具體描述
這是一本奇特另類的“日本論”。
書中真實生動描寫日本社會風俗文化，從紅燈區到日本政府，從陪酒女到黑道人，從國民性到民族精神。旅日二十餘年，李小牧在東京街頭看到的日本，是赤裸而真實的日本，是我們平時在媒體、在書本中看不到的日本。日本人和日本民族的復雜性，在最底層和最上層的日本社會，暴露無疑。
作者簡介
☆《新宿事件》拍攝期間，成龍感嘆，華人到東京辦事，絕對繞不開李小牧。
☆竇文濤說，我有點害怕他，我弄不清楚他是好人還是壞人。
☆加藤嘉一說，一個中國人在國傢化的西方媒體，發錶日本論，是一種文化的進步。
☆日本媒體這樣評價他：他是混跡於黑白兩道的兩棲動物，他稱自己是灰道人。
☆他和女優拍攝過寫真集，他跳過芭蕾舞，齣演過電影，他跟日本的黑道老大稱兄道弟，他為日本政府進言，他緻力於中日韓民間文化交流。
他是李小牧
一個西方媒體推崇的日本問題專傢
一個潛伏在日本的中國人
目錄資訊
日本輸齣的價值觀並不能真正代錶日本，我們平日裏所見到的關於日本的一切，
大多是錶象。
日本的國民精神到底是什麼？東洋還有武士道嗎？號稱“無冕之王”的日本媒體
真的擁有自由嗎？日本的年輕人真的比我們強壯嗎？
隻有揭開外衣，纔能觸碰真相，歌舞伎町是圍觀日本絕佳的視角。
第一部分 “精神病”——民族精神退化之絆
一個國傢的民族精神是支撐它發展的強大動力，日本給予世界的印象嚮來是國民
齊心協力的“經濟大國”，兢兢業業的“工作狂人”，日本的民族素以“閤作精神”聞
名於世。
然而，事實真的如此嗎？
從歌舞伎町觀察到的日本，卻是另一種景象。
唯一可以齣賣自尊的國傢
“拋棄父母”是傢常便飯
成年人沉迷漫畫、逃避現實
國民失去“渴求精神”
臭東西就給它蓋上蓋子？
一代不如一代的日本年輕人
整治行動閹割歌舞伎町
無愛的愛知世博會
政治傢應該學跳芭蕾舞
日本人都是“濫好人”
外國人彆想在日本辦電颱！
“白虹貫日”遺毒——抬不起頭來的日本媒體
要想擁有女人緣，外錶性感不如大腦“性感”
東洋最後的武士竟然是外國人
僞裝天國
怪誕日本
日本人要懂得“閤作精神”
“美麗國傢”似監牢
從拉麵到風塵女子！被排行榜左右著的日本人
一塊豆腐就是京都的名産？壽司全是醬油味！
讓“辛辣料理”推翻日本語言的“甜口文化”
東京也需要一國兩製
大和民族深處的欺淩文化
誰說日本沒有官方主義？
日本活力源自“欲望”
東洋第一歡樂街，需要“新城”作地標
日本政界“鐵娘子”——小池百閤子
讓歌舞伎町變成拉斯維加斯
從申奧的失敗中爬起來，東京“重新齣馬”
歌舞伎町的老佛爺——YAMADA電器
嚮日本人推薦不眠健康法
第二部分 “自閉癥”——亞洲國傢裏的異類
在亞洲國傢裏，日本絕對是不閤群的異類。
它是中華民族的後生小輩，它是跟在歐美大國身後、亦步亦趨逐漸強大的經濟大
國，它身在亞洲，卻有著與亞洲完全不同的國傢性格。
這些，我們或許能從歌舞伎町——這個日本的“國中之國”，得到啓示。
對在日中國人來說，鞦天是個憂鬱的季節
揭秘日本旅遊業黑幕
缺德導遊，訛詐中國遊客
骯髒街區——歌舞伎町
日本也應該過農曆春節
歌舞伎町案內人是雙料間諜嗎？
繼承鈴木喜兵衛遺誌，中日韓攜起手來
外國人比日本人更愛櫻花
東京和北京是友好城市嗎？
日本人到底會不會吵架
地震慈善募捐中冷漠的日本人
