具体描述
《桥：哈特·克兰诗全集》为著名的美国诗人哈特·克兰短暂一生所创作的全部诗作，该诗集由诗歌翻译家陈东飚翻译。
没有哪位美国诗人像哈特·克兰那样迅速地改变了诗歌的进程。在他那困扰而短暂的一生中，克兰创造了一种独特的现代语言，将继承自上一世代的华丽修辞，象征主义的玄奥迷狂与超验主义的灵性直觉和宇宙视野融入其独具意味的“隐喻逻辑”之中，打造出一种高度现代与浪漫的诗歌，其深远的文学与文化影响持续至今。
他身后声誉日隆，现在已被公认是爱默生、惠特曼、迪金森、弗罗斯特、史蒂文斯、艾略特这个序列中重要的美国诗人。他的代表作《桥》亦成为美国文学史上最重要的诗作之一。
作者简介
作者
哈特·克兰（Hart Crane, 1899—1932），美国当代著名诗人。生于俄亥俄州一个糖果制造商家庭，父母关系紧张，最终离异。他便随外祖父居住在古巴以南的派因斯岛上。
克兰13岁时便开始写诗，17岁发表第一首诗，记录了他紧张的精神状态。由于生活境况不佳，克兰越来越多地饮酒，后来终因家庭关系破裂，独自到纽约谋生，在那里接触了一些文学界名人。银行家卡恩给他提供资助，以使他能专心从事写作。他因此创作了大量诗歌，1924 年发表了爱情诗《远航》（Voyage），1926年出版了第一本诗集《白色建筑》（White Buildings）。1930 年他的代表作长诗《桥》（Bridge）出版。评论界对《桥》的评价褒贬不一，这使他情绪沮丧，再加上他长期以来的精神压力，最终在从墨西哥回纽约的途中投海自尽，时年33岁。
译者
陈东飚，诗歌翻译家，译有《博尔赫斯诗选》《玛丽安·摩尔诗全集》等。
目录信息
白色建筑 1
传 奇 5
黑手鼓 7
行为标志 8
我外祖母的情书 9
周日清晨苹果 11
赞美一个尸灰瓮 13
花园抽象 15
僵硬的大调 16
卓别林式 18
田 园 曲 20
在影中 22
蕨草 23
北拉布拉多 24
河流静憩 25
转述 27
拥有 28
Lachrymae Christi 30
流 逝 33
I
酒之兽园 35
宣叙调 38
为浮士德与海伦的婚姻而作 40
在梅尔维尔墓前 48
航行 49
桥 57
致布鲁克林大桥 59
I万福马利亚 62
Ⅱ坡瓦坦的女儿 69
港口黎明 69
凡 •温克尔 71
河 74
舞蹈 83
印第安纳 88
Ⅲ短衬衫 93
IV哈特拉斯角 99
V三支歌 111
南十字 111
国家冬日花园 113
弗吉尼亚 114
VI贵格山 117
VⅢ隧道 122
VⅢ亚特兰蒂斯 130
西礁岛：岛屿一束 135
哦 加 勒 比 岛 ! 137
2
人鱼 139
致云幻术师 141
芒果树 143
岛上采石场 144
老歌 145
白 痴 146
万有之名 147
百加得展开鹰翼 148
Imperator Victus 149
王棕榈 151
空气草 152
飓 风 154
西礁岛 156
——和天堂的蜜蜂 157
致艾米莉 • 狄金森 158
瞬间赋格 159
据我曾经认识的尼罗斯 160
致莎士比亚 162
刊物中发表的诗篇 163
C33 165
十月——十一月 166
Carmen De Boheme 167
蜂 巢 169
恐惧 170
通告 171
回声 172
沐浴者 174
现代技艺 175
流放 176
后记 177
健忘 178
致坡塔坡维奇 179
传奇 180
室 内 181
阿克伦的坡尔菲罗 182
一个劝告 186
三则Locutions des Pierrots 187
西部大平原 190
美国的普路托式迷狂 192
间奏曲 194
三月 196
