具体描述
★冰心、阿城、王安忆、贾平凹的出版往事，八九十年代知识分子们的文采风流
★杨葵《过得去》全新增订出版，用干净规矩的句子，追忆一些人，一些事
【编辑推荐】
1、“文笔洗练”的写作标本，杨葵《过得去》增订出版——时隔八年修订全书文字，新增《苏北笔记》《新街口外大街十九号》两篇文章，回忆童年与青年时光。编辑出身的杨葵对文字抱有敬畏心，认为自己只是老老实实写点回忆，“于自己，有三省乎己的企图；于他人，许是个借鉴”。资深出版人张立宪称其为“文笔洗练”的写作标本。
2、作协宿舍与文联大楼里的逸闻轶事：前者住的都是老一辈高级文艺干部，经历过延安时代及之后的风风雨雨；后者留下了杨葵的视力和整个青春，一群八九十年代的青年知识分子在这座大楼里挥洒才华、意气风发。两个空间里是两个时代的文采风流，他们的故事或令人击节，或令人唏嘘。
3、冰心、阿城、王安忆、贾平凹的出版往事：作者从事出版十余年，打过交道的作家不可计数——冰心、阿城、王安忆、贾平凹、石康、海岩、孟京辉、安妮宝贝、张立宪、戴锦华……作者记录下其中印象深刻的几段过往，选择的标准既非对方名声大小，亦非与之私交深浅，只看故事有没有意思。
4、苏北与北京，半个世纪的的雪泥鸿爪：作者生在苏北一座小县城，七十年代度过简朴快乐的童年时光；十一岁迁居北京，其后近四十年光怪陆离的记忆与一串地名关联，虎坊路甲十五号、新街口外大街十九号、农展馆南里十号，以及四九城的二十三座老城门，记录了作者生活、读书、工作的人生轨迹，也记录了时代的风气流转。
【内容简介】
“回忆”是《过得去》的主题与基调，增订版新增《苏北笔记》《新街口外大街十九号》两篇文章，回忆童年与青年时光。杨葵说，好文章的标准是“不做作”，所以只老老实实写点回忆，真人真事，都是自己经历的，对自己人生观、世界观的形成有过影响的。
杨葵出身文艺世家，1968年生于苏北，1979年随父母落实政策迁回北京，住在中国作家协会和中国文联的干部宿舍，与路翎、舒群、李准等老一辈高级文艺干部比邻而居；八十年代后期就读于北京师范大学，亲炙钟敬文、许嘉璐、王富仁等名师；九十年代在作家出版社做图书编辑，十几年编辑生涯中与冰心、阿城、王安忆等数百名作者打过交道。丰富的个人经历让杨葵的写作不乏素材，但他谦虚节制，不作宣泄式写作，亦不为打工式写作，只追求文字之美、之力量、之我手写我心；选择记录的故事既非其人名声大小，亦非与之私交深浅，只看故事有没有意思。
【名人推荐】
有人觉得他是闲人，离世已远。看了他的书，知道他什么都看在眼里，只不过含而不堕。——柴静
杨葵之《过得去》，不做妖怪的老实中文。——冯唐
原来我们经常说一篇文章或者一本书“文笔洗练”，现在很少用这种词了。从这个角度来说，杨葵的文字即使不能说是范本，但至少是一个标本，让你知道文字的组合还能做得更简化一点，更优化一点。——张立宪
杨葵写的东西我觉得好看，一来他的文字有功底，比较干净；二来他见多识广，读过不少书，编过不少书，是一个很资深的业内人士，他看书是有温情的。——梁文道
【作者自述】
回忆于我，是回得去的，回去的途径就是文字。“回得去”念着不顺耳，所以改成“过得去”。其实这还是借个方便说话，哪有什么过去可以回，所谓过去，都是现在心里的过去，无不都是现在一笔一画写出来的，而每写完一个笔画，它又成了过去。如此，当然也就没什么回得去、过得去。 ——杨葵
作者简介
杨葵，1968年出生。长期从事文字编辑工作，业余写作。作品有《坐久落花多》《百家姓》《不经意》等。
目录信息
初版自序／iii
苏北笔记／001
虎坊路甲十五号／037
新街口外大街十九号／069
农展馆南里十号／085
我和我的作者们／127
老城门边的私家地理／211
· · · · · · (收起)
读后感
一个认真审慎，极富情感爱心的编辑，写了这么一本回忆录，回忆文联的大楼，回忆生活过的大院的老人们，回忆他的作者们，还有年少时的饭馆，还有作者和北京每个门的故事。读来颇为舒心。 从文可以看出杨葵作为编辑，对于自己职业的热爱和对文字的谨慎。我无形中对于...