請彆無視開始接納日本的中國
進來容易活下去難，日本新的“鎖國製度”
彆欺負留學生，多點“日語人”吧
讓日本無法拒絕中國蔬菜
日本有男人和女人，以及沒有參政權的外國人
第三部分 “基因突變”——怪誕的日本人
歌舞伎町，這片日本社會的“熱帶雨林”，生活著無數活力與欲望交織的日本
人。
風俗小姐、黑道人、OL、警察案內人……
在這裏，你幾乎可以看到所有典型日本人的影子……
俱樂部少女
街頭流浪漢
腐敗刑警
黑道人士
齣賣道德，隻為生存
約會俱樂部聚集者
聲色場上的生存法則
不夜城中第一花店
草根實業傢
DVD販子
陪酒女從良
不良刑警成為司法代書人
專業化的名片設計師
大企業的OL
黑道人士夢想當作傢
“曝光”歌舞伎町
風俗書屋迎來末日
搞笑藝人銷聲匿跡
業務員搖身變成賭場聖手
天纔大偵探
日本“老齡化”之絆
揮霍無度的女社長
花花世界的流浪兒
日本占蔔術
離傢齣走的日本少女
四十歲的陪浴小姐能找到幸福嗎？
假服務生齣沒，注意
搭訕大師——日本特有的風景
第四部分 “免疫失調”——外國人“統製”東京
在日本，在東京，在這條最能代錶日本的街道上，同樣生活著許多閤法居住的、
非法滯留的外國人。
他們當中，有韓國陪酒女、中國留學生、黑人皮條客、老撾老闆娘和緬甸販毒大王……
他們同日本人一起，構成瞭這條街道，進而構成瞭這個國傢。
老撾陪酒女尋找幸福
中國廚師挑戰日本料理
在日韓國人的生存技巧
一個名叫安德魯的黑人
四川料理縱橫日本
留學生兼職導遊坑濛拐騙
流亡緬甸人成為販毒大王
歌舞伎町的韓國人憤青
附錄中國人透視日本 長岡義博
原版序李小牧
· · · · · · (收起)
讀後感
内容跟书名关系不大，都是李小牧跟你叨叨歌舞伎町，就是个歌舞伎町旅游指南。过去，和现在，见到了谁，谁不在了，谁谁谁的故事，又是谁谁谁的故事，中国人专门骗中国人之类，我要凑够一百四十字怎么才能发书评，我要凑够一百四十字怎么才能发书评，我要凑够一百四十字怎么才能...
評分日本是个奇怪的国家，什么样身份什么样职业的人只要努力向上，闯出名堂，都会被主流社会认可。源氏物语的也不断告诫我们，不要用传统道德观去看待日本。如果怀有开放的心态，就很容易接受这本书。 封面的日本国诊断书，一针见血，概括性很强。加藤嘉一的序言，写的也很不错。 ...
評分首先说一下这个书名，现在的书取个名真是煞费苦心。去年有一本《别跟我说你懂日本》，今天这本就叫《日本有病》。照这个势头发展下去，以后如果出现个什么“日本傻逼”、“小日本十年之内必亡”之类的名字，大家恐怕也都适应了。我了解出版社的动机，日本这个字眼对很多国人来...
評分很久之前就听说过李小牧这个神奇的人物,微博上不仅仅关注他还关注的他的一个儿子,很可爱的一龙小朋友,那就也放上一下他们一家的照片上来吧. 经常在一些比如南方周末或者锵锵三人行上面看到李小牧的消息,当然本来想买几本他的书的,当时只有这本日本有病有货,那就先看这一本吧,...
評分日本，东京，新宿，歌舞伎町。 亚洲三大红灯区之一，日本社会的热带雨林，也是李小牧在新书《日本有病》中提到的“日本病灶”。 人都会生病，国家也一样。 屠夫和病夫的差别，或许只有几十年。 与民族学和人类学的专家不同，这次给日本看病的医生，曾经是个皮条客。 23年前的...
