“谜托邦•日本早期侦探小说杰作选”02号作品
江户川乱步、横沟正史、小栗虫太郎、大阪圭吉,众多名家推崇的日本侦探小说大师
日本战前侦探文坛巨匠、首次提出“本格”概念的推理奇才、“理科诡计之雄”
时隔76年,甲贺三郎长篇侦探小说代表作《蛤蟆屋杀人事件》中文译本(作者手签名印签版)首度出版
特别收录甲贺三郎侦探小说评论名篇:《实属偶然•我为何会成为侦探小说家呢?》《小说家的侦探小说》《侦探小说界的现状》《侦探小说与评论》
护封特别选用日本浮世绘大师歌川芳虎画作《肉芝仙人》
◆内容简介:
东京丸之内,街道上停着一辆汽车,车内惊现一具头身分离的尸体。
一栋庭院内爬满蠕动蛤蟆的洋房、蛤蟆屋的主人、与侦探小说家关系暧昧的女秘书、酷似妖怪野篦坊的无脸“幽灵”、同时出现在不同地方的神秘男人……
一切不可思议的事情,究竟会串联出怎样的故事?
为了追捕凶犯,也为了拯救昔日的学生,侦探小说家与刑警们联手,在东京、横滨、镰仓、大阪等地不断穿梭,不想却意外频发,险些丧命。他们追捕的凶手究竟是何人,这个人到底是不是真正的凶手?
◆名家推荐:
说到战前侦探小说家们,虽说都未能获得满分,但是最接近满分的作家只有江户川乱步、甲贺三郎,以及大下宇陀儿三人。——横沟正史(日本著名推理作家)
甲贺三郎比谁都热爱本格侦探小说。他与木木高太郎的争论提出了问题,使人们对侦探小说的特质有了再认识,其过程弥足珍贵。——权田万治(日本著名推理评论家,代表作《日本侦探作家论》)
甲贺三郎对日本战前侦探文学的贡献,不仅在于作品的创作,在侦探文学研究方面,甲贺三郎亦健笔纵横,著述颇丰,是侦探文学界不可多得的实践与理论并重的小说家。——钱晓波(上海对外经贸大学国际商务外语学院副教授,代表作《日本推理文学史》)
甲贺三郎(1893—1945),日本小说家、戏曲作家。江户川乱步与大下宇陀儿的好友。
生于日本滋贺县蒲生郡日野町的井崎家,出生时名叫井崎能为,后成为春田直哉的养子,遂改名春田能为。
1918年7月,从东京帝国大学工学部化学系毕业。1920年,进入农商务省临时氮研究所工作。
1923年8月,参加《新趣味》杂志组织的小说有奖评选,以“甲贺三郎”为笔名发表处女作《珍珠塔的秘密》并获得一等奖,从此登上日本侦探文坛。
1924年,在《新青年》杂志发表中短篇推理小说代表作《琥珀烟斗》,并广受好评。
1925年,创造性地在侦探文学中提出了具有划时代意义的“本格”与“变格”概念,对后世影响深远。
1928年成为职业作家。著有长篇代表作《支仓事件》《蛤蟆屋的杀人》等。
除小说创作外,在侦探文学研究方面,甲贺三郎也著述颇丰,是日本战前侦探文学界不可多得的实践与理论并重的小说家。
此外,甲贺三郎还积极提携文坛新秀,大阪圭吉与小栗虫太郎即由他推上侦探文学的舞台。
译者:
陈晓淇,浙江绍兴人,日本关西大学博士,日本通译翻译学会会员。
主要译作:甲贺三郎《蛤蟆屋的杀人》、木木高太郎《人生的愚者》《新月》、松田青子《幽女出没的地方》等。
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这本书的对话描写功力太令人叫绝了!我感觉自己不是在阅读,而是在一个密闭的房间里,和那些人物进行着高强度的交锋。作者赋予了每个角色独特的“声纹”,他们的用词习惯、语速的停顿、甚至是口头禅,都构建出了鲜明的个体形象。特别是几场关键的审问和辩论场景,简直是文字的精彩对决,充满了机锋和试探。那些看似随意的闲谈,背后都暗藏着试探和伪装,每一次你以为抓住了对方的把柄,下一秒可能就被对方抛出的烟雾弹迷惑了。我甚至能够清晰地“听”到人物说话时的情绪波动——是故作镇定下的轻微颤抖,还是深思熟虑后的故意停顿。这种对语言张力的极致运用,使得阅读过程充满了智力上的刺激和愉悦。相比于那些专注于物理证据的侦探故事,这本书更像是心理层面的高空钢丝行走,每一步都踏在危险的边缘。
评分这本书的氛围构建实在是一绝,读起来就像是被人拽进了一个浓雾弥漫的古老庄园,空气里弥漫着潮湿的泥土和陈旧木头的味道。作者对细节的捕捉达到了近乎偏执的程度,无论是窗外传来的一声清脆的鸟鸣,还是壁炉里木柴燃烧时发出的轻微噼啪声,都被描绘得栩栩如生。这种沉浸感让我在阅读过程中,几乎能感受到那种从骨子里渗透出来的寒意和不安。每一个角色的出场都带着某种精心设计的目的性,他们的言谈举止、眼神的闪躲,都像是一张张精心编织的网,让人忍不住去揣摩他们内心深处隐藏的秘密。特别是对环境的渲染,简直是一场视觉盛宴,那种压抑的美感,让原本可能有些枯燥的推理过程,变得充满了戏剧张力。读到一些关键转折点时,我甚至会忍不住放下书,走到窗边深呼吸,试图理清脑海中那些错综复杂的线索。这本书的叙事节奏把控得非常到位,从开篇的平静铺垫,到中段的层层深入,再到高潮部分的爆发,如同一次精心设计的交响乐,每一个音符都恰到好处地敲击在读者的心弦上。
评分我必须承认,这本书的开局是有些慢热的,它没有采用那种“一上来就爆炸”的开篇手法,而是选择了一种非常古典的、如同慢炖高汤般的节奏。最初的几十页,似乎都在描绘着一种近乎田园诗般的宁静,人物之间的关系也显得疏离而客套。但是,正是这种刻意的平淡,为后续的惊变