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因為的確曾有過那麼一段時光，我們以為自己是毫髮無傷的。那是一個短促經過、容不下任何轉折──遑論摺痕──的純粹年代，我們不會知道，有一天，我們熟識的任何人都將不再硬朗，我們都將活得比我們想像的久。

几年前买的，读着有点尴尬，和舞鹤的《悲伤》相比，所谓的“无伤”差不少。如果杨照所说的“空洞而新鲜”的“诗学正义”是对人物的更高的尊重，那至少也应该展现出这“无伤”的根源和其与世界之更复杂的关联，不能直接就套一个“无伤”，然后想象一些抒情的时刻和片段来渲染，那也太虚泛了。

很久沒讀台灣鄉土文學...沒有大時代的痕跡，靜靜的人生，靜靜的生活...對於鄉村總是不能抗拒。

好無聊啊，喜歡不起來。

把自己放空，跟著作者的獨語慢慢地去體會他的世界

如果說鄉土文學僅僅是一個背景，那么童偉格當之無愧，如果是一種精神，那實在風馬牛不相及。在童偉格小說里荒村只是一個背景，且在敘述中被不斷的平面化抽象化。都市對于鄉土的擠壓撻伐更多表現在人物的恐懼和失落上，這種恐懼、失落、茫然、無措……甚至更多的負面情緒全...  

谈无伤这个概念。但这些作品里面，是连串的，辛苦的……所以无伤在哪里？我觉得无伤这个概念比较是在想象，或相对来讲比较像是宗教信仰要描述的事情。所以我想知道，你个人在文学世界里面要呈现的价值跟信仰是什么？ 童：好像可以分开来谈，个人信念跟文学实践到底呈现了怎样...

摘自《字母LETTER：童伟格专辑》第三幕 永恒的投影 在这一节中童伟格聊到了《无伤时代》中无伤的概念，幼年时父亲遭遇矿难对他的影响，以及何为「永恒的价值」等…… 采访者：庄瑞琳，前卫城出版总编辑 / 被采访者：童伟格 庄：谈无伤这个概念。但这些作品里面，是连串的，辛苦...  

她吸了三十多年粉尘，左耳后冒出两颗小小的肿瘤。她一个人背着背包——里面装着一件薄外套，和一把折起的伞——出门，骑着脚踏车去到滨海小街，然后转公车，抵达那幢大医院。那是个如常的通勤之晨，公车车厢里挤满了人。在公车每一靠站、人群更流之时，她都会踉踉跄跄，尝试着...  

“我们熟识的任何人都将不再硬朗，我们都将活得比我们想象的久。” 童伟格给乡土文学中的人物超出身份的自由度，柔曲强韧。记忆随着消匿的人变得不稳定，乱序里开始与最初可以对折，染疾的母亲与江、干瘦画画的祖父、静静等待消亡的祖母、意外丧身的“父亲”，皆在时间中陷落。...