具体描述
➢编辑推荐
★《生吞》《仙症》作者郑执作品。“这个故事非讲不可，只能以二十四岁的姿态。”
★ 跨越12年，3度修订，新增序言，全新上市！“不掩盖来路，是我最大的诚意。”
★ 致应有尽有的时代里，一无所有的人。
- 他们一个守，一个逃。守的一无所有，逃的只剩归途。
- 褪色的市井“英雄” × 坍塌的城市文明 × 缭乱的“万花筒”时代，最渺小的人身上也有最纯粹的热烈。
★ 浪漫又血性，孤独又灿烂，能活在自己在乎的一切里，才叫活着！
· 这里有温暖到鼻酸的人间烟火，也有悲凉到彻骨的时代伤痕。
· 郑执《一席》演讲“面与乐园”的秘密都在这里！
★ 阅读郑执，恰如一路风雪后，与故人重逢。——顾长卫（导演）
★ 知名设计师设计，雕刻声波封面×怀旧乐谱内封，简约典雅
➢媒体名人推荐
· 阅读郑执，恰如一路风雪后，与故人重逢。——顾长卫（导演）
·郑执的《我只在乎你》让“父亲”与“儿子”的青春相互交叠，彼此印证：同样桀骜不驯意气风发，又同样遭到世界的痛击。不同的时代为这些男人提供的压抑或有不同，但是压抑本身却并无二致，正是在同样遭受压抑的境遇中，“儿子”理解了“父亲”。——丛治辰（北京大学中文系 副教授）
·在双雪涛、班宇、郑执这一批“新东北作家群”作家中，郑执常常被认为是最晚开始写作的。然而这一印象并不准确，郑执是最早的一位。他之前的写作，以及之后的变化，症候性地显示出“80后”文学从青春文学以来的转变。“80后”一代作家中，郑执非常典型地折射出文学史的运行轨迹。《我只在乎你》已然预示着郑执未来写作的转型。——黄平（华东师范大学 教授）
➢内容简介
在挖土机铁爪的一抓一放间，一排排拔地而起的灰土色楼房如整齐划一的火柴盒，将半个世纪的人情冷暖分割得恰如其分。
苏敬钢拉着左娜，穿梭在千篇一律的楼宇间，几次走乱了方向。他们永远不会懂，岁月为什么不顾任何人死活。
这座城仍是这座城，烟向上飘，水往东流，从未因谁增减分毫。
作者简介
郑执
1987年生，沈阳人，19岁出版长篇小说处女作《浮》；2007年至今出版多部长篇小说、中短篇小说集。
代表作品：《生吞》《仙症》
目录信息
读后感
我是在一个周六的下午读完了这本书的。合上书之后，抬头看窗外，夕阳正好。 一辈子不长，不够和爱的人一起相守到老。 早几年还是个莽撞的小破孩儿的时候，认为和喜欢的人一起牵手吃冰棒压马路吹吹风是件超简单的事情。后来才发现，首先你得先有个喜欢的人，然后那个人也得喜欢...
我要说我看完了，某叶会不会跑来揍我，哈哈哈 这次不仅看完，还要剧透！！！ 其实，沈阳算不得小城，只是城再大，除了交通费见涨，其他没差 天生对爱情，脑子里没概念，心里没数儿， 苏爸爸和左妈妈的两情相悦，加上周阿姨的三角关系 总觉得在苏凉童鞋那儿重演了，两个女人一...
一直觉得看书就是个感觉，没写过评论，所有看过的书存在于脑海之中，印象深刻的，就值得看，看过就忘的那就不值得看。留下的细节越多，或是忘记的某个情节越迫切，那就需要我看第二遍了，对我来说这就是好故事了。看完这本书之后，有一段时间的断片儿，后来就开始不由自主的哼...
