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百年經典歲月琉璃

高端！為瞭圖樣清晰居然背麵全部留白！多數是幾何紋、自然、植物紋。其他較少。留著參考用~

埃及荷花和紙莎草口糧法老權杖羽毛，母題：非逼真➕詩意。（可是看起來埃及圖案也沒作者說的那麼好看呀）希臘，神廟，純粹少象徵，忍鼕海浪。龐貝，輕快。羅馬，公共建築，毛艮葉繁復樣。拜占庭，馬賽剋鑲嵌。阿拉伯摩爾等。波斯，維多利亞時代長沙發、地毯。中國（我可去你的吧，周青銅和漢代漆器就吊打一乾瞭好吧），程式化，以色彩彌補低水平造型，固守母乾輻射麯綫相切，模仿少升華。賽爾特，幾何為主斜綫等距z形繩結。中世界復古由早期哥特復古帶動等太復雜不想看瞭

“亞述之於埃及藝術，正如羅馬藝術之於希臘藝術一樣。埃及雕塑從法老時期到希臘和羅馬時期經曆瞭緩慢的衰落：那流暢的綫條逐漸變得簡陋僵硬；人們最初對壯碩四肢的錶現是點到為止的，後來卻流於誇張；後人拋棄瞭傳統，嘗試寫實卻不得要領。到瞭亞述雕飾更是不如以往，盡管整體布局和單個人物的造型姿勢依舊閤乎傳統，但亞述人卻開始追求四肢的肌肉和投入到圓潤感，這正是所有藝術形式衰微的徵兆，藝術學院應該是對自然的升華，而非機械地模仿。”“在摩爾式建築中建築與裝飾不僅相得益彰，而且裝飾錶麵的每一處細節都細心地傳達齣建築思想。…摩爾人也堅持認為有用即美，就這點來說，他們並不是唯一的倡導者，在所有的藝術鼎盛時期我們都能發現這條規律。隻有當藝術開始衰敗時或者死氣沉沉地模仿前人風格時，譬如現在，這條規律纔會被忽視。”

藝術界的《物種起源》

欧文·琼斯先生出生于1809年的伦敦，他是19世纪影响深远的建筑师和设计师，也是现代设计理论尤其是色彩理论方面的先驱。琼斯曾就读于英国伦敦的皇家艺术研究院，之后师从建筑师刘易斯·福里米。琼斯游历广泛，他在1832年开启了环欧大旅行（the Grand Tour）,途中结识了建筑设计...

非常非常棒，非常非常值得珍藏，如果你是装饰图案爱好者，这本书绝对不能错过。现在的新版本不怎么样，我看的是WISCONSIN大学KOHLER艺术图书馆的老版藏书，超有感觉！ 不过再想想，现在的图书出版真的应该回头学习一下老版图书的用心，这本1910年出版的The Grammar of Ornament...  

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