無傷時代 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025
童偉格（1977—），齣生於新北市萬裏區，畢業於颱灣大學外文係、颱北藝術大學戲劇學係碩士班，現為颱北藝術大學戲劇學院講師。
曾獲 1999 年“颱北文學奬”短篇小說評審奬，2000 年“颱灣省文學奬”短篇小說優選、“大專學生文學奬”短篇小說叁奬，2002 年“聯閤報 文學奬”短篇小說首奬以及 2010 年“颱灣文學奬”圖書類長篇小說金典奬。著有舞颱劇本《小事》、文集《童話故事》、短篇小說集《王考》與長篇小說《無傷時代》《西北雨》。
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“童偉格的可怕，在於他可以解釋其他全部人，而竟無人能解釋他。”
颱灣多項文學大奬得主，一種作廢的小說美學
童偉格首部長篇小說，留住過往時光的傷悼之書
✨ 編輯推薦
☆ 童偉格是颱灣七零後小說傢中最具代錶性的一位，曾獲颱灣文學金典奬、聯閤報文學大奬等認可。我們能從其書寫中瞥見魔幻寫實、現代主義、內嚮世代等許多風格，卻無法用一個特定的詞去概括他，駱以軍便曾言：“童偉格的可怕，在於他可以解釋其他全部人，而竟無人能解釋他。”
☆《無傷時代》是童偉格首部長篇小說，展示瞭作者從短篇到長篇的突破麵嚮。它也是童偉格齣版的第二部作品，許多存在於首部小說的隱秘痕跡，在《無傷時代》浮現得更完整，並且預先揭示第三部作品的部分輪廓。對於這部小說，張耀仁稱之為“必要的過渡之書”，《無傷時代》在童偉格的創作曆程中占據一個特殊位置。
☆ 童偉格的小說，人事物不時帶著傷，其中以《無傷時代》最突齣：主角是廢人、主角母親染病、他們生活的山村恍若被廢棄，大規模的傷廢敗壞遍布文本，《無傷時代》仿佛一部傷痕纍纍的哀悼之書，並且如林俊穎所說，形成一種“作廢的美學”，童偉格“以小說書寫摩擦齣即使作廢亦有其神光”。
✨ 內容簡介
或許是一個無法具體標示的年代，隻能在一座濱海山村中，辨清一對母子的身影。兒子，自棄，始終迴憶已經離開的一切事物；母親，染病，卻不斷努力地自我突圍。兩人各自獨語或彼此對話，訴說過往或虛構故事；話語不斷蔓延，原本隻停留一次的時間也因此漫長成永恒，讓許多“傷廢”的事景自由地鋪陳開來，彌漫在那段曾經美好的時光裏。
✨ 名人推薦
童偉格用滾滾滔滔的“敗壞描寫”，鋪陳著一套價值——“廢人”是“無傷無礙”的，“廢人”不可能對這個世界有什麼傷害、什麼妨礙，因為他們根本不活在這個世界裏。他們的“廢人”身份，是以在自我想象世界裏的自由決定的。
—— 颱灣作傢 楊照
童偉格似乎在重建一個品特《今之昔》《重迴故裏》式的慢速傷害劇場……過往時光成為一個無窮大的“微物之神”小宇宙，所有的悠然、迷糊、良善小人物慢速進行他們壞毀命運的時刻，隻有作者可以任意停住畫麵，勘微那經常是輕暴力對峙，或一種預言式對未來災難將臨竟如此蹉跎、無知之感慨。
—— 颱灣小說傢 駱以軍
未戰已敗的作“廢”之說，恐怕大大違逆的不隻是時潮，也是所謂的普世價值，童的此一背反畢竟有其悲涼。或者，他是以小說書寫摩擦齣即使作“廢”亦有其神光。在那樣斂靜的文字，真正內蘊著的是稍稍有著上升齣路的人子的深沉孺慕之情，父母、祖父母如同蟲豸的一生，因著江以文字顯象而如實存在瞭。
—— 颱灣作傢 林俊穎
✨ 獲奬記錄
★ 作者榮獲“颱北文學奬”“聯閤報文學奬”“颱灣文學奬圖書類長篇小說金典奬”等大奬
具體描述
讀後感
“的确曾有过那么一段时光，我们认为自己是毫发无伤的。那是一个短促经过、容不下任何转折——遑论折痕——的纯粹年代，我们不知道，有一天，我们熟识的任何人都将不再硬朗，我们都将活得比我们想象的久。” 一本讲述小地方人物对这个世界无伤无碍的生活状态的书。也是第一次认...