我不知道人活着，在活着的有限的时间里，会想起一个人，只那一个人占据的时间比例，为那一个人愿意放下和愿意承受的所有非议的能量大到多少，才能叫做挚爱，我想如果自己感受到了让自己都汗颜的勇气和能量，那应该就是了，起码当自己不再爱或者不再被爱的时候，是那么艰难的在...
用户评价
这本书的结构布局极其精妙，像一个复杂的八音盒，需要你耐心地找到正确的发条，才能听到它最动听的旋律。我特别留意到作者在叙事视角上的切换，那种不时地从一个角色的主观视角跳跃到另一个角色的客观观察，带来的信息差和错位感，极大地丰富了情节的层次。它让我不断地质疑自己之前所得出的结论，每一次视角转换，都像是在旋转魔方，让我看到事物完全不同的侧面。这种多角度的呈现，避免了传统单线叙事可能带来的扁平化，使得人物群像立体饱满，令人难忘。更难得的是，尽管主题深刻，探讨的问题也十分沉重，但作品的基调却始终保持着一种克制而优雅的姿态，没有滑向过度煽情的深渊。它像是在冰冷的现实中，开辟出了一片可以让人沉思、可以让人与自我深度对话的安静角落。绝对是值得反复品读的佳作。
这本小说读起来，就像在夏末傍晚，微风拂过脸颊，带来一丝带着泥土和青草气息的凉爽。叙事的手法非常细腻，作者似乎有一种魔力，能将最日常的场景描绘得波光粼粼，充满隐喻。我尤其喜欢它对人物内心世界的挖掘，那种近乎残忍的真实感，让人在捧读的时候，常常需要停下来，深深地吸一口气，才能继续往下看。主角的挣扎、选择，以及那些看似不经意的对话里蕴含的深层含义，都值得反复咀嚼。它不是那种情节跌宕起伏、让你肾上腺素飙升的故事，而更像是一首慢板的交响乐，每一个音符的起落都经过了精心的编排，最终汇聚成一股强大的情感洪流，直击人心最柔软的地方。书中的环境描写也极为出色，那些模糊的、带着年代感的街道和房间，仿佛被一层薄薄的旧照片滤镜覆盖，既熟悉又遥远，让人忍不住想要走进那个世界，去探寻那些被时间掩盖的秘密。读完之后，心头留下的不是故事的结局，而是一种悠长、绵密的情绪，久久不能散去。
这部作品的语言风格，简直是一场华丽的文字冒险。我必须承认，有些段落我需要查阅词典，但这种“费力”感恰恰是阅读乐趣的一部分。作者仿佛是一个语言的炼金术士，将寻常的词汇熔铸成了带有金属光泽的艺术品。它的句式变化多端，有时是短促有力的断句，充满爆发力；有时则是冗长蜿蜒的长句，层层递进，将读者的思绪引向深邃的哲学思考。最让我震撼的是它对“时间”的处理。时间在这里不是线性的概念，而是像水一样流淌、回旋、交织。过去、现在、未来的碎片在叙事中不断闪回、重叠，创造出一种迷离而又宿命的氛围。读这本书，我感觉自己不是在阅读一个既定的故事，而是在参与一个复杂的思维建构过程。它对主题的探讨非常深入，关于记忆的不可靠性、真相的相对性，这些宏大的议题，都被安放在角色微小的生活片段中，显得既沉重又轻盈。
这本书给我的感觉，与其说是阅读，不如说是一次深度的感官体验。如果说文学作品有气味，那么这本书的气味是潮湿的旧书页，混合着淡淡的烟草味和某种不易察觉的金属锈味。它成功地构建了一个自洽的、近乎神话般的叙事宇宙。在这个宇宙里，道德的边界变得模糊不清，所有人都带着面具生活，而揭下面具的瞬间，往往伴随着巨大的痛苦与释然。我欣赏作者敢于触碰那些“不适区”的勇气。它不回避人性的阴暗面，甚至将那些羞于启齿的欲望和恐惧放大、审视。这种直面现实的勇气，让整部作品具有一种穿透人心的力量。虽然故事的结局并没有给我一个明确的答案或一个圆满的句号，但正是这种开放性和模糊性，给予了读者巨大的想象和解读空间。它不是一个讲完的故事，而是一段可以继续生长、不断在读者心中演化的生命体。
