具體描述
朝嚮一首詩的完成，Towards the Completion of a Poem
1956—1966，1966—1976，1976—1986，1986—1996，1996—2006，2006—2013……
楊牧的詩創作，主要纍積於原刊詩集十四種。各集收特定階段長短作品數十首，又以輯分，魚貫臚列，略識其時代先後，突齣外在語境之錶情與命意，則主題風格也可能隨時浮現，外加完稿年份各彆注記，背景形跡更見顯著，則所謂詩集之為階段性創作之反省，或對未來的展望，其理自明。惟十四集齣版年歲漸遠，早期原刊屢為絕版停印，因新鑄版型改以長編三部之方式陸續麵世，即颱灣洪範版《楊牧詩集》三種（第一集齣版於1978年，第二集1995年，第三集2010年）之由來。按此《楊牧詩選》（1956—2013）即根據以上三集總匯五百餘首外加新作若乾選編輯成，五取其一，改訂次第，概以時代先後排列，十年一期，隱去輯目與完稿年份，減低具體或主觀色彩，重現詩的歸屬於思維感受取捨之間。
作者簡介
楊牧，本名王靖獻，早期筆名葉珊，1940年生於颱灣花蓮，著名詩人、作傢。1964年自東海大學外文係畢業，後赴美國愛荷華大學參加保羅•安格爾及其妻聶華苓創辦的“國際寫作計劃”詩創作班，獲藝術碩士學位，在愛荷華的前後期同學有餘光中、白先勇、王文興等日後引領颱灣文壇的作傢。
楊牧自十六歲開始寫作，超過半世紀的創作生涯，纍積齣無數難以超越的文學經典，並曾分彆於北美、颱灣、香港等地任教，長期從事教育工作，身兼詩人、散文傢、翻譯傢與學者多重身身份，作品譯為英、韓、德、法、日、瑞典、荷蘭等文，獲吳三連文藝奬、紐曼華語文學奬等多項重要文學奬（其中，馬悅然翻譯《綠騎：楊牧詩選》[Den grone riddaren]中文、瑞典文對照版，榮獲2011年瑞典皇傢圖書館書籍藝術大奬），影響後進無數。
代錶作有《柏剋萊精神》、《搜索者》等，以及文學自傳《奇來前書》、《奇來後書》。作品曾被譯為英文、德文、法文、日文、瑞典文、荷蘭文。譯著有《葉慈詩選》、《英詩漢譯集》等。
“但知每一片波浪都從花蓮開始”，文學大師係列電影“他們在島嶼寫作”，重新詮釋、紀錄六位颱灣文壇重量級文學傢（林海音、周夢蝶、餘光中、鄭愁予、王文興以及楊牧的生命與創作曆程），其中楊牧電影，即《朝嚮一首詩的完成》（Towards the Completion of a Poem）。
目錄資訊
【1956—1966】
水仙花
腳步
你住的小鎮
沉默
星問
行過一座桃花林
逝水
花落時節
崖上
青煙
日暖
樹聲
斷片
給時間
微諾城以西
在黑夜的玉米田裏
【1966—1976】
延陵季子掛劍
續韓愈七言古詩《山石》
武宿夜組麯
流螢
屏風
微辭
雨意
預言
十二星象練習麯
風在雪林裏追趕
情歌
讓風朗誦
玄學
神學
鞦祭杜甫
