阿兰·罗伯-格里耶所从事的探索是对“结构”的探索；它并不是那样的一种结构，一旦建立起来后，便处在最终状态(就像巴尔扎克式小说故事的那种情况一样)，而是相反，那是一种处于诞生状态的结构，它在不断地改变，对自身提出质疑，并自我毁灭，也就是说，最终自我“争议”。
《伊甸园及其后》收录同名电影的草稿、剧本大纲、系列与主题的最终图表、电影小说提纲，以及依据该电影改编的电视版本《N拿起骰子》的介绍。该电影讲述一群年轻人聚集在名叫“伊甸园”的咖啡馆，表演自己编排的短剧，直到一个陌生人到来。这个陌生人很快融入了他们的游戏，并与其中一个年轻女子私下订立约会。然而就在女子赴约之时，却发现陌生人死在了浅滩边，而当女子带其他人回到现场时，尸体竟然消失了。当陌生人是否曾经存在过都受到众人质疑时，女子展开了一场追寻，来到了异域国度……
《伊甸园及其后》由上海译文出版社发行。
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用户评价
忘了这本了。但说实话我是真的晕。
评分格里耶通过实验性的结构在戏剧中展现“优越的现实性”。在主题旋律面前，逻辑处于次要地位。影像背负着追踪的永恒使命，然而，不是画面在追求意义，是人。 “那是玩游戏的人在创造结局。” “你们的目光所错过的画面……东一处……西一处……仅仅只是一些画面而已：它们本身并没有固定的意义，就像是一种不可磨灭的天性。除了你们自己所选择的那个意义外，它们没有任何别的意义。令人放心的秩序，令人绝望的秩序，是你们把它创造出来的，出于懒惰，或者出于害怕。”《N拿起骰子》2019-093
评分结构是潮水。
评分创作进行时
评分读完电影大纲才了解到电影文本的复杂程度超出想象。而正如N的台词，我们错过的那些画面，我们所看出的秩序，都是我们造出来的，所以我们才是造出伊甸园中亚当夏娃的上帝，才是骰子游戏的玩家。然而可以将12种元素进行五次变奏，在电影中不停重复，作家导演的思维缜密程度令人惊颤，直接感受性的无序画面下却是各种可能性的隐喻，毕竟他也是《去年在马里昂巴德》的剧本作者啊。
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