《棋王》收录“三王”小说经典,珍贵文献、星星美展插画、《今天》杂志油印创作谈等一并收入,呈现文字手艺人阿城先生的温度与风度。
“从世俗小说的样貌来说,《棋王》里有‘英雄传奇’、‘现实演义’,‘言情’因为较隐晦,评家们对世俗不熟悉,所以至今还没解读出来,大概总要二三十年吧 。不少人的评论里都提到《棋王》里的‘吃’,几乎叫他们看出‘世俗’平实本义,只是被自己用惯的大话引开了。
《树王》里潜在的是蒙昧的良知,不是科学的,是原始的,但它面对的不是科学,而是愚蠢,这就使双方都走向失败。愚蠢没有良知,所以良知即使是蒙昧的,对于中国,也是有价值的。 ”(阿城)
只说一下《棋王》。毫无疑问,“棋”是《棋王》这部小说的主题。但除了棋之外,“吃”是小说中另一个同等重要并贯穿始终的主题。我想就从下棋和吃饭两个主题来对《棋王》作一点文本分析。 小说开头,叙述者“我”前去插队,在火车上遇到“棋呆子”王一生。我问他怎么没...
评分第一次读到《棋王》是在阿芳家里(阿芳是我的哥们,至于他一个一米八十几一百八十斤的壮汉为什么会被称作阿芳,故事长了去了,讲不开),那个怎么看都像碗柜的旧书橱里没几本书,这本虽破,但封面上简单的线条和白猫吸引了我。赶在饭点前一口气读完,感觉到一种未曾有过的饥饿...
评分第一次读到《棋王》是在阿芳家里(阿芳是我的哥们,至于他一个一米八十几一百八十斤的壮汉为什么会被称作阿芳,故事长了去了,讲不开),那个怎么看都像碗柜的旧书橱里没几本书,这本虽破,但封面上简单的线条和白猫吸引了我。赶在饭点前一口气读完,感觉到一种未曾有过的饥饿...
评分阿城的树王,意象极为强,简直到了一字一句皆有所指。 叙事上又打个埋伏,到后面才点明树王的真身——人。结构轮廓感很好,进入故事迅速,然后铺垫,然后高潮,没有一处废话。 用树来做比喻,质朴而原始。但关键还是人。肖疙瘩和李立的对立,队长和支书的不同,孩子、妻子...
评分我喜欢阿城的小说,是因为内在的那股寸劲。字两行间无甚用力,成文后字字铿锵,初识不以为意,结束时却炸若惊雷。人仿佛五脏六腑都被重组了一般,得到了一次改造,一次升华。 当然,改造并不总是一个很好的词汇。文革十年也是改造,徒劳耗尽青年们的无限精力,黯然毁掉了一代人...
读完三王,印象最深的竟然是“我”在《棋王》里物资极端短缺的情况下烹的那两条蛇,因着这两条白白的蛇肉,这个故事都活色生香起来。还有《孩子王》里王福写他父亲走进白太阳里那段作文,寥寥数字却深情饱满,简直美过诗。那动荡的年代,精神的饥渴和肉身的贫乏让一切都白晃晃的刺眼,连那些感情都让人无法直视。不疯魔,不成活。
评分“从结构和故事性上,棋王最好,从情感上,孩子往最好,而从意象和意图上,树王最好。” 经典的白描,酣畅淋漓。
评分这才是真正的小说。和《棋王》一篇一比,许多作家写的,不能算小说,太空,太浮,太矫情,就像一只漂亮的纸糊灯笼。 阿城的小说给我的震撼,无与伦比,只让我感到渺小。 #微信读书第一本#
评分阿城的笔是活的,让人怀疑有自主意识的,因此他笔下的人物也有无限的生命与真实。我时常会被他小说的匀称与流畅所打动。三王写的不过是文革时顶平凡的一些人,而阿城的小说却并不平淡,人物被他赋予了英雄的气质,并由他浑厚稳健的笔所烘出。他的描写简单却高效,找不出一分赘余和缺口,似俗却雅,对饥饿的洞见,有一种关乎荒谬的深度。说到底,他在写这段艰难时代中关于“固执”的生存状态,棋王下棋的顽固、树王守树的顽固、孩子王教书的顽固。而不只是对人的精神作出诠释,阿城同样对文化发出了提问:封建迷信真就是十恶不赦吗?向落后发起攻击的先进文化真的绝对正确吗?在这种对峙之中,他描写了一个可预想的悲剧。但在这种逆境当中,人的信念又教人不得不感动。隐忍却骄傲的平民英雄。阿城的小说守护着普通人,他的作品有侠气,有高手之风。
评分佩服阿城的文字功力。字字句句间没有雕琢修饰,段落间的衔接也浑然天成,或是完全不划分段落,刹不住车直写完满满两页纸,简单得像是兴之所起随手勾勒的白描,但是总在某一个节点爆发出蓄势已久的力量,直逼人心。他对小说底色的把握也很稳,像他自己说的,”有一种很古的东西“在慢慢晕染开来,是东方人自古就珍视的那些品质:淳朴、踏实、默然劳作、贴近脚下的土地、敬畏生、敬畏死。笔下这些人,谁是“王”呢,无非只是在棋盘上才敢杀伐决断、在现实生活中却被打磨得灰头土脸的年轻人;是寡言而笨拙的中年男人,对家人对际遇都只有无奈无从开口;是一腔热血无所作为,最终只能叹息离开的知识青年。偏偏阿城寥寥几笔,就让他们有了“王”的端正、侠气和博爱。
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