九月廿七日的愛密麗•狄謹遜
我們也要航行
瓶中稿
林衝夜奔
白頭吟
孤獨
水神幾何
問舞
答舞
蘆葦地帶
熱蘭遮城
月光麯
禁忌的遊戲1
禁忌的遊戲2
禁忌的遊戲3
禁忌的遊戲4
【1976—1986】
風雨渡
味吉爾
挽歌一百二十行
鄭玄寤夢
從沙灘上迴來
花蓮
海岸七疊
學院之樹
有人問我公理和正義的問題
鞦探
霜夜作
未完成的三重奏
春歌
昨天的雪的歌
樹
俯視
急流
巫山高 Mount Rainier 1983
行路難
【1986—1996】
緻天使
復活節次日
懷念柏剋萊
蛇的練習三種
悼某人
寓言：黃雀
喇嘛轉世
客心變奏
無端
代箋
故事
連續性無伴奏隨想麯
戲為六絕句
時光命題
長安
孤寂•一九一○
象徵
仰望
鬆下
拾起
細雪
【1996—2006】
卻坐
水妖
三號風球
為抒情的雙簧管作
藿香薊之歌
和棋
主題
兔
論詩詩
近端午讀Eisenstein
平達耳作誦
戰爭
子夜徒歌
介殼蟲
沙婆
隰地
池南荖溪一
佐倉：薩孤肋
蜻蜓
隕蘀
蠹蝕
【2006—2013】
鬆園
與人論作詩
形影神
雲舟
蕨歌
歲末觀但丁
琴操變奏其九
希臘
遺忘
· · · · · · (收起)
讀後感
开卷100，第1期 但不要问我小蠋蛹在茧里等待什么，蝶的生机不是我的主题。——《主题》 这样的诗歌保留着白话诗开拓的痕迹，它彻底回过神、转向古典诗歌去寻求对于何为诗歌的认定。 如众多学者所凿凿的那样，本土诗歌之区别于异域正在于它的抒情性，“发乎情”、“手之足之，舞...
評分读诗总让我觉得是一件严肃的事情。轻佻的态度意味着对诗歌的不敬。第一次知道杨牧是因为梁文道在他新的读书节目当中，介绍了一首诗：《有人问我公理与正义的问题》。我的内心是很严肃的，不单纯是因为道长讲的这首诗以及它的题目，还因为这首诗所给我的冲击。兴许正是因为一开...
評分時光命題 燈下細看我一頭白發： 去年風雪是不是特別大？ 半夜也曾獨坐飄搖的天地 我說，撫著胸口想你 可能是為天上的星星憂慮 有些開春將要從摩羯宮除名 但每次對鏡我都認得她們 許久以來歸宿在我兩鬢 或許長久關切那棵月桂 受傷還開花？你那樣問 秋天以前我...
評分读诗的过程何其缓慢，转眼间，诗选读完却觉得时间恍惚如同它步行而过，如果不是那些重大的事情竖立着路标，是否时间对我造成的感觉还会更弱一点呢？总而言之，我的时间总像我的感受一样来回波动。 杨牧在早年的诗无疑是具有极高的浪漫情怀的，日影、森林、月亮、诸星，像北斗七...
評分去年的某个时候，看《他们在岛屿写作》。从周梦蝶孤苦但热血不改的坚持，一直看到杨牧负手走在庭院里，说诗不仅是乍现的青春灵感，还应是某种缓慢沉淀。一首女声朗诵的《妙玉坐禅》仿佛曦光自林间泄露，散发微妙气息。我迷恋那些洁白而激烈的矛盾，即使疼痛，但生命因此不被辜...
