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安彦良和导演那段被打脸了。其他论证很充分。

翻译有问题，至少连衣裙和争做第一肯定翻错了 另外，日本动画在宅向和大众向这两方面我觉得都是失败的，剧场动画全球影响力完全比不上迪士尼，宅向是无脑低能儿看的东西

不给力不给力，资料性不够丰富，论述也是想到什么说什么，不够精辟，完全感觉不到日本动漫的力量（也可能是几乎没有配图的关系）。战前的动漫史讲了一堆，战后主要讲手冢治虫，而后再讲宫崎骏和吉卜力，接着黄金期的80、90年代感觉就是一笔带过啊。除了八卦和书末的年表，几乎没有可取之处。相比之下，眺望《日本动画全史》关于产业结构的分析，粗看《日本动画类型分析》对于作品内涵的概括，细品《日本漫画60年》里对于读者阅读体验的阐释，乃至管窥《动漫百科》一个萝卜一个坑的单元介绍，都要爽太多。有待琢磨

鸡肋啊……

所以剑道复兴，动画产业的发展都跟太平洋战争时日本国内的政治宣传有很大关系就是了

2003年，手塚治虫的作品《铁臂阿童木》经过重新改编，在日本影院进行了声势浩大的公映，此前的2001年，宫崎峻导演的《千与千寻》获得了柏林电影节的金熊奖以及奥斯卡最佳长篇动画奖，这两件事情可以说是前后呼应，相互辉映，极具象征性地将两位使日本动画名扬天下的动画巨匠连...  

2003年，手塚治虫的作品《铁臂阿童木》经过重新改编，在日本影院进行了声势浩大的公映，此前的2001年，宫崎峻导演的《千与千寻》获得了柏林电影节的金熊奖以及奥斯卡最佳长篇动画奖，这两件事情可以说是前后呼应，相互辉映，极具象征性地将两位使日本动画名扬天下的动画巨匠连...  

首先这本书很贵，而且毫无入门难度。一开始我以为是非常专业的分析，实际上不过一本资料相对齐全的日本动画史。 作者的意图在于分析为何日本动画会有如此的力量，但是我相信读完的根本没找到什么有用答案。不过这的确是本不错的动画史，从战后到大正年代的一些事情，尤...