崩坏之塔 198
未发表诗篇及断片 201
一支给快乐宴饮之日的歌 203
十四行诗 204
上帝弄瞎的飞蛾 205
致土地 208
美杜莎 209
冥想 210
手的插曲 211
埃斯塔多尔桥 213
约拿之后 215
欧几里得大道 217
致佛陀 220
“山形墙 ” ……………………………………………221
喂/喂/根本不是 222
“有关一天傍晚” 223
并 非 何 物 ? 226
在 一座庭院 228
附一张照片给泽尔，现寄往西班牙 229
“就这样 ”………………………………………………231
“你就是那虚弱的 ”……………………………………233
“你什么也阅读不了 ”…………………………………234
致自由时段 235
纳西索斯之镜 237
大师们 238
“她的两眼 ”……………………………………………239
“哦月亮 ”……240
透镜 241
约瑟芬皇后雕像 243
在一个考验之日向缪斯祈愿 245
“大海筑起了 ”…247
永 恒 248
“且梦想你的帆 ”………………………………………252
一 则后记 253
悲伤的印第安人 254
“我将那确切的附属语 ”…………………………… 255
竿与柱 256
可见者不真实者 257
“我是否应当归纳 ”…………………………………259
“温柔与坚定” 260
“时间不可被束戴于 ”………………………………261
“我劫取我的胸膛 ”…………………………………262
“充实我的放弃吧 ”……263
“这一切 ”……………………………………………264
一个旅行者诞生 266
“警觉的枕头 ”………………………………………268
“有本地的 ”……269
“尘埃如今便是 ”…270
“他们在那里 ”……271
哈瓦那玫瑰 272
炼狱 274
事件 276
象形文 278
为征服多样性 279
附录A 281
论现代诗歌 281
附录 B 287
年表 287
译后记 319
· · · · · · (收起)
读后感
别再翻译了，许多诗人都译没了！ 凡哈罗德·布鲁姆推崇的英语诗人他都会译一遍，但从来读不出译诗后的畅意感，大多是种读不通的词句分行之感，是真不会读诗了吗？但当读起穆旦、冯至和当代张枣、王家新、黄灿然等，那还是那么的好！仍然坚持一个观点，译者自己须写出好诗来，才...
别再翻译了，许多诗人都译没了！ 凡哈罗德·布鲁姆推崇的英语诗人他都会译一遍，但从来读不出译诗后的畅意感，大多是种读不通的词句分行之感，是真不会读诗了吗？但当读起穆旦、冯至和当代张枣、王家新、黄灿然等，那还是那么的好！仍然坚持一个观点，译者自己须写出好诗来，才...
别再翻译了，许多诗人都译没了！ 凡哈罗德·布鲁姆推崇的英语诗人他都会译一遍，但从来读不出译诗后的畅意感，大多是种读不通的词句分行之感，是真不会读诗了吗？但当读起穆旦、冯至和当代张枣、王家新、黄灿然等，那还是那么的好！仍然坚持一个观点，译者自己须写出好诗来，才...
别再翻译了，许多诗人都译没了！ 凡哈罗德·布鲁姆推崇的英语诗人他都会译一遍，但从来读不出译诗后的畅意感，大多是种读不通的词句分行之感，是真不会读诗了吗？但当读起穆旦、冯至和当代张枣、王家新、黄灿然等，那还是那么的好！仍然坚持一个观点，译者自己须写出好诗来，才...
别再翻译了，许多诗人都译没了！ 凡哈罗德·布鲁姆推崇的英语诗人他都会译一遍，但从来读不出译诗后的畅意感，大多是种读不通的词句分行之感，是真不会读诗了吗？但当读起穆旦、冯至和当代张枣、王家新、黄灿然等，那还是那么的好！仍然坚持一个观点，译者自己须写出好诗来，才...
