具体描述
🐈“尽管在巨大的痛楚中，生命也依然忠实履行着自己的成长义务。”
她过着非常规律的生活。
八点起床；
十点前吃早餐；
晚餐前写一封不会寄出的信；
晚餐后带着信出门散步；
散步结束时，将信撕掉扔进垃圾桶。
不和任何人联系，
也不和任何人见面。
她曾以为自己会这样一直生活下去，
直到遇到女孩世伊和流浪猫芜菁。
【编辑推荐】
🐈在生活的裂痕中寻找一丝微光，即使坏掉的人生，也有值得守护的瞬间。
《关于女儿》作者金惠珍深刻描绘愤怒与希望交错的现代生活日常。
她，是承受网络暴力的心理咨询师，曾用尖刻的语言伤害他人；
她，是遭遇校园霸凌的小学生，在愤怒中用暴力抗争。
一场救助流浪猫的行动，成了她们与生活和解的契机。以伤痛互认，以最大的善意尝试理解人与动物的存在。她们与猫一同向生命的出口靠近。
🐈当围剿个人成为日常，我们还能真诚自由地活着吗？在审判的阴影下，我们既不被接纳，也无法感到安全。
即便如此，活着从来不是一种选择，而是必须背负的责任。我们卑微而自我，既没有胜利，也没有失败，只是度过了时间。
韩国作家金惠珍出道以来，屡获佳绩：中央长篇小说文学奖、申东晔文学奖和大山文学奖等。
她始终与笔下的人物保持适当的距离，既不批判，也不裁决，而是以温柔的姿态默默倾听。从没有输赢的母女关系，到东亚打工人弱弱相残的“恶”，再到被暴力裹挟的普通人，在分裂与对立的世界里，她冷静质疑选边站队的冲动，打捞被人类丢弃的善意。
🐈关于正常活着的勇敢坚持，也关于超越语言的理解与联结。
尽管真心与善意无法强求，但我们至少可以在裂缝中，为自己栽种一点生气。
拥有另一种语言的猫和说出深刻话语的女孩，为成年人营造安全的场域，引导成年人用直觉去触碰生命的本质。放下猜忌，是理解的开始，也是爱最真挚的实践。
📕在暴力与悲伤之中，她们靠近彼此，试图照亮身后的暗影。新锐设计师郑在睡×知名插画师宇宙废狗，精准捕捉作品精髓。
“她觉得自己至少可以把这些事告诉女孩，如果女孩愿意的话，如果女孩主动想要听。但在那之前，她会耐心等待、尽力倾听。
她放松肩膀，挺直腰背。女孩与她对视。”
110*185平装双封，静谧与烈火间，展现信任的力量。
内文采用微涂纸，翻阅顺滑，不易泛黄。
作者简介
金惠珍
1983年生于韩国大邱。2013年凭借长篇小说《中央站》获第5届“中央长篇小说文学奖”。2018年凭借《关于女儿》获第36届“申东晔文学奖”，该作也成为继《82年生的金智英》之后最受关注的韩国女性小说。2020年凭借《9号的工作》获第28届“大山文学奖”。
译者 山异
资深文字工作者，追寻基于作者的本味翻译。翻译作品《李夕夜，不再沉默》《爱，鸡尾酒与生化危机》等。
目录信息
读后感
“她终于明白，仅仅几个词、一句话，便足以直击心脏。 每个夜晚，被手机屏幕和显示器支配的她死了数百次，数千次。” - 我爱她。但我不理解她。 时隔今日还记得《关于女儿》那部挑战传统与界限、撕破东亚传统家庭的虚假温情的小说。当男性缺席之后，三代女性以各自的方式面对衰...
“她终于明白，仅仅几个词、一句话，便足以直击心脏。 每个夜晚，被手机屏幕和显示器支配的她死了数百次，数千次。” - 我爱她。但我不理解她。 时隔今日还记得《关于女儿》那部挑战传统与界限、撕破东亚传统家庭的虚假温情的小说。当男性缺席之后，三代女性以各自的方式面对衰...
“她终于明白，仅仅几个词、一句话，便足以直击心脏。 每个夜晚，被手机屏幕和显示器支配的她死了数百次，数千次。” - 我爱她。但我不理解她。 时隔今日还记得《关于女儿》那部挑战传统与界限、撕破东亚传统家庭的虚假温情的小说。当男性缺席之后，三代女性以各自的方式面对衰...
