具体描述
《翻译似临画》由翻译家傅雷之子傅敏精选傅雷谈翻译的文章与书信，在原版基础上重新修订，仅保留傅雷亲撰内容，并首次配以珍贵的原版书影、傅雷手稿图片、傅雷翻译研究和傅雷研究资料目录汇编等。傅雷的翻译以传神为特色，成就极高，传布很广，自成一种译派，在广大读者中有很高声誉和群众基础。作为一位有扎实实践经验的翻译家，傅雷对翻译经验的总结与探讨不但对有志于翻译的学生、翻译理论研究者广有裨益，其中体现出的精益求精、追求卓越的求学做事态度更能使广大读者深入了解这位翻译家的精神世界。
作者简介
傅雷（一九〇八——一九六六），我国著名文学翻译家、文艺评论家。早年留学法国，专攻艺术评论，又受罗曼•罗兰影响，酷爱音乐，对西方古典音乐以及中西画论造诣颇深。上世纪四十年代始，从事文学翻译工作，一生译著宏富，译文以传神为特色，更兼行文流畅，用字丰富，工于色彩变化。翻译作品达三十余部，主要有罗曼•罗兰获诺贝尔文学奖的长篇巨著《约翰•克利斯朵夫》及传记《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》，巴尔扎克的《高老头》、《欧也妮•葛朗台》、《邦斯舅舅》、《贝姨》、《夏倍上校》等。
目录信息
译话点滴
《高老头》重译本序 3
《贝姨》译者弁言 7
关于《老实人》一书的译名 11
翻译经验点滴 13
对于译名统一问题的意见 21
答陈冰夷查询 27
翻译书札
致宋奇 37
拆句之难——普通话是人工的，缺少方言的生命与灵魂——翻译时总是胆子太小——真正爱好，定能译好——旧译《高老头》改得体无完肤——极尽方法传达原作意义，而不在字面或句子结构上——数一数二之书，落入不三不四之手——假定你是原作者，用中文写作——翻译不易有成绩——风格最难讨好——翻译仍需熟读旧小说——中国人的审美观与西洋人出入很大——译者的个性、风格，作用太大了——服尔德文笔简洁古朴——译者的文字天赋——翻译工作万言书
致宋希 75
翻译应不废进修
致黄宾虹 78
旧译嫌文字生硬
致傅聪 79
空谈理论没用，主要是自己动手——没吃足苦头，决不能有好成绩——艺术最难的是“完整”——译的东西过了几个月看就不满意——非细细研究不能动笔——天资不足，只能用苦功弥补——一词二译——“感慨”英译——巴尔扎克不愧大师——日译千字——翻译必须一改再改三改四改——受个人文笔限制——法国巴学研究着实有成就——巴尔扎克的哲学小说
致王任叔 108
封面题签的繁简体
致人民出版社编务室 109
谈译《不平等起源》
致楼适夷 110
脱销与重版——《克利斯朵夫》重印时不宜删去“重译本”字样
致人民文学出版社欧美组 116
《艺术哲学》宜加插图——寄《幻灭》并译序
致人民文学出版社社长 123
关于译名统一——编辑部改动之若干处，似欠斟酌
致梅纽因 130
译《幻灭》与书中人物朝夕与共——翻译之难，比演奏家不遑多让
致罗新璋 132
领悟与表达——译事主张——译事以艺术修养为根本
致人民文学出版社总编室 135
恐谬误百出，贻误读者
致郑效洵 136
拟译《巴尔扎克传》——介绍巴尔扎克作品
致石西民 142
拟暂停译巴尔扎克小说
附 录
傅雷研究资料目录汇编（一九七○年——二○一三年） 145
编后记 傅敏 199
· · · · · · (收起)
读后感
古人说“有书可读，世间清福”，而雨天读书，可谓福中之福。 傅雷先生的这本《翻译似临画》，就着午后的雨，我一口气读完了，读到的不光有翻译的方法和学问，还有一个长者的淳淳教诲和父爱般的鼓励，他以自己的经历真实、真诚地诠释了“译者”和一个译者的责任。 “我们除了专...
作为翻译名家，傅雷讲翻译本身的文章并不多，这本书是一个精粹，包括了傅雷论翻译的文章、书信，书后的傅雷研究资料目录汇编也是一个亮点，为傅雷研究做了很好的资料整理收集工作。 看傅雷在《翻译经验点滴》里讲译者要具备的诸般素质，一方面觉得太难了，简直比对研究者的要求...
