具体描述
※ 焦虑时代的伟大作家 都市失意者的代言人 理查德•耶茨好评如潮的经典长篇
写尽婚姻与自我的永恒困局
※ 梁永安作序推荐 入选百大英语小说经典 同名电影获奥斯卡提名
※ 我们曾经相爱，却在不断的妥协中互相吞噬
我们自命不凡，又渴望达到同样乏味的成功
写尽婚姻困局的经典之作：通过书写弗兰克和爱波夫妇的生活，深刻揭示一个家庭如何建立而又如何成为情感的牢笼。
关于婚姻却又超越婚姻，讲述人的自我与现实的碰撞：直视对生活的不满与恐惧，设法寻找一条“革命之路”，梦想着逃脱一成不变的岁月。
封面精选布面全彩印，手感平稳；以画布呈现霍珀经典画作，极富质感。
封面画作：Room in New York，房间中男女略显疏离的状态，也许不经意间描摹出挣扎于婚姻樊篱中孤独惠勒夫妇的真实写照。
内容介绍：
“虽然他每天都努力去抹掉这个形象，但是他了解她就像他了解自己一样痛苦而透彻。”
年轻的惠勒夫妇生活在美国郊外革命路上的房子里。
丈夫弗兰克是个循规蹈矩的上班族，妻子爱波在家养育一对儿女，兼做业余演员。
感觉到自己要步入中年时，两人厌倦了周遭空虚的、无聊的生活氛围，争吵不休。
爱波提议，抛弃现在的一切，去巴黎寻找新的激情与梦想。
命运齿轮此刻开始转动……
上司对弗兰克说：你是个有前途的年轻人，给你升职吧。
而妻子爱波，再度怀孕。
“去巴黎”这个曾给两人改变生活的短暂憧憬，究竟能否带给他们一条生活的“革命之路”？
作者简介
理查德•耶茨（Richard Yates，1926.2.3—1992.11.7），美国焦虑时代的伟大作家。
生于大萧条时代，幼时父母离异，成年后染上肺炎，两度结婚又两度离婚，甚至一度精神濒临崩溃入院治疗，1992年死于肺气肿及并发症。
尽管1961年，其长篇首作《革命之路》发表后一炮而红，与《第22条军规》一同入围美国国家图书奖，次年其首部短篇小说集《十一种孤独》出版，获《纽约时报》好评，但耶茨逐渐被文学界“遗忘”，到去世后才逐渐受到重视。
耶茨著有长篇小说7部，短篇小说集2部。他曾说“我对成功的人士不太感兴趣，我想我对失败更感兴趣”。他的作品把目光聚焦在那些生活中的普通人和失意者，描摹他们的内心焦虑、孤独等情绪，在一代读者中获得深刻的共鸣。
目录信息
读后感
最近读了一遍《革命之路》，感到没有勇气再重读一遍。那是在回老家的路上，我坐了早晨的绿皮车，晃晃悠悠七个多小时，手头只有这本书，于是只好用很慢的速度，把这本书读完了。回程是五个小时，我还是没有别的读物，只好又拿出来重读。戴着耳塞，装作在听音乐，其实什么都没在...
作为作家，理查德·耶茨实在是个失败者。这个被称为“焦虑时代的伟大作家”的男人，一生与孤独为伴，生活糟糕透顶，执迷于酗酒、抽烟，数度离婚，数次进出精神病院。晚年独自住在蛛网密布的小屋子里，用手中的笔记录下那个时代特有的悲凉。 他在世的时候，作品无人问津...
尊敬的各位专家、各位编委老师： 自“重现经典”系列书出版以来，引起了文学界、学术界的一些关注和好评，也有许多读者在网上留言，向我们推荐他们认为被遗忘或应该被重现的经典，所以，本套书的选目，我想还可以再补充一些，其中，美国作家理查德•耶茨的《革命之路》（Rev...