过得去。 杨葵的书 。 前一阵迷恋在当当找十块钱左右的书，于是那一批里就有这本书。其实我与这书结缘更早：早到在此书刚出不久，杨葵与老六在单向街搞活动，我与小芹，怀着对单向街活动的憧憬，兴致勃勃地去听了他俩的聊天。活动结束到现在，除了记得这两个...
《过得去》、《百家姓》一口气读完。 作者是一位在作协大院儿里长大，左邻右舍皆是文坛耄耋，接下父辈衣钵从事文字事业的编辑。阿城、石康等作家的文字便出自他的剪裁、校对之下。 随着网络文学异军突起，传统文学日薄西山、无人问津。在今年这一场讨伐百度的豪大阵仗中，读者...
过得去。 杨葵的书 。 前一阵迷恋在当当找十块钱左右的书，于是那一批里就有这本书。其实我与这书结缘更早：早到在此书刚出不久，杨葵与老六在单向街搞活动，我与小芹，怀着对单向街活动的憧憬，兴致勃勃地去听了他俩的聊天。活动结束到现在，除了记得这两个...
十余年前，刚认识杨葵，他叫老颓。还有老放、老牛……一帮“老”家伙，出没于一个叫诗生活的匪窝。最先是李大卫介绍去的，说那里有好哥们儿。我管好哥们儿杨葵叫“老颓叔叔”。那会儿，我逮谁都叫叔叔阿姨，叔叔阿姨们叫我“小蚊子”。 我去北京，老颓们请喝酒。一喝就醉，被扛...
用户评价
这本厚重的精装书拿到手里，首先吸引我的是它那略显沉闷的封面设计，带着一种工业时代的粗粝感，仿佛在预示着里面讲述的故事绝非轻描淡写的小情小调。我抱着一种既期待又有点忐忑的心情翻开了第一页，很快就被作者那如同手术刀般精准的文字功力所折服。他描绘的场景，哪怕只是一个街角的小酒馆，都能让你闻到那陈旧木头发霉的气味，听到酒保擦拭玻璃杯时发出的单调声响。书中对于人物内心世界的剖析，简直可以用“残忍”来形容，没有一丝一毫的温情滤镜，所有那些我们在日常生活中努力掩盖的自私、怯懦和不甘，都被毫不留情地暴露在光天化日之下。尤其是对主角童年阴影的追溯部分，那段文字的密度极高，充满了象征性的意象，读完后让人感到一种近乎窒息的压抑。我不得不合上书，走到窗边深呼吸好几分钟，才能重新找回与现实世界的连接。这本书的叙事节奏处理得非常高明，时而如同一场急促的暴雨，信息和冲突接踵而至，让人无法喘息；时而又像夏日午后缓慢流淌的蜂蜜，每一个细节都被拉长、放大，让你不得不慢下来品味其中的酸涩。总而言之，这是一次对人性深渊的沉浸式探索，足以让任何自诩看透世事的读者感到醍醐灌顶，或者至少是被狠狠地泼了一盆冷水。
我必须坦白，这本书的阅读难度非常高，它更像是一份哲学论纲被强行塞进了小说外壳里。作者的文字密度令人发指，很多句子需要我反复朗读才能捕捉到其中隐藏的修辞和潜台词。书中对时间、记忆和身份认同的探讨，已经超出了传统小说的范畴，它更像是一场对人类心智边界的哲学实验。我尤其关注作者对“虚构性”本身的探讨，他似乎在不断地提醒读者，我们正在阅读的这个故事，它本身就是一种人为构建的幻象，而我们对人物的共情，也仅仅是基于我们自身的阅读期待。这种元叙事的处理方式，让这本书具备了一种近乎冷酷的智性魅力。它摒弃了所有传统文学中用以亲近读者的手法，没有明确的道德导向，没有讨喜的角色，一切都是赤裸裸的、纯粹的思想碰撞。对我个人而言，这本书像是一面打磨得极其光滑的镜子，照出的不是我的外貌，而是我思维的局限。读完后，我有一种强烈的冲动去重新阅读所有我自认为“读懂了”的经典作品，因为这本书告诉我，我们对理解的定义，可能永远都需要被拓宽。
