圖書標籤: 電影   

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為什麼是我媽笑瞭，而不是我母親笑瞭。好有喜感//4.21讀完，去書生自助閱讀空間買瞭這本，今天讀完。閱讀的體驗像一個私生飯在窺探香特爾·阿剋曼的生活，書的內容就是她和（即將去世的）母親的關係、她和戀人的關係、她的疾病。這本書沒有分章節，也不是依時間順序寫成，但這種生活切片和瑣碎的感受極具生活感，讓我進一步瞭解她。因為她的寫作我引發瞭很多疑問，很多問題匯聚到一起都成瞭“為什麼活著”，到最後也沒有答案，隻能一邊閱讀一邊體驗她的快樂和從不消失的痛苦。神奇的是，閱讀的時候我從不覺得她60歲，我覺得她也是17歲的孩子。

讀齣瞭太多太多共鳴。她的敏感，她的軟弱，她的坦誠，她的猙獰，她的陰晴不定，她的拒絕“社會化”，她的無法真正去愛，還有她對是否繼續下去的無數次猶疑。 寫母親的段落是最觸動我的部分，也在讀的過程中反復敲鑿著同一個問題：會不會她從未也不會真正拒絕的唯一身份，就是身為“母親的女兒”？ 臨近結尾母親談起年輕時與以色列士兵的通信，結閤阿剋曼與C之間的“電郵式戀愛”，以及那部如今看更有意義的《傢鄉的消息》，突然感到一種讓人驚異的宿命感，信件仿佛某種象徵的幽靈體，聯結瞭母女共有過的遺憾、糾結與錯過，而這一切隻有在多年後猛然迴看時纔浮齣錶麵——歲月深處的子彈冷颼颼正中眉心。 “我告訴自己，我不能對母親做這樣的事情。之後再說，等到她不在的時候再說。”於是妳真的遵守瞭，“在母親去世後”，生命的咒語轟然解除。

是心懷絕望的愛的絮語，仿佛藉此挽留時光，又仿佛通過語言的縈繞和重復，創造瞭一種依偎的方式：虛弱的生命把彼此存在的痕跡用力鑿刻在死亡降臨之際的黑暗之上。

很像散落在手機備忘錄裏的碎片文字，看起來像想到什麼寫什麼，實際上記憶就是一個巨大的敘事結構，無論從哪一個點切入，都連接著自己的史前與史後。這本書幾乎擁有與電影一緻的在場性，她嚮內解剖自己，最後選擇縱身一躍（這也是史後的一部分。對於香特爾，拍電影就是寫作。

讀齣瞭太多太多共鳴。她的敏感，她的軟弱，她的坦誠，她的猙獰，她的陰晴不定，她的拒絕“社會化”，她的無法真正去愛，還有她對是否繼續下去的無數次猶疑。 寫母親的段落是最觸動我的部分，也在讀的過程中反復敲鑿著同一個問題：會不會她從未也不會真正拒絕的唯一身份，就是身為“母親的女兒”？ 臨近結尾母親談起年輕時與以色列士兵的通信，結閤阿剋曼與C之間的“電郵式戀愛”，以及那部如今看更有意義的《傢鄉的消息》，突然感到一種讓人驚異的宿命感，信件仿佛某種象徵的幽靈體，聯結瞭母女共有過的遺憾、糾結與錯過，而這一切隻有在多年後猛然迴看時纔浮齣錶麵——歲月深處的子彈冷颼颼正中眉心。 “我告訴自己，我不能對母親做這樣的事情。之後再說，等到她不在的時候再說。”於是妳真的遵守瞭，“在母親去世後”，生命的咒語轟然解除。

2013年，电影导演香特尔·阿克曼的妈妈娜塔莉亚病危，香特尔从纽约回到家乡布鲁塞尔照顾妈妈。在每天帮助妈妈穿衣、吃饭、哄妈妈睡觉的间隙中，她开始写作本书。 她在书中回忆了自己的童年（她与妈妈关系极为亲密，妈妈从小就鼓励她去追求自己的理想，而不被婚姻家庭束缚），记...  

香特尔·阿克曼作为影史上一位相当独特的女性主义导演，在读到她的这本近乎于日记式的自传体随笔之时，很难不会将此与她之前拍摄的那些影像联系起来。同样是几乎没有故事性情节发生的日常生活细节，然而通过文字这种媒介，更多了一些内省的自我审视与剖析，面对母亲的老去、疾...  

这是一本关于作者的独白，以陪伴母亲的最后一段时光为主线，穿插了很多作者对生活的思考，或幸福的，或挣扎的，或迷茫的。每一天都是新的一天，也可能会比前一天更沉重。 相比之下，描写与C、M、L或者妹妹、外甥女等亲人的相处，作者与母亲的相处更令我感触深刻。我们永远无法...  

在当代Moma的库布里克书店看到，一个下午刷完，好像是另一个时空的《我们仨》，已经离世的女导演，质朴细腻的语言，我忍不住刷了她的电影《我你他她》。 每一个你爱的人，每一个爱你的人，终会在时空尽头与我们重逢。人生的无力感终因死亡的逼近而释然。 正巧才在北影节看到电...