我非常喜欢金惠珍的《关于女儿》，喜欢她反好好莱坞剧本式的写作。她在《关于女儿》里写家庭，没有一般意义上的母慈女孝，只有四个各自背负着沉重人生、困在社会结构中不断拍打着闭锁着门的女人。 这可能也是为什么好莱坞开始喜爱东亚叙事——他们也看厌了起承转合大结局的Z字...
“她终于明白，仅仅几个词、一句话，便足以直击心脏。 每个夜晚，被手机屏幕和显示器支配的她死了数百次，数千次。” - 我爱她。但我不理解她。 时隔今日还记得《关于女儿》那部挑战传统与界限、撕破东亚传统家庭的虚假温情的小说。当男性缺席之后，三代女性以各自的方式面对衰...
用户评价
天哪，最近读完的那本小说简直把我拽进了另一个世界！那种细腻入微的笔触，让人仿佛能亲手触摸到故事里每一个角色的皮肤，感受到他们内心最深处的颤抖。作者对环境的描绘尤其出色，无论是夏日午后被阳光晒得发烫的石板路，还是雨夜里那种湿冷而带着泥土气息的空气，都栩栩如生地呈现在眼前。我特别喜欢主角在面对困境时展现出的那种近乎固执的韧性，那不是那种喊打喊杀的鲁莽，而是一种沉淀下来的、如同老树盘根般的生命力。读到某个转折点时，我甚至不自觉地屏住了呼吸，生怕惊扰了那些正在发生的情感波动。这本书最厉害的地方在于，它没有给你一个标准答案，每一个重要角色的动机都充满了模棱两可的复杂性，让你在合上书后，还会不断地咀嚼那些未尽之言，思考他们为何会做出那样的选择。它更像是一面镜子，折射出人性中那些我们平时不愿意承认的幽暗和微光，读完后，感觉整个人都被洗涤了一遍，心绪久久不能平静。
说实话，我一开始对这类带有强烈地域色彩的作品是持保留态度的，总担心会落入刻板印象的窠臼。然而，这本书完全颠覆了我的预设。作者对于那个特定背景下的风土人情、俚语习惯的描摹，简直达到了“浸入式体验”的级别。你会闻到那种特有的海盐味和陈旧木材的味道，能感受到那种小社群里特有的微妙的审视目光。但最难能可贵的是，作者并没有把背景当成单纯的装饰品，而是将它深深地嵌入到角色的命运之中。那些古老的规矩、代代相传的迷信，如何像无形的枷锁一样，紧紧地套住了主角们，让他们在现代观念和传统束缚之间痛苦挣扎，这才是故事的核心张力所在。与其说是在读一个故事，不如说是在进行一次深入的文化田野调查，它提供了一个极其真实而又充满诗意的世界观，让我对这个我素未谋面的地方产生了由衷的敬意和复杂的情感。
这本书让我产生了一种强烈的“共情疲劳”，但却是极其值得的。它大胆地触碰了那些社会中常常被忽视的、角落里的疼痛和创伤，而且没有丝毫的美化或粉饰，处理得极其克制而有力。主角们所背负的那些历史的、家族的、甚至是生理性的重担，那种压抑感几乎要穿透纸面而来。但最打动我的是，即便是在最深的绝望之中，作者依然精准地捕捉到了人性中那些微小的、近乎于本能的求生欲望和对他人的温柔试探。那些简短的对话，那些不经意间的肢体接触，反而比大段的煽情描写更有力量，因为它暗示着：即使世界崩塌，人与人之间依然存在着无法割舍的、脆弱的联结。读完后，我感觉自己的心被重重地撞击过，但撞击之后留下的不是空虚，而是一种对生命坚韧性的深刻理解和敬畏。这本书不是用来“读”的，而是用来“感受”和“承载”的。
这本书的叙事节奏掌握得炉火纯青，简直是教科书级别的示范。开头铺陈得不疾不徐，像老式留声机缓缓落下唱针，先是用一些看似无关紧要的日常片段建立起一种疏离感和神秘感，让你忍不住想知道这背后到底隐藏着什么秘密。然后，节奏突然加快，一系列精心设计的事件像多米诺骨牌一样连锁反应，每一次的跌宕起伏都恰到好处地让你心头一紧，但作者又总能在关键时刻给你一个喘息的机会，让你消化刚才的冲击。我特别欣赏作者处理群像戏的方式，几十个角色，每个人都有自己的声部和旋律，但最终又和谐地汇集成一首宏大的交响乐，没有一个角色是多余的工具人。特别是那几场高潮戏，那简直是文字的爆炸，那种张力拉扯得读者骨头都在发酸，我甚至需要起身走动几圈才能平复一下那份紧张感。这本书证明了，好的故事不需要故弄玄虚，只要叙事结构扎实，情感铺垫到位，就能拥有穿透人心的力量。
