圖書標籤: 阿城  中國文學  小說  文學  棋王  經典  中國  理想國   

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這纔是真正的小說。和《棋王》一篇一比，許多作傢寫的，不能算小說，太空，太浮，太矯情，就像一隻漂亮的紙糊燈籠。 阿城的小說給我的震撼，無與倫比，隻讓我感到渺小。 ＃微信讀書第一本＃

初二時班主任為瞭拓展我們的文學素養，讀瞭《棋王》中的精彩選段，當時迷醉於阿城關於人物神態與動作行為的描寫，這也是阿城小說最引人入勝之特點。阿城的小說最高成就便在《棋王》《樹王》《孩子王》這“三王”小說經典之中，時至今日收獲精美新版，細讀之發現這些超越“世俗”的王者，在那個特殊的時代更顯超逸。阿城的作品在知青文學中獨樹一幟，寥寥數語，足見生活之純甄。也可見那個時代的文人文風自成一體，在其行文中，自然段的使用是為瞭交代一節內容之特點，很多段落都很長，綿延一頁多，甚至是數頁。如今學院派畢業的作傢們，行文分段已成短促定式。

哪有什麼棋王、樹王、孩子王，不過都是時代苦海中一茬亮光、激起濁浪又淹沒下去泯然眾人的棋子、樹樁與棄兒，哭哭笑笑，嘶嘶拉拉，大半生也就過去瞭。

【藏書閣打卡】阿城的三王裏，《樹王》最弱，如他所說，“不對勁”，有點過度抒情瞭。對話文氣地刻意，人物也沒有立起來。 到瞭《棋王》和《孩子王》，氣度一下打開，文字的節奏也不一樣瞭。大傢手筆，緊湊、惜字，描寫有如刀砍斧剁，善於包藏感情。我這次細讀全文，到篇尾竟感動的鼻子酸麻，棋王真是好！棋王是時代的小畫像，沒有一處閑筆。 阿城在颱灣版自序中提到，希望讀者看到更多東西，比如“小說中的同性目光”，看到很驚喜。《棋王》中腳卵和書記之間的短對話是有點怪的，裏麵隱隱有著崇拜權力和曖昧之意；到瞭《孩子王》，王福的這個朋友老黑也很有意思，他有點擋著來娣，他們長年同室、齣工的情誼很深，親密而自由。在那時男性情誼是不被矚目的，因此也能呈現更多麵貌，更有一些幽微的東西透齣來。

佩服阿城的文字功力。字字句句間沒有雕琢修飾，段落間的銜接也渾然天成，或是完全不劃分段落，刹不住車直寫完滿滿兩頁紙，簡單得像是興之所起隨手勾勒的白描，但是總在某一個節點爆發齣蓄勢已久的力量，直逼人心。他對小說底色的把握也很穩，像他自己說的，”有一種很古的東西“在慢慢暈染開來，是東方人自古就珍視的那些品質：淳樸、踏實、默然勞作、貼近腳下的土地、敬畏生、敬畏死。筆下這些人，誰是“王”呢，無非隻是在棋盤上纔敢殺伐決斷、在現實生活中卻被打磨得灰頭土臉的年輕人；是寡言而笨拙的中年男人，對傢人對際遇都隻有無奈無從開口；是一腔熱血無所作為，最終隻能嘆息離開的知識青年。偏偏阿城寥寥幾筆，就讓他們有瞭“王”的端正、俠氣和博愛。

看過阿城的一些作品，看過《八十年代》那本訪談錄里他的那些话，至今記憶深刻。阿城給我的感覺是這樣的，雖然身上少了五四那一代作家的書卷氣和文人特有的氣息，但阿城是別樣的儒雅和條理清晰。叼着煙斗的阿城，寫著一點兒沒有華麗味道的文字，於是威尼斯的美就幽幽地浮現于紙...  

第一次读到《棋王》是在阿芳家里（阿芳是我的哥们，至于他一个一米八十几一百八十斤的壮汉为什么会被称作阿芳，故事长了去了，讲不开），那个怎么看都像碗柜的旧书橱里没几本书，这本虽破，但封面上简单的线条和白猫吸引了我。赶在饭点前一口气读完，感觉到一种未曾有过的饥饿...  

我喜欢阿城的小说，是因为内在的那股寸劲。字两行间无甚用力，成文后字字铿锵，初识不以为意，结束时却炸若惊雷。人仿佛五脏六腑都被重组了一般，得到了一次改造，一次升华。 当然，改造并不总是一个很好的词汇。文革十年也是改造，徒劳耗尽青年们的无限精力，黯然毁掉了一代人...  

第一次读到《棋王》是在阿芳家里（阿芳是我的哥们，至于他一个一米八十几一百八十斤的壮汉为什么会被称作阿芳，故事长了去了，讲不开），那个怎么看都像碗柜的旧书橱里没几本书，这本虽破，但封面上简单的线条和白猫吸引了我。赶在饭点前一口气读完，感觉到一种未曾有过的饥饿...