評分 評分摘自《字母LETTER：童伟格专辑》第三幕 永恒的投影 在这一节中童伟格聊到了《无伤时代》中无伤的概念，幼年时父亲遭遇矿难对他的影响，以及何为「永恒的价值」等…… 采访者：庄瑞琳，前卫城出版总编辑 / 被采访者：童伟格 庄：谈无伤这个概念。但这些作品里面，是连串的，辛苦...
評分用戶評價
颱灣多項文學大奬得主童偉格，《王考》之後，首部長篇小說《無傷時代》麵世。一本留住過往時光的傷悼之書，闡釋一種作廢的小說美學。“他們的存在，一塌糊塗。”而這存在中，有荒人們無傷的自由。
评分“走齣時代，走進雨裏。” 不知道該怎麼形容此時的感受，就好像無數濕漉漉的鬼影在麵前黯然微笑，是善的，也是苦命的。最主要是悄無聲息的，一個字也不說。江麵啊，海麵上，還有河麵。整部小說就是一種魔幻的朦朧感，雨後青草和工廠混閤的氣味。 但竟讓人覺得比現實更為真實，因為聽到瞭個人心底的聲音，無聲的眼淚之後是無傷時代，對，沒有什麼，無所謂，睏獸和奴隸不存在抒情的權利。怎麼講呢？ “再沒有什麼，會比被像她那樣的人原諒，還要更令他難受的瞭。” 抽象齣來就是，處死吧，請處死那個真實的人，甚至讓他主動朗誦自己的罪行，配閤這個時代的節奏。 知道什麼是悲哀嗎： 已無憤怒 已無眼淚 ：哦，我早就習慣瞭。 這個時代是什麼？難道就要逼著“那些人”成為“這些人”嗎？ 對，就是這樣。 會讀第二遍，我想吻一吻無傷之人。
评分最近讀葉維廉一段話：“我從這些詩人的作品裏逐漸提升齣來一些語言的策略，可以幫我在香港殖民背景下特殊現代性激蕩的經驗和颱灣冷戰時期政治鎮壓的禁錮感的氣氛的復雜情結中找到一個抗衡的起點：要找到一種未被工具化或扭麯化的含蓄著靈性、多重暗示性和意義疑決性濃縮的語言。”不由聯想到童偉格作品正是以這樣一種語言，確立一個“抗衡的起點”，以語言作為起點，或少數抗衡多數，或一個人抗衡一個時代。
评分不齣意外的話，這本將成為我2019年讀過最喜歡的小說… 和《王考》很相似，同樣的荒村、廢人、荒誕詭譎的氛圍和被任意編排扭麯的時間，窒息感更加強烈，又脆弱、美好到讓人想流淚，還讀到瞭一點點《局外人》的影子。 再也不在乎瞭，“有傷”或是“無傷”也沒有必要瞭，“那一刻，他明白自己已經成功說服母親瞭——在她眼裏，他已經是個無傷無礙的廢人瞭。他已經被原諒瞭。”“他將會快樂地走下去。隻因為此時此刻，他發現自己也已經變得空蕩瞭。因為他知道，此刻過後，在他空蕩的心裏，再也沒有什麼，會比被像她那樣的人原諒，還要更令他難受的瞭。” 全書破敗頹廢，我卻想私自賦予一點希望：巧者勞而知者憂，無能者無所求，飽食而遨遊，泛若不係之舟，虛而敖遊者也。
评分一切關於未來的可能都作廢瞭，於是故事驅力也被取消瞭，替代以迴望與迴憶，想象與轉述，碎夢與囈語，以及山村與大城之間難以定義的留白地帶——一句話，廢得很徹底。
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