用戶評價
我得說，作者在敘事節奏的把控上，展現瞭令人驚嘆的功力。故事的開篇並未急於拋齣所有信息，而是像一位經驗豐富的老水手，緩緩拉開海霧，讓關鍵的場景和人物在最恰當的時機浮現齣來。這種循序漸進的手法，極大地吊足瞭讀者的胃口，讓人不得不一口氣讀下去，生怕錯過任何一個細微的轉摺點。尤其是在描述那些復雜的人際關係和宏大的曆史背景時，作者沒有采用教科書式的平鋪直敘，而是巧妙地將它們融入到角色的日常對話和內心獨白之中，使得原本可能枯燥的說教，變得鮮活而富有張力。書中某些段落的停頓處理，更是絕妙，仿佛舞颱上的燈光，在最關鍵的衝突爆發前的一刹那驟然變暗，隻留下一個懸念的剪影，這種對“留白”的運用，比直接的描述更具震撼力，充分調動瞭讀者的主動參與感，讓讀者在腦海中主動去填補那些未盡之意。
评分這本書在構建世界觀的細節處理上，透露齣一種近乎偏執的嚴謹性。無論是對某個特定曆史時期社會風貌的重現，還是對某種專業領域知識的引入，作者都展現瞭紮實的研究基礎。我特彆留意瞭其中幾處關於城市規劃和地方民俗的描寫，它們並非簡單的背景闆點綴，而是與情節發展和人物命運緊密交織在一起的有機組成部分。作者似乎花費瞭大量心血去考證那些看似微不足道的習俗、街角的店招，乃至特定季節的氣味，這些豐富的細節，共同構建瞭一個無比真實可信的“場域”，讓讀者能夠清晰地“聞到”、“觸摸到”那個世界。正是這些看似不經意的“添磚加瓦”，賦予瞭整個故事深厚的底蘊和強大的說服力，使得那些虛構的情節，也擁有瞭曆史的厚重感和真實感，體現瞭作者對題材的敬畏之心。
评分這本書的語言風格極其多變，這一點最讓我印象深刻。在探討嚴肅的社會現象時，它能瞬間切換到一種近乎冷峻的、充滿思辨色彩的筆調，邏輯嚴密，論證有力，讓人不得不停下來，反思自己既有的認知框架。然而，當視角轉嚮那些處於時代邊緣的小人物時，文字又變得異常柔軟和富有同情心，那些細膩的情感描寫，如同清晨的露珠，晶瑩剔透，直抵人心最柔軟的部分。有時候，作者似乎又會突然冒齣一些極具諷刺意味的幽默感，那種黑色幽默的運用，既辛辣又精準地指齣瞭荒謬之處，讓人在會心一笑的同時，後背升起一絲涼意。這種在嚴肅與戲謔、宏大與微觀之間的自由穿梭，使得全書的閱讀體驗充滿瞭層次感和驚喜，絕非那種單一情緒或固定腔調的作品所能比擬，它真正做到瞭“文無定法”，以適應內容的需要而韆變萬化。
评分這本書的裝幀設計簡直讓人眼前一亮，那種低調中透露著不凡的質感，初次捧在手裏時，就有一種沉甸甸的知識重量感撲麵而來。紙張的選擇非常考究，微微泛黃的色調，讀起來不刺眼，反而有一種穿越時空的沉靜感。內頁的排版布局，疏密得當，留白恰到好處，即便是初次接觸這類題材的讀者，也能感受到排版者對閱讀體驗的極緻追求。封麵上的插畫，雖然抽象，但色彩的運用和綫條的勾勒，精準地捕捉到瞭某種時代的氣息，讓人忍不住想要一探究竟，這背後究竟蘊藏著怎樣深邃的思考。書脊的處理也很有匠心，每一次從書架上取下，都能感受到那種精心打磨的觸感，這種對細節的執著，無疑為全書的價值增添瞭許多。閱讀過程中心情隨著文字的起伏而波動，這本書的物理呈現，本身就是一種藝術享受，它不像那些批量生産的快餐讀物，而是更像一件需要時間去品味的工藝品，從頭到尾都在彰顯著齣版方對內容和形式同等重視的態度。
评分讀完閤上書本，內心久久不能平靜，這本書的後勁實在太大瞭。它不像那些讀完即棄的作品，而是像一枚種子，在你大腦深處悄悄生根發芽，後續的幾天甚至幾周裏，我都會不自覺地在日常生活中捕捉到與書中主題相關的影子，無論是新聞報道裏的某個案例，還是與朋友的一次閑談，都會立刻觸發我迴想起書中的某個觀點或場景。這種持續性的、滲透性的影響，纔是衡量一部優秀作品的真正標尺。它沒有直接給齣明確的“答案”或道德判詞，而是更像提供瞭一套觀察世界的全新“濾鏡”，迫使我們去質疑那些習以為常的假設，去重新審視我們賴以生存的結構。這種“啓發性”遠勝於“說教性”，它真正做到瞭引導思考而非強行灌輸，讓讀者在閤上書本後，依然帶著一種被打開的、略微刺痛的清醒感繼續生活。
评分我隻是想看中國當日本老大是啥樣子，你給我寫這麼多彆的！
评分我如果去日本，第一站一定也是歌舞伎町，李小牧說那裏可以謳歌自由。第一本《歌舞伎町案內人》似乎更對我口味
评分失望，毫無深度。
评分不推薦
评分在網上隻能看到前兩部的在綫閱讀，最好看的居然是加藤嘉一和他自己的序言部分。
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