坦白说，一开始我有些抗拒这种叙事节奏，它太慢了，慢到让我觉得时间仿佛凝固在了纸页之间。我习惯了快节奏的冲击力，期待着下一个转折点能带来惊喜。然而，这本书用它的耐心回报了我的坚持。它强迫你放慢呼吸，去关注那些我们日常生活中常常忽略的细节——比如阳光穿过窗帘时投下的光影变化，或者一句未尽之言在空气中留下的重量。作者对白描的运用达到了炉火纯青的地步，角色不需要大段的心理独白，一个眼神、一个微小的动作，就足以勾勒出其复杂的人性光谱。这本书更像是一面镜子，照出的不是完美无缺的英雄，而是活生生、有缺陷、在泥泞中挣扎前行的普通人。它探讨了存在感的意义，关于我们如何定义自我，以及在巨大社会机器面前，个体情感的微弱却又坚韧的力量。它没有提供廉价的安慰剂，而是提供了一种深刻的共鸣感——你感觉自己被理解了，被这位未曾谋面的作者彻底洞察了。
这个版本内封好看，淡淡的灰色，截取的老歌词中唯一能被看清的就是“我只在乎你”，拿在手中有种东北冬天你找到的冷与柔，刻骨但已不刺骨，作者的记忆。巧了也是，就穿着一件同样纯色的轻羽绒握着同色的笔读完了这个故事。
故事非常流畅好读，竟然是郑执十多年前写的。看到序言部分写的，这个故事只能以二十四岁的姿态来讲，不规避自己的来路，真的很真诚了。之前看《一席》演讲的时候，他提过写了一本书应该就是这本吧？两代人的故事，交叉叙事，很喜欢父亲苏敬钢的视角，像老炮儿，敢爱敢恨，最终回归家庭，一代人终将过去，总有人正在年轻。
我读小说也是苏敬钢身上那股不要命的劲儿。我看书并不快甚至算慢的，很仔细，像个侦探我知道30岁不是出于职业需要还这样阅读的人只是很小一撮撮儿。我很享受也很感激。又想起他和我说谁和你恋爱不掉一层皮。看喜欢的作家写的故事，看一个就至少掉一层，或许我一直在很投入地很认真地逃亡吧。30岁的却道天凉好个秋一定比24岁的不同了。我确是在读到这句时才感觉彻底进入故事的深部，开篇100来页只是默默听他讲，是今天的凌晨两点到天亮。不尽人意之处无论叙事还是生命过程我能包容一定是我也接纳了24岁的自己。对作者的了解经由这本书补全拼图。故事中那些看似随口提及与主人公不太相关的某句是一个活人真实的经历与萃取。喜欢是不讲道理的，支持到底，30岁的我知道24岁的我也一样支持你。不掩盖来路是你对自己最大的诚意。你做到了。
故事非常流畅好读，竟然是郑执十多年前写的。看到序言部分写的，这个故事只能以二十四岁的姿态来讲，不规避自己的来路，真的很真诚了。之前看《一席》演讲的时候，他提过写了一本书应该就是这本吧？两代人的故事，交叉叙事，很喜欢父亲苏敬钢的视角，像老炮儿，敢爱敢恨，最终回归家庭，一代人终将过去，总有人正在年轻。
故事非常流畅好读，竟然是郑执十多年前写的。看到序言部分写的，这个故事只能以二十四岁的姿态来讲，不规避自己的来路，真的很真诚了。之前看《一席》演讲的时候，他提过写了一本书应该就是这本吧？两代人的故事，交叉叙事，很喜欢父亲苏敬钢的视角，像老炮儿，敢爱敢恨，最终回归家庭，一代人终将过去，总有人正在年轻。