用户评价
这部书的故事情节简直是层层递进，引人入胜。作者对人物内心的刻画极其细腻，那种在巨大压力下的挣扎与选择，读起来让人感同身受，仿佛自己也身处于那个充满未知的境地。特别是主角在面对道德困境时的纠结，那种对与错的模糊地带，让读者不断地进行自我审视。叙事节奏的把控也非常到位，时而急促紧张，如同疾风骤雨，让人屏息凝神；时而又放缓下来，让心灵得以喘息，细细品味人物之间的微妙情感暗流。文字功底毋庸置疑，很多段落的描述充满了画面感，甚至能让人闻到空气中弥漫的味道，感受到环境的温度。整体而言，这是一次非常酣畅淋漓的阅读体验，它不仅仅是讲述了一个故事，更像是一次深刻的、关于人性与选择的哲学探讨，值得反复咀嚼。看完之后，那种意犹未尽的感觉久久不能散去，总想找人聊聊书中的某个精彩片段，分析一下某个关键的转折点。
从结构上来看，这本书的精妙之处在于其多视角的叙事策略。作者并没有将笔墨集中于单一主角，而是巧妙地采用了多线平行的结构，通过不同人物的眼睛来观察同一事件，每一个视角都像是拼图中的一块，只有将它们合在一起，才能拼凑出事件的全貌。这种处理方式极大地拓宽了读者的认知边界，让我们明白“真相”往往是多维且复杂的，没有绝对的对立面。随着故事的推进，你会发现看似毫不相干的人物，其命运线索是如何在某个关键的节点上交织、碰撞，最终引发连锁反应。这种复杂的网状结构处理得极其干净利落，没有丝毫拖沓，反而让故事的厚度和层次感倍增。这种多声部的合唱，比任何单一的独白都更具感染力和说服力，体现了作者驾驭复杂叙事架构的强大能力。
坦白讲，我不是那种追求速度的读者，尤其面对需要静下心来啃读的作品时。但这本小说，却让我体验到了一种奇特的阅读速度悖论：一方面，情节的张力让你想一口气读完，生怕错过任何进展；另一方面，书中的哲理思辨又迫使我放慢脚步，因为很多句子如同浓缩的精华，需要细嚼慢咽才能领会其背后的深意。我常常发现自己会因为一个绝妙的比喻或一个深刻的洞察而停笔沉思良久，甚至会拿起笔在扉页上写下自己的感悟。它不提供廉价的答案，而是抛出无数尖锐的问题，像一把手术刀，精准地切入现代人精神世界的痛点。如果你期待的是那种轻松的消遣，这本书可能不太适合你，但如果你渴望一次精神上的深度洗礼，一次关于“存在”的严肃对话，那么它绝对是不可多得的佳作。
这本书的语言风格简直像一位技艺精湛的魔术师，不断地变换着手中的道具。有些篇章的句子结构极其古典和庄重，仿佛能听到悠扬的咏叹调在耳边回响；而紧接着，叙述者又会突然切换到一种极其口语化、甚至略带粗粝的现代白话，这种风格的剧烈反差，反而产生了奇妙的化学反应，让阅读过程充满了惊喜。尤其是对话部分，简直是教科书级别的示范，每个人物的说话腔调都带有鲜明的地域色彩和阶层烙印，你几乎不需要看署名，光从措辞就能判断出是谁在发言。这种对语言细微差别的精准拿捏，极大地增强了故事的沉浸感。它不满足于简单的信息传递，它在玩弄文字的游戏，让阅读本身变成了一种艺术享受，每一次翻页都像是打开了一个新的声音盒子。
我必须说，这本书在世界观的构建上达到了一个令人惊叹的水平。作者似乎倾注了巨大的心血来描绘这个独特的社会背景，每一个细节都经过了精心的打磨，显得如此真实可信。那些错综复杂的社会规则、独特的文化习俗，都深深地植根于故事之中，而非仅仅是浮于表面的装饰。阅读过程中，我时不时会停下来，回味一下作者对某个宏大场景的描绘，那种宏伟的气魄和严谨的逻辑感，让人不得不佩服其想象力的广度和深度。更难得的是，在这个庞大的设定下，作者依然能将焦点牢牢锁定在个体命运的悲欢离合上，使得冰冷的设定有了温暖的、可触摸的人性温度。说实话，现在市面上很多宏大叙事的小说往往顾此失彼，但这本书巧妙地平衡了史诗感和亲密感，读起来既有仰望星空的辽阔，也有贴近土地的踏实。
「回看馮河事萬殊，奉君戈耳工頭顱。四溟澹蕩昇藍調，兩界波翻葬赤烏。為有金人執斷戟，曾經龍唱感鱗珠。榮光祈汝歸此夜，茲以痛吻於聖徒。」現實顛沛精神動蕩的一生，成於橋，死於水，文辭錯亂到了虔誠的地步。五年前由《橋》引入讀了英文版，沒全懂，但因此去了布魯克林大橋。而如今比Crane也多活了一歲。
6.1，淘宝。
3.5吧。
哈特克兰是一个试图表现世界，创造世界的诗人，绝不试图宣泄情感。而是用炼金术般的词语呈现一个现代世界图景，他的语言炼金术可以与保罗策兰比较，但策兰偏重抒情和短句。而哈特克兰试图接近一个超现实的客观世界，超现实，但仍然客观，一个绵密长句呈现现代世界图景
3.5吧。
