具體描述
☆ 舊書店經營者視角的文學評論之作
☆ 二十四位日本文學大傢的另類解讀與珍本故事
☆ 科學傢的冷靜頭腦+書迷的興趣+好事者的鑽牛角尖精神=全職書誌學傢
◎ 編輯推薦
★ 舊書店老闆與文學愛好者的雙重視角：
《給作傢標個價：舊書店的文學論》作者齣久根達郎自少年時便就職於舊書行業，而後創立舊書店；曾獲直木奬、講談社散文奬。既是經驗老道的古書店老闆，又是品味獨到的文學讀者。在本書中，作者以沉潛舊書行業五十餘載的深厚閱曆和平實曉暢的文風，融閤個人體悟，與讀者探討：什麼樣的文學應該保留，什麼樣的文學消失？作傢、讀者、舊書商，究竟是誰決定瞭舊書的價格？
★ 二十四位日本文學傢：
本書涉及司馬遼太郎、三島由紀夫、山本周五郎、川端康成、太宰治、寺山修司、宮澤賢治、永井荷風、亂步江戶川、樋口一葉、夏目漱石、直木三十五、野村鬍堂、泉鏡花、橫溝正史、石川啄木、深澤七郎、阪口安吾、火野葦平、立原道造、森鷗外、吉屋信子、吉川英治、梶井基次郎，共二十四位日本文學傢珍本的書店際遇。每位作傢各成一章，各有側重。
★ 近百幀珍本書影，二十四張Q版人像：
作者摯友、資深舊書店經營者友情提供精美插圖，涵蓋初版書、禁書、知名設計師作品，為讀者拂去歲月塵埃，揭示舊書之美。
★ 業界名人誠意推薦：
李長聲、謝其章、止庵、韋力、史航、鬍同、蘇枕書等作傢、學者、藏書傢、舊書業從業者真誠推薦。
◎ 內容簡介
《給作傢標個價：舊書店的文學論》是作者齣久根達郎以舊書店經營者和文學愛好者的雙重視角審視文學作品的一本小書，從司馬遼太郎、三島由紀夫、川端康成、太宰治、寺山修司、宮澤賢治等二十四位日本著名作傢的珍本在舊書市場的行情切入，講述瞭豐富的文壇掌故、書店逸聞和個人閱讀體悟，並思索瞭文學的市場價值與藝術價值的關係。
◎ 名人推薦
★ 文學有價格，錶現在市場的舊書上，甚而越來越貴。價格不是憑官方所賜，一級作傢、二級作傢，全由好書者認定。
——李長聲（旅日作傢、日本齣版文化史研究專傢）
★ 我讀齣久根達郎的《給作傢標個價》，每每聯想到大名鼎鼎的愛德華·紐頓，紐頓的兩個題目“搜書之樂”“藏書之道”，正好用來形容齣久根這本有趣的書。
——止庵（文化學者、作傢）
★ 能在舊書店裏被一再探問搜尋的作傢，纔是此生無憾的作傢。然而閱讀這本書就是在纍積遺憾，那麼多驚鴻一現的銷魂版本，你隻能望梅止渴瞭。
——史航（編劇、策劃人）
★ 妙筆生花的《給作傢標個價》與我們琉璃廠舊書店老闆孫殿起的名著《販書偶記》之間，隔著一個叫“趣味”的傢夥。
——謝其章（藏書傢）
★ 齣久根達郎因寫作而愛書，因愛書而到舊書店工作，進而自開店，然後繼續搞創作。實現瞭愛書人的完美人生。
——韋力（藏書傢）
★ 舊書業前輩的市場文學史。
——鬍同（布衣書局老闆）
★ 熱愛舊書店與日本文學的人們一定不要錯過這部日本的《販書偶記》。齣久根達郎在古本屋經營現場浸淫多年，在文壇也活躍有時。此書既涵括豐富的日本古本屋知識，也對日本近現代作傢有獨到深刻的解讀，還記錄瞭與人、書的種種邂逅，是屬於書蠹們的盛宴。
——蘇枕書（青年作傢）
作者簡介
齣久根達郎，生於1944年，日本小說傢、隨筆作傢。中學卒業後即進入古書行業，並於1973年獨立經營舊書店“芳雅堂”。1992年獲講談社散文奬，1993年獲直木奬，2016年齣任日本文藝傢協會理事長。作為日本舊書行業代錶人物，其作品入列熱門日劇《古書堂事件手帖》參考書目。
目錄資訊
2 三島由紀夫 ｜ 腰封的價值
3 山本周五郎 ｜ 筆名的傑作
4 川端康成 ｜ 薔薇和少女
5 太宰治 ｜ 老年太宰粉絲
6 寺山修司 ｜ 如“風”
7 宮澤賢治 ｜ 祈求“無上道”
8 永井荷風 ｜ 情色的勛章
9 江戶川亂步 ｜ 少年偵探團的夏天
10 樋口一葉 ｜ 錢是毒藥
11 夏目漱石 ｜ 雞蛋和白薯
12 直木三十五 ｜ “直木奬”的主人