作为一个生活上名副其实的Loser，理查德·耶茨恐怕想不到他的处女作《革命之路》在死后会被拍成电影，被无数人讨论吧。 主人公弗兰克和爱波是上世纪50年代典型的美国中产家庭。那是一个保守的时代，他们住在郊区的高档公寓，弗兰克做着一份自己并不喜欢的无聊工作，爱波在家照...
用户评价
这部作品的文字功力达到了一个令人惊叹的高度，它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在编织一幅层层叠叠、光影交错的挂毯。我通常对那种过于说教或者情节过于平铺直叙的书籍感到厌倦，但这本书却恰恰相反，它充满了丰富的意象和隐喻，要求读者投入全部的注意力去解码其中的深层含义。那些关于信念崩塌与重建的段落，处理得极其微妙，没有廉价的煽情，只有冷静的观察和深刻的洞察。在节奏的把握上，作者展现了大师级的功力，时而如疾风骤雨般推进，将人物推入绝境；时而又放慢速度，让读者有足够的时间去品味那些细微的情感波动和环境的氛围。读到某个关键转折时，我甚至需要放下书本，靠在椅背上整理思绪，因为情节的发展总是出乎意料，却又在理性的层面上无可指摘。它成功地在史诗感和个人命运的渺小之间找到了一个完美的平衡点。
我必须承认，这本书的阅读体验是有些“沉重”的，但这种沉重并非源于晦涩难懂，而是源于它所触及的主题的重量。它迫使我直面那些我平日里习惯性逃避的问题：社会结构的不公、个体在巨大历史洪流中的无力感，以及为了追求某种崇高目标所必须付出的代价。书中的对话精彩绝伦，充满了张力，很多看似平淡的交流，实则暗流汹涌，每一句话背后都可能隐藏着不同的立场和潜在的冲突。作者对历史细节的考据想必是下了极大力气的，这使得整个故事的肌理异常坚实，即便是最富想象力的虚构部分，也仿佛根植于坚实的土壤之上。每次翻开这本书，都像是一次严肃的智力体操，要求我调动所有的逻辑和共情能力。它不是那种可以消磨时间的作品，而是需要你全身心投入并愿意被它“挑战”的作品。
这本书的叙事手法实在是太引人入胜了，作者仿佛是一位经验老到的旅者，带着我们穿梭于历史的迷雾之中。从开篇那种略带沉郁却又充满力量的笔触，我就知道我将要面对的不是一本轻松的读物，而是一场对人性和社会变迁的深刻剖析。它没有直接给出任何明确的答案，反而巧妙地设置了无数的岔路口，引导读者自己去思考那些关于理想与现实、牺牲与得失的永恒命题。书中对于时代背景的描绘细致入微，无论是宏大的政治风暴，还是日常生活中那些不易察觉的微小挣扎，都被刻画得栩栩如生。我尤其欣赏作者在塑造人物群像时的那种克制与精准，那些鲜活的面孔，他们的每一次犹豫、每一次抉择，都仿佛能击中人心最柔软的部分。读完之后，我感觉自己像是经历了一场漫长而艰辛的朝圣之旅，虽然过程充满了挑战，但最终收获的却是对“前行”二字更深刻的理解。那股扑面而来的真实感，让人不得不重新审视自己所处的环境与所信仰的价值。
这本书的结构设计简直是鬼斧神工，它采用了非线性的叙事结构，通过不断地闪回和交叉对比，构建了一个庞大而精密的叙事迷宫。初读时可能会感到有些吃力，因为你需要不断地在不同的时间线和人物命运之间建立联系，但一旦适应了这种节奏，那种解谜般的阅读快感便会油然而生。作者的笔触是冷峻的，带着一种近乎疏离的客观性，但这恰恰是它力量的来源——它避免了将复杂的历史事件简单化，而是忠实地呈现了其内在的矛盾和荒谬。我特别喜欢其中对“记忆的不可靠性”的反思，书中一些重要事件的描述，会根据讲述者的身份和立场有所不同，这让我开始反思，我们所认知的一切历史，究竟有多少是事实，又有多少是被建构出来的叙事？这不仅仅是一部关于过去的书，更是一部关于如何认知世界、如何讲述历史的元小说。