用戶評價
每次捧讀這集子，我都會被其中那種強烈的“在場感”所打動。他寫的那些風景，無論是海邊的風，還是異鄉的街景，都不是單純的背景闆，而是成為瞭角色的一部分，參與到情緒的生成之中。我仿佛能聞到那種海水的鹹腥味，感受到陽光穿過百葉窗投下的斑駁光影。這種將客觀世界與主觀感知高度融閤的筆法，使得詩歌具有瞭一種近乎電影鏡頭般的切換效果。你讀著，眼前便不由自主地浮現齣那些畫麵，那份記憶中的溫度和質地，被他用文字牢牢地鎖住瞭。
评分這本詩集的裝幀設計著實讓人眼前一亮，厚實的紙張散發著一種沉靜的質感，封麵上的字體排版簡約卻蘊含深意，讓人在翻閱之前就已經感受到一種撲麵而來的文學氣息。內頁的紙張選擇也十分考究，墨色在上麵暈染得恰到好處，即便是深夜挑燈閱讀，眼睛也不會感到疲憊。我特彆喜歡它在某些重要篇章前後的留白處理，那種疏朗的感覺，仿佛給瞭讀者一個喘息的空間，去消化詩句中蘊含的重量。裝幀設計師顯然深諳詩歌的脾氣，懂得如何用物理的形態去襯托精神的內容。
评分說實話，有些詩篇的閱讀過程是需要耐心的，甚至需要反復咀嚼。它不像那些直抒胸臆的抒情詩那樣能立刻帶來情感的宣泄。它的魅力恰恰在於它的“晦澀”——這種晦澀並非故作高深，而是因為詩人總是在試圖捕捉那些難以言說的瞬間，那些語言尚未完全固化前的思想碎片。因此，讀者需要調動自身的經驗和知識儲備，去和詩人的內在世界進行一場漫長的對話。當你終於領悟瞭某個詞語在特定語境下的微妙張力時，那種“豁然開朗”的欣喜，是任何通俗讀物都無法給予的。
评分縱觀這數十年間的作品脈絡，我能清晰地看到一種內在的自我審視和時代的變遷是如何在他身上留下刻痕的。早期的作品或許還帶著某種青年式的激昂與探索的痕跡，而越往後期，那種對生命終極問題的叩問就越發沉穩、深邃。他像一位安靜的記錄者，忠實地記錄著時間的流逝和個人在曆史洪流中的位置。這並非一本易讀的書，但它絕對是一本值得反復迴味的書。它像陳年的老酒，初嘗時或許略帶辛辣，但迴味悠長，愈品愈覺醇厚，能讓人靜下心來，重新審視自己與世界的關係。
评分我最早接觸到這位詩人的作品，是在大學的現代文學選本裏，當時就被他那種看似白描實則暗流湧動的敘事方式所震撼。他的語言如同經過韆錘百煉的金屬，冰冷而堅韌，卻能在不經意間摺射齣人性的幽微之處。閱讀他的詩，就像在跟隨一個經驗豐富的嚮導，走過一片荒蕪卻又飽含曆史印記的土地。他很少用華麗的辭藻去堆砌場景，而是用最精準的詞語，像手術刀一樣切開錶象，直抵事物最核心的痛點或詩意。這種剋製而精準的錶達力，是如今許多浮躁的寫作者所難以企及的。
评分早期華美感傷，中期整飭歌詠，晚期機巧寫意，這麼區分毫無道理，因為早期也有“我在雨中渡河”，中期也有“乾燥的空氣在凹凸/油彩裏細細流動”，晚期也有“為你，以約定的程式/直探依稀多情的心”。評價他超齣瞭我的積纍，但仍是可感知的高級，古典漢語、意象與哲思，迴鏇呼應的唱嘆“擊水而來的是/神。姑蘇棹棹”，洗練衝和的意境“一縷青煙飄搖如墜地的衣帶/你俯身將它拾起”，在陌生的用詞、斷句中潛行。個人更喜歡中前期的詩，真是綉口而齣的風華，那首《蘆葦地帶》擊中心懷。 讀的時候還有微妙的人生感，仿佛一切已被如此寫就，隻是展捲、我見。 “惟意誌 / 在完整的寓言裏 / 與激情並騎奔馳過山川”
评分楊牧早期詩力求唯美，字眼著實好看:例「星光花影的足踝」「沉沒簪花的大地」可惜抒情以至於做作是貫通整個時期寫作的病理。(大多數詩歌散文都容易陷入這個問題，颱灣尤甚可能因為語言係統比較嗲？)另外糅閤瞭對於颱灣居住的小鎮的鄉愁有點俏皮，把海灘比作淺淺的絲帶；也有一些以古調為創作的詩，以「你死於懷人 我病為漁樵」為最佳。中後期詩冗長拖遝字眼毫無靈氣空泛抒情，非常非常不建議讀。
评分好的詩歌無法用言語贊美
评分有人問我公理和正義的問題，超強的畫麵感和直指人心的拷問。。
评分可以選擇讀颱版楊牧詩集三冊
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