13 野村鬍堂 ｜ 無錢平次
14 泉鏡花 ｜ 盆栽的鬆樹
15 橫溝正史 ｜ “詛咒之塔”的秘密
16 石川啄木 ｜ 賣掉全賣掉
17 深澤七郎 ｜ 祭楢山
18 阪口安吾 ｜ “我”齣現的次數
19 火野葦平 ｜ 河童的咒語
20 立原道造 ｜ 書之夢
21 森鷗外 ｜ 方眼圖的發明
22 吉屋信子 ｜ “少女”的世界
23 吉川英治 ｜ 可耕種者甚多
24 梶井基次郎 ｜ “父親”的升華
後記—實惠作傢論
文庫版後記—後來的價格
附 錄 書刊及文章中日譯名對照錶
· · · · · · (收起)
讀後感
在新书层出不穷、铺天盖地的今天，有很多曾经为读者推崇的作家及其作品正悄悄退出历史舞台，鲜少为人提起，即便那些仍然占据一席之地的已故作家，其作品价值也常引起争论不休，高下难以立判。 好作品是无价的，但人们又不得不给书籍定价。新书的定价由不得读者，旧书则不然。旧...
評分《给作家标个价》，书看着还行。 特别是副标题：旧书店的文学论。 一般情况下，旧书的买卖属于出力不讨好的工作。一来旧书的书源很不好找，所能够找到的书籍的质量更是参差不齐，需要搭理和费心的地方多了去了，好不容易整理好了，价格还不敢标的太高。不透明，不公开，更是有...
評分这个千人骑万人跨的女人！想到这里，我越发焦躁不安。手上也越来越用力，一直插入到手腕处。 此二句在中文版中以□□□代替。 （正文不能少于140字）（正文不能少于140字）（正文不能少于140字）（正文不能少于140字） （正文不能少于140字）（正文不能少于140字）（正文不能少...
評分文/夏丽柠 生于1944年的小说家、随笔作家出久根达郎，在日本文学界，算是个不大不小的奇迹。因他中学毕业后，便入旧书店行业，再未接受高等教育及写作专门训练。但他却在1992和1993年，分别获得了讲谈社散文奖和直木奖。还于2016年，受邀出任日本文艺家协会理事长。究其原因，...
用戶評價
這本書的結構組織得非常精妙，雖然我還沒有完全讀完，但從前幾章的脈絡來看，作者對行業曆史的梳理和對當下現象的剖析，是建立在一個非常紮實的研究基礎之上的。它不是那種空洞的泛泛而談，而是充滿瞭具體的案例和數據支撐，這讓整本書的說服力大大增強。比如，它似乎在探討不同媒介（齣版、影視、網絡）對同一IP價值的不同催化作用，這對於我這種有跨界改編需求的作者來說，簡直是教科書級彆的指引。我感覺作者像是站在一個高空俯瞰整個文學和內容産業的製高點，他看到的不僅僅是單個作傢的起伏，而是整個價值鏈條的運轉機製。這本書的價值，或許不在於告訴你一個確切的數字公式，而在於教會你一套分析問題、評估風險和設定預期的思考框架。它提供的是一種“思維工具”，而不是一個簡單的“答案速查錶”，這一點非常高明。
评分我必須承認，閱讀這本書的過程，有時會讓我感到一絲絲的不適，但這種“不適”恰恰是它最寶貴的地方。它挑戰瞭我內心深處對“藝術純粹性”的執念。長期以來，我們被教導，真正的藝術不應受金錢的玷汙，但現實是，沒有生存的支撐，再偉大的構思也可能胎死腹中。這本書就像一把手術刀，冷靜地剖開瞭藝術與商業之間那種微妙而又緊張的關係。它並沒有鼓吹唯利是圖，但它清晰地展示瞭在現有社會結構下，如何讓藝術的價值得以最大化地實現，從而保證創作者能夠擁有持續創作的自由。我尤其喜歡其中討論到的“作者品牌溢價”那一節，它讓我開始重新審視自己過去對“自我營銷”的抵觸心理，認識到在信息爆炸的時代，不主動標價，就意味著被動接受市場的低估。這種實用主義的智慧，是很多學院派理論著作所缺乏的。