精装小开本，小巧精致，内容不多，加了54页“傅雷研究资料目录汇编”才近200页。 傅雷的翻译观是重实践，所以甚少谈理论。本书大部分是傅雷与人探讨翻译工作的书信，并少量译序。 字词句篇的翻译技巧，几乎没有；重点围观大师的翻译态度：一部小说不读三四遍不敢动笔翻译，翻译...
精装小开本，小巧精致，内容不多，加了54页“傅雷研究资料目录汇编”才近200页。 傅雷的翻译观是重实践，所以甚少谈理论。本书大部分是傅雷与人探讨翻译工作的书信，并少量译序。 字词句篇的翻译技巧，几乎没有；重点围观大师的翻译态度：一部小说不读三四遍不敢动笔翻译，翻译...
古人说“有书可读，世间清福”，而雨天读书，可谓福中之福。 傅雷先生的这本《翻译似临画》，就着午后的雨，我一口气读完了，读到的不光有翻译的方法和学问，还有一个长者的淳淳教诲和父爱般的鼓励，他以自己的经历真实、真诚地诠释了“译者”和一个译者的责任。 “我们除了专...
用户评价
这本书的魅力，很大程度上来源于它对于“时间”这个维度的处理，简直是大师级的。它不像传统小说那样线性推进，而是采用了多条时间线并行交叉的叙事手法，但处理得非常高明，丝毫没有造成阅读上的混乱。相反，这种交错感反而模拟了我们记忆的运作方式，过去的回响不断地干扰、塑造着当下。我常常会沉浸在那种“过去与现在对话”的奇妙感觉中，人物的每一个决定，都仿佛带着身后长长的时间回音。作者在构建人物弧光方面也做得极为出色，那些角色的转变不是突兀的，而是通过一系列看似不经意的选择和微小的心理波动累积而成，让人信服。更难得的是，它成功地在宏大的主题思考与个体的微小情感之间找到了一个完美的平衡点，既有对人类境遇的深沉叩问，又不失对日常生活中那些琐碎温情的捕捉。我甚至觉得，这本书更像是一部关于“如何记住和遗忘”的哲学论述，只是它披上了一层极具美感的文学外衣。对于喜欢深度思考和多层次解读的读者来说，这绝对是一本值得反复研读的佳作，每次重读都会挖掘出新的层次。
这部作品的文字像是用最细腻的画笔勾勒出来的，读起来有一种流淌的韵律感，仿佛每句话的背后都藏着一幅精心构思的画面。作者对于叙事节奏的把握简直是出神入化，时而舒缓如慢板小提琴，将情感的细微波动缓缓铺陈开来；时而又倏忽加快，如同急促的鼓点，让人在不经意间被情节的张力牢牢攫住。我尤其欣赏作者在人物内心世界的挖掘上所展现出的深度，那些主角们纠结、挣扎、最终释然的瞬间，都被刻画得入木三分，让人忍不住将自己的影子投射其中，产生强烈的共鸣。这本书的结构设计也非常巧妙，看似松散的片段，实则暗藏着千丝万缕的联系，每一次阅读都会有新的发现，仿佛在解开一个精妙的谜题。它不是那种直白地告诉你“发生了什么”的书，而是更倾向于用氛围、光影和留白来构建世界观，需要读者主动投入心力去捕捉那些潜藏的意味。这种需要“参与”的阅读体验，极大地提升了阅读本身的质感，让人感觉自己不仅仅是一个旁观者，更像是参与了一场深刻的、私密的对话。整体而言，这是一次令人身心愉悦的文学旅程，推荐给那些偏爱细腻笔触和深层意境的同好们。