读完这本书，我的第一反应是：这简直就是一本写给“局外人”的生存手册，只不过它的笔法异常冷峻。作者对社会阶层的描绘细致入微，那种微妙的权力游戏和身份焦虑被刻画得入木三分。我尤其喜欢它对环境氛围的营造，那些在阴雨连绵中，被霓虹灯染得五光十色的城市街道，人物的孤独感像是空气中的湿度一样，无处不在。这本书的精彩之处在于它并没有提供任何廉价的解决方案或安慰，它只是忠实地记录了主角在被既定规则挤压时，如何笨拙而又执着地寻找一个可以喘息的角落。书中的对话艺术堪称一绝，那些看似漫不经心的寒暄背后，隐藏着刀光剑影的试探和博弈，很多时候，人物真正想说的话，都是被包裹在最不重要的那个词语里的。阅读过程中，我时常会停下来，对照自己过往的经历，思考自己是否也在不经意间扮演了某个“系统”的螺丝钉，或者成为了某个“结构”的牺牲品。它不是一本读完后能让人心情愉悦的书，但它绝对是一本能让你在夜深人静时，重新审视自己所处位置的书，那种被戳中痛点的感觉，虽然不舒服，但却让人感到踏实。
我必须承认，这本书的阅读体验就像是在攀登一座未经开发的、充满碎石和荆棘的山峰。它的语言风格充满了后现代主义的疏离感和解构色彩，初看之下，你会觉得作者似乎在故作高深，那些长得超乎想象的复合句，以及频繁跳跃的时空叙事，让人感觉像是在阅读一份加密的密码本。然而，一旦你找到那个“甜蜜点”，那种融化冰雪的瞬间，你会发现所有的晦涩都是为了达成一种更深层次的揭示。作者似乎对线性时间不屑一顾，他将过去、现在、甚至是对未来的臆测，像碎片一样扔到你面前，你需要自己动手去拼凑出那个完整的、但永远不确定的真相。我特别欣赏他对“沉默”的运用，有些关键的情节点，作者会用大段的留白来代替直接的描写，这种戛然而止的力量远胜于千言万语的煽情，它把解释的权利完全交还给了读者，迫使我们去填补那些情感的真空地带。这本书的结构复杂到，我每读完一个章节，都得在脑海里用思维导图重新梳理一遍人物关系和事件脉络，这无疑是一次对智力的挑战。但最终的回报是巨大的，它让你重新审视自己对“叙事”的传统认知，它不再是安慰剂，而是一剂挑战神经的强力兴奋剂。
这本小说给我的感觉是——一场精心编排的、关于“错位”的交响乐。作者似乎热衷于将那些本不该出现在同一场景中的元素并置在一起，比如高雅的古典音乐厅里播放着粗鄙的流行歌曲，或者在极端现代化的办公楼里，角色却进行着仿佛中世纪的秘密审判。这种强烈的反差制造了一种令人不安的美感。它的篇幅不算短，但奇怪的是，我几乎没有感觉到拖沓，阅读起来非常流畅，这归功于作者对节奏精准的把控。他似乎拥有一种魔力，可以将一个平淡无奇的日常动作，比如泡一杯茶，写得如同史诗般具有宿命感。书中多次出现的象征性道具，比如一个生锈的钥匙，或者一架永远停摆的时钟，它们在不同的章节里反复出现，每次出现都带着新的解读层面，迫使读者不断地修正自己对情节的理解。我感觉作者是一位高明的建筑师，他搭建了一个极其复杂的多层叙事结构，每一个层面都有其独立的逻辑，但它们最终又精确地扣合在一起，构成一个宏大而又令人敬畏的整体。这本书需要你投入全部的注意力，回报你的将是一个对“意义构建”过程的全新认知。
比较好看的是苏北笔记和老城门边的私家地理
半本编辑部的故事。半本北京小人物历史。 阔以。
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过得去的过去，毕竟也算是高干子弟（虽然也是文学世家）。往来都是人物，后半部写的做编辑时接触的作家，更是个个有来头。权做记录文字也不错。