评分讀完這本書的引言部分，我立刻有一種被“點醒”的感覺，仿佛之前在創作的迷霧中摸索瞭這麼久，終於有人遞來瞭一支足夠亮的探照燈。我不是科班齣身，但這些年一直嘗試把腦子裏的想法變成文字並推嚮市場，深知“纔華”和“價格”之間的鴻溝有多麼難以逾越。這本書的視角非常獨特，它似乎並不滿足於討論“如何寫齣好故事”，而是更深入地探討瞭“一個好故事在市場語境下的定價邏輯”。這種宏觀的、近乎經濟學的分析角度，讓我這個長期在文字的微觀世界裏打轉的人，豁然開朗。我特彆欣賞作者那種不迴避矛盾的勇氣，敢於把那些被文人墨客們小心翼翼保護起來的“神聖性”拉到商業的天平上進行掂量。這種直麵現實的姿態，纔是真正對創作者負責任的態度，因為它強迫我們去思考，在浮躁的時代洪流中，如何為自己的心血找到一個閤理的錨點。
评分這本書的封麵設計簡直是直擊靈魂深處的那種，那種帶著點兒粗礪感和不羈的排版，讓我一拿到手裏就感覺它不是那種溫吞水似的讀物。我當時正好在為一個劇本的卡司人選焦頭爛額，對“價值”這個概念琢磨得厲害，所以這本書的書名《給作傢標個價》一下子就抓住瞭我的眼球。我立刻就翻開瞭，雖然具體內容我還沒來得及細看，但那種撲麵而來的、對創作生態進行某種量化和解構的野心，已經足夠讓人心頭一震。它不像那些傳統意義上的行業指南，闆著臉孔說教，反而像是一個經驗豐富的老江湖，帶著點兒嘲諷的笑意，在給你展示這個圈子裏那些光鮮外衣下隱藏的殘酷法則。我期待它能撕開一些行業內約定俗成的禁忌，讓我們可以更坦誠地麵對“創作如何變現”這個永恒的難題。它散發齣的那種銳利感，預示著這將是一場對既有觀念的猛烈衝擊，而不是一次溫柔的撫慰。光是這份氣勢，就值迴票價瞭。
评分這本書的氣場非常強大，閱讀時我腦子裏總是在高速運轉，不斷地在書中觀點和自身的創作經曆之間進行比對和驗證。它給我最大的啓示是：對自己的作品保持敬畏的同時，也要學會用商業的語言去闡釋它的價值。書中對閤同條款、談判策略的探討，雖然我還沒看到最深入的部分，但從已經閱讀到的章節來看，它絕對不是紙上談兵。它更像是一位資深經紀人坐在你對麵，用最實在的語氣告訴你，如何保護自己的勞動成果，如何區分那些華而不實的承諾和真正有分量的閤同細節。這本書給我帶來瞭一種前所未有的“賦權感”，不再僅僅覺得自己是一個埋頭苦乾的工匠，而是意識到自己同時也是一項資産的管理者和運營者。對於任何嚴肅對待自己文字事業的人來說，這本書都應該放在案頭，隨時翻閱，因為它提供瞭一種全新的、更具主動性和保護性的視角來看待自己的創作生命。
评分誰能想到，寫齣“一封誰見瞭都會懷念我的長信”的石川啄木會請假不去上班而在傢通宵抄寫小黃書呢，果然是事物的味道嘗得太早瞭啊……
评分比想象的好看。手感也挺滿意的。
评分喜歡逛神保町的可以讀一下，作者作為書商和文學愛好者的心得，再加些文人趣事，可以按圖索驥下
评分有趣有料，一份厚實的書單推介，一次日本知名作傢的全景掃描，對舊書店這個古老而長盛不衰的産業，以專業視角分析它長青緣由和運作流程的迷人之處，讓人感嘆羨慕以舊書店這冰山一角可窺得文化傳承的接力性，另有作者本人的寫作功力加持，寫得甚是靈動。雖是「標價」，以金錢來衡量作傢作品在世人心中的地位，但讀來並不覺違和，倒是從各種珍本/殘本/復刻本/絕版之間的比較，讓讀者受益匪淺，細節比對彰顯其精耕細作的匠人精神；且價格受到諸多因素的影響，如突然離世或正逢某熱點，不少作傢生前窮睏，死後卻享譽盛名，不免唏噓（尤以石川啄木和樋口一葉最痛心）。日本作為一個文學改編大國，本書也涉及不少，寺山修司關於「劇場」的定義，兩版《楢山節考》都無法超越原著（種草瞭，今村昌平那版可是大大擊中我的淚腺啊）。
评分非常有趣！不僅有作傢們的八卦逸聞，還從中捕獲瞭一些選題（最終不打算做瞭，但有些真的不錯）；作者本身也是文筆傢，故而文章流暢生動，譯得也不錯。此外，本書對二手書從業者應該也會是很好的參考書。而讀者們最厭惡的腰封啊，若乾年後那書成瞭稀罕品，有無腰封的差距可就是數倍差價或一個0那麼多瞭。。（所以續篇會引進嗎
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