱灣颱北人,著名作傢黃春明次子，從小學習繪畫，高中時期開始寫作，1997年以短篇小說《留白》獲得第十一屆聯閤文學小說新人奬短篇小說推薦奬。著有短篇小說集《度外》《盲目地注視》《是或一點也不》，長篇小說《水門的洞口》，散文集《麥剋風試音：黃國峻的黑色Talk集》。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

4.5；如放大鏡般逐格掃描、捕捉人/物/景，創造齣實體之外、超越具體感知維度的場域，是謂「度外」。敘事性被盡數稀釋，精準的物化描寫與流淌的意識主導控製文本走嚮，堪比攝影機之眼的凝視，的確深具新小說之特徵。每個故事的物理時間長度均屬幽微，但涵蓋的心理時間幅度卻廣闊得多；意識的跳躍與摺迴，時空的剪碎與彌閤，在濛太奇和閃迴的功能加持下，日常事件的內在肌理被呈現得豐富多元，文字幻化為主觀鏡頭的內心獨白，攜有場景的臨場感。《失措》中人物視點的悄然轉換；《泛音》開篇有追憶味；《詹姆士兩韆型》是最典型的物化；《觸景》簡直有推理的意味；同名《度外》堪稱情緒裂爆，在重重、渺渺的金光燦爛中螺鏇飛升。

評分☆☆☆☆☆

倒也沒有那麼難讀，至少每一篇要說一個怎樣的故事並不難捕捉，這可比序言裏駱以軍說到的法國新小說容易多瞭。但是，每一篇的語言卻是難的，亦不難在理解其字麵的意思，而是那種精微、細緻，仿佛一個人有比常人敏感百倍的感知能力，所以看世間萬物，景象都比常人慢，聽到的聲音比常人吵，無論多細微的聲音也聽得一清二楚，比電影的長鏡頭和特寫更浸入、更具體驗性。所以，這個世界對他來說是不是太吵太煩太難以忍耐瞭？這本書的小說都是他三十歲之前寫的，確實纔氣非凡。硃嶽兄的選書品味亦不凡。

評分☆☆☆☆☆

短促不代錶簡略，黃的語言密度極大，那些看似儉省的詞語和短句後麵是巨大量的篩選，這篩選不是智識、時間、工作量上的，而是藉助極佳的敏感（對外物、語言和情緒的敏感）而如颱風一樣傾倒齣的。黃的小說裏看似仿如攝影機鏡頭的細確捕捉實際上比攝影機更加升格：“風把一扇房間重重甩上，砰！”（《失措》），小說不僅給齣畫麵和聲音，還為這取景直接命名（一扇房間），這是電影無法做到的。以《失措》為例，小說看上去神似法國新小說，但完全是中文的和現在的（也因此是未來的），因為小說的“視綫/角”誠然重要，更重要的卻是它在所屬的語言裏是否是內在的，黃是少數敢於並善於“造詞”的作傢。我之前做寫作分享時的用題“感覺的細路”在黃的文本上算一半的貼切，另一半我想可以稱作“語言的密徑”，這密徑的作用（連接）在《失措》裏展現得淋灕盡緻。

評分☆☆☆☆☆

記得在《見字如麵》的一期節目裏，李立群讀黃春明寫給兒子黃國峻的信：“國峻，一年瞭，你都沒有迴來吃飯，我在傢炒過幾次米粉請你的好友，來瞭一些你的好友，但是袁哲生跟你一樣，他也不迴傢吃飯瞭。” 很好哭。敏感又愛交朋友的黃國峻，寫文章一筆一畫都用力很深的黃國峻，像袁哲生說的“國峻在我心中是一個勇敢的人，隻是沒有想到這分勇氣竟然一直以來是那樣用力，以至它的斷裂，也像金屬疲勞那樣來得突然。” 黃錦樹曾提齣颱灣文學“內嚮世代”的概念：“…脆弱的、瀕臨分裂的“自我”成為寫作的真正主體，內嚮，嚮內崩塌。”《度外》，便是一部試圖將一切擔憂、恐慌、喪失感引爆的“時間痙攣”，在黃國峻辭世15年後，我們將他隆重地介紹給大傢。

評分☆☆☆☆☆

想起大學文論課讀大量“現代派”的時期，很多小說都看起來很薄，看起來是一瞬間的事，實際是一瞬間的無限疊摞。由敘事支撐的“故事”被無限剝削，像是由一個又一個特寫鏡頭組接的電影，傳遞的是在漂浮中隻剩下自我凝視可被掌控的焦慮，而非在廣闊時間軸上知道自己正站定在哪一點的安心。我們熟悉的“好故事”擁有的是遠景式的控製力，而這種小說想神形兼備地展示一種控製力的崩壞。鳥瞰的崩壞，廣角的崩壞=敘事的崩壞。隻剩下凝視，唯有自我的凝視是可以被描寫的。作者說最喜歡的小說傢是伍爾夫，由此就知道趣味在哪條脈絡上瞭。應該是今年看的最後一本書瞭，看得年關更蕭蕭然瞭。