这本书给我的感觉，就像是在一个布置得极为考究的旧宅里迷了路。它的布局看似随意，但每走一步，都会被某个不经意的细节吸引住——或许是一面墙上褪色的壁纸，或许是角落里积满灰尘的钢琴。作者的笔法极为写意，很多场景的描绘都像是印象派的画作，光影、色彩的交织模糊了清晰的界限，反而将一种更深层次的情绪氛围烘托了出来。这种模糊性赋予了读者极大的想象空间，你可以在那些留白之处填补自己的情感经验。与其他注重情节驱动的小说不同，这本书更专注于构建一种“状态”，一种人物集体陷落其中的、关于疏离感和身份认同的集体困境。它探讨的议题非常现代，关于现代人如何在信息洪流中保持自我、如何与世界建立有效连接，但处理得极其内敛和诗意，没有大声疾呼，只有低声的呢喃。阅读过程是安静的、沉思的，它迫使你停止对外在世界的追逐，转而关注自己内心深处那些久未触碰的角落。这绝对不是一本适合在通勤路上快速浏览的书，它需要你安静下来，用一杯茶的时间，去慢慢品味那些浸润在文字里的时间与情绪的陈酿。
读完此书，我的第一感受是震撼，但这种震撼不是来自情节的跌宕起伏，而是源于作者那近乎冷酷的洞察力。他似乎拥有一种魔力，能够穿透表象，直达人性中最幽暗、最难以启齿的部分，并以一种近乎残酷的坦诚将其展现出来。全书的基调略显压抑，但这种压抑并非无病呻吟，而是建立在对现实精准把握的基础之上，让人无法逃避。文字的密度非常高，每一个句子都经过了反复的锤炼，没有一句废话，信息量极大，所以阅读速度不得不放慢，生怕错过任何一个细微的暗示。我尤其欣赏作者对于对话的处理，那些人物之间的交谈，表面上平淡无奇，但字里行间却充满了未说出口的张力与试探，充满了潜台词，就像是在看一场高智商的心理博弈。这本书对读者的要求是相当高的，它不会主动迎合你，你需要带着足够的好奇心和耐心去剥开它层层包裹的外壳，才能品尝到其核心的滋味。对于那些厌倦了套路化叙事、寻求真正精神刺激的读者，这本书无疑是一剂强效的良药。
说实话，一开始翻开这本书，我还有点担心它会不会过于晦涩难懂，毕竟那种追求极致文学性的作品，常常让人望而却步。但这本书的语言风格出乎意料地具有一种克制的张力，它没有用华丽到让人眼晕的辞藻堆砌，反而是在最朴素的表述中，蕴含着强大的穿透力。作者的叙事视角转换得极为自然流畅，时而是局外人的冷峻审视，时而又瞬间拉近到当事人的最私密感受之中，这种“远近景”的切换，让整个故事的立体感瞬间增强了不少。我特别留意了作者对环境和场景的描写，那不是简单的背景板，而是与人物命运紧密交织的有机体。比如，某一段描写城市傍晚的霓虹灯，那种光怪陆离的绚烂与角色内心的落寞形成了强烈的反差，仅仅是几笔勾勒，情绪就已经到位了，高下立判。这本书的节奏感不是那种教科书式的“起承转合”，它更像是生活本身——有平淡的日复一日，也有电光石火的瞬间爆发，这种真实感让人欲罢不能。读完之后，我感觉自己的精神世界被某种清新的空气涤荡过，留下的不是故事的梗概，而是一种难以言喻的、沉甸甸的体验感。
老一辈学者的严谨和专业
并未透露过多翻译的技巧与理论，或是因傅雷先生一贯秉承着“谈理论与实际动手完全是两回事”的理念，也或是因傅雷先生对翻译始终保持着纯粹的初心；在书信来往中能大致瞧见傅雷先生自成一体的翻译之论道，“任何作品不精读五遍绝不动笔，是为译事的基本法门”，再者，从古典文学中学习表达与用词（对《红楼梦》借鉴颇多），深谙中西文mentalité的难以融洽交流，遂不断钻研取道，对现今的翻译理论著作多有开导之意；在译作巴尔扎克多次将自己完全融入故事，能够在译作前后为读者思量，考虑到对作者的生平认识存在误差，这样的译者/创作者难不让人动容。
勉强凑成一本书
从大师的信件和札记中可窥见其严谨的治学态度和人生态度，除了钦佩别无他感。翻译无小词，翻译无小事。「总之译事虽近舌人，要以艺术修养为根本：无敏感之心灵，无热烈之同情，无适当之鉴赏能力，无相当之社会经验，无充分之知识（即所谓杂学），势难彻底理解原作，即或彻底理解，亦未必能深切领悟。」
勉强凑成一本书
