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無法用語言形容契訶夫的這些劇本給我的震撼，裏麵的人物與獨白擊亮並震懾人的靈魂，焦菊隱的翻譯質量和譯後記都令人感佩……戲劇的力量太強大瞭，完全超越時空界限。在看《三姐妹》之前先看完瞭伯格曼的《魔燈》，裏麵提到瞭他拍《三姐妹》的情景……這些俄羅斯的偉大靈魂給與人類多麼寬大的希望和愛，永遠愛契訶夫。

曹禺的《北京人》與巴金的《憩園》都閃爍著《三姊妹》與《櫻桃園》的身影。另外，三個劇作中，最喜歡《萬尼亞舅舅》，語言、經驗、人物關係呈現得最明晰潔淨，《三姊妹》《櫻桃園》對人物語言的錶現有點無力（?)，有些雜亂感，而《萬尼亞舅舅》裏麵人物的每一句似乎都浸透各自的靈魂與個性

曹禺的《北京人》與巴金的《憩園》都閃爍著《三姊妹》與《櫻桃園》的身影。另外，三個劇作中，最喜歡《萬尼亞舅舅》，語言、經驗、人物關係呈現得最明晰潔淨，《三姊妹》《櫻桃園》對人物語言的錶現有點無力（?)，有些雜亂感，而《萬尼亞舅舅》裏麵人物的每一句似乎都浸透各自的靈魂與個性

契訶夫戲劇有三寶：生活空虛理想倒，三角戀愛不可少，老頭老太太死得早。

“我們將來要在漫長的鞦夜裏，讀上一堆一堆的書，那個時候，會有一個又新又美的世界，在我們麵前展開的。”那種天真、純粹的樂觀主義，真叫人感動啊。

看惯了如今大小荧屏上夸张的人物性格和过于戏剧化的剧情，再看契诃夫一读会不适应，因为胃口已经被调料香精糟蹋了，二读会发现原来蔬菜瓜果的原味儿是这样。 作为一个水瓶座，契诃夫在这三部戏剧里，尤其是晚年的后两部，凸显了他对意义和希望执着追求。然而那些人物所说的大段...

今天看了中戏教师版的《樱桃园》，不甚满意。其一是没有强化戏剧的内在矛盾冲突，戏剧情境营造的不够，很难入戏；其二，不甚满意整个舞台的构造和布景，明显能感觉此剧在向着质朴戏剧实验，但着实粗略了一点，意外之处在于导演以白色的幕布为樱桃园的背景象征樱桃开出的...  

断断续续看完了万尼亚舅舅，三姊妹和樱桃园，戏剧是真的比较难的看懂，跟小说很不一样，旁白，空白和沉默很重要，剧中人物一句很普通的我家小狗吃核桃，如果不联系上下文和那个时代的面貌，就读不懂这句话所要表达的主题，这种琐碎，漠不关心都是那个时代的真实现象，万尼亚舅...