这部作品的语言风格简直是一场文字的盛宴，那种老派的、带着某种古典韵味的表达，让我这个习惯了快餐式阅读的读者感到无比的惊喜。作者的用词精准得像一把手术刀，每一个形容词和动词的选择都经过了千锤百炼，绝不浪费笔墨。读起来会发现很多句子本身就是独立的艺术品，那种排列组合带来的韵律感和节奏感，让人忍不住想放慢速度，逐字逐句地品味。它没有那种浮夸的、故作深沉的矫饰，而是一种内在的、知识分子式的优雅。尤其是在描绘人物的内心独白时，那种富有哲理性的沉思，常常让我停下来，对着空白处发呆好一会儿，思考自己的人生哲学。它不仅仅是讲述了一个故事，更像是提供了一套审视世界的全新工具，迫使我们重新审视那些习以为常的概念，比如“正义”、“牺牲”和“自我救赎”，那种精神层面的满足感，远超一般的娱乐消遣。
#🍋说书# 我爱的金惠珍，永远不会让读者失望。她以克制、冷静、深邃的笔触，讲述了一段中年女性，十岁女孩和濒死流浪猫咪之间的救赎之旅。如果这个世界不爱我们，我们该怎么办？这是每个人的人生里都必须面对的困境。金惠珍在这本书里给以清晰的答案：远离恶意，就像小姑娘在练习的躲避球，不要执念，躲避有意义。爱我所爱，只有爱才能令人生幸福。偶然获得了生命，就有理由坚持活下去，时光总要穿过生命，不论人生，还是猫生，爱才是共同的语言。爱自有天意。
韩女作家都好擅长细腻繁复的心理描写，尤其是关于创伤性心理，从读过的金爱烂、韩江及金惠珍几位作家的作品中，尽管风格不同关涉的社会面不一样，主题大多是聚焦于社会泛滥的暴力对个体生命造成的困境和创伤。金的这部作品就是关于网络暴力，而“受害人”女主是一位资深的心理咨询师，心理师往往有超出常人的心灵锐度及对事件理性盘点剖析的能力，看到她反复修改措辞，小心谨慎应付周围情况，情绪时而尖锐焦灼时而灰暗萎靡，看她与人接触救助小猫封闭的心态渐渐开阔…仿佛自己也感同身受地经历着一个复健的过程。不管怎样，不原谅伤害，我们依然能够找到一种方式与生活和解。“尽管在巨大的痛楚中，生命也依然忠实履行着自己的成长义务。”
看的过程不断想起《蜂鸟》《梦之歌》《下一个素熙》这样的电影，将很大很沉重的社会议题先藏起来，转而讲述阴影之下的人们的日常。作家的笔触会聚焦到饭菜在嘴巴里的味道、遇到的女孩的汗珠、猫咪的痛苦神情、欲言又止的信，人忙碌又无所事事，做每件事都要怀疑和反思，因此不详的预感却始终笼罩，让人在差点忘记的时候猛然一击，提醒主角和观众，好像有什么东西被自己搞砸了，不知道该怎么办，但是又要活下去。这反而是最真实的，因为人类和猫不一样，不是只有饭吃就可以活下去的生物，还要有活着或者不死的理由。好在，猫咪活了，不死的理由又多了一个。
“既没有胜利，也没有失败。时间仅仅像水一样流逝，与欢呼、嘲笑无关”被摧毁的东西大概也没必要重建，散了架的积木也可以拼成另外的奇观。金惠珍越写越好了，又会选题材又会写，前途实在不敢想！
和恩雅见面后，她回到家走进厨房，将冰箱里的过期食物清理一空；为世伊做咨询前，她从仓库里搬出桌子，收拾杂物如同收拾自己的心情。在这两个重要的时刻，她也许改换了心境，也许下定了决心。人做出选择往往只需要一瞬间而已，并且“那一刻只是当下，不是过去任何事情的结果、原因或理由”。正因为生活常常无因果，所以凭自己的经验给他人建议是很傲慢的；又因为语言的边界让表达无法被正解，所以我们伤害他人也被他人所伤害。交流是理解的前提吗？但有时候，交流本身就很可怕了。韩语书名直译作“倾听”，倾听也是一种交流，可比语言的交流无害。我们终究要寻找到一种方式让理解成为可能，就像猫舔伤口也是疼的，因为舌头上有倒刺，但还是愿意被猫舔，仿佛伤口会好得快。人活着是在寻找一个能够自洽的平衡点。