最让我印象深刻的是作者对“群体心理”的描绘，那简直是教科书级别的范本。无论是最初充满激情的集结，到中期理想主义遭遇现实的摩擦，再到后期因为猜疑和恐惧而产生的内部分裂，每一步都写得那么真实、那么令人心痛。它没有将任何一方塑造成绝对的英雄或恶棍，每个人物都有其合理性与局限性，这种多维度的刻画使得整个叙事复杂而立体。技术层面上，作者似乎对不同视角下的叙事切换运用得炉火纯青，这种频繁但又恰到好处的切换，有效地拉伸和压缩了时间感，让读者在宏观的历史进程和微观的个体感受之间自由穿梭。看完这本书，我对于“变革”这个词汇的理解，彻底被颠覆了，它不再是一个简单的口号，而是一个由无数人艰苦卓绝的努力、错误和妥协堆砌而成的复杂过程。
耶茨笔下对于婚姻的黯然神伤来自于失望后的彻底平静，平静的去死，宁愿面对死亡永久的孤独，也不愿再同曾经假想的爱人纠缠不清，喧哗的都市人群之中，徘徊着如此多的孤独同类，无法言说的心事，心中百转千回，剩下的只是对家庭生活的疲倦，明面不戳破的欺骗，自以为是狡猾的欺瞒，男人与情人幽会后推开门，妻子孩子在等待着为他庆生，迎接新生活的到来，耶茨笔下充盈着一种可笑的残忍性，一个人失去对人性道德的敬畏感受后终究会变成何种模样，职场上曲意逢迎，家庭中你瞒我瞒，把自我灵魂都骗过，最终流下一滴鳄鱼的眼泪，画上普通人一生里一段的句号。
太令人窒息了，男主真实得令人作呕。女主的“革命之路”虽然并不现实，但面对事业的失败、婚姻的压抑、邻居的烦扰，她想要打破现有生活的努力又是让人同情的。
第二本耶茨。读完后劲比《复活节游行》还足。不确定感促使两人相连，距离却在一次次自我扮演、窥见对方幽深之处拉开。我骗你，我骗自己，你可以不可以骗一下我？
耶茨笔下对于婚姻的黯然神伤来自于失望后的彻底平静，平静的去死，宁愿面对死亡永久的孤独，也不愿再同曾经假想的爱人纠缠不清，喧哗的都市人群之中，徘徊着如此多的孤独同类，无法言说的心事，心中百转千回，剩下的只是对家庭生活的疲倦，明面不戳破的欺骗，自以为是狡猾的欺瞒，男人与情人幽会后推开门，妻子孩子在等待着为他庆生，迎接新生活的到来，耶茨笔下充盈着一种可笑的残忍性，一个人失去对人性道德的敬畏感受后终究会变成何种模样，职场上曲意逢迎，家庭中你瞒我瞒，把自我灵魂都骗过，最终流下一滴鳄鱼的眼泪，画上普通人一生里一段的句号。
耶茨笔下对于婚姻的黯然神伤来自于失望后的彻底平静，平静的去死，宁愿面对死亡永久的孤独，也不愿再同曾经假想的爱人纠缠不清，喧哗的都市人群之中，徘徊着如此多的孤独同类，无法言说的心事，心中百转千回，剩下的只是对家庭生活的疲倦，明面不戳破的欺骗，自以为是狡猾的欺瞒，男人与情人幽会后推开门，妻子孩子在等待着为他庆生，迎接新生活的到来，耶茨笔下充盈着一种可笑的残忍性，一个人失去对人性道德的敬畏感受后终究会变成何种模样，职场上曲意逢迎，家庭中你瞒我瞒，把自我灵魂都骗过，最终流下一滴鳄鱼的眼泪，画上普通人一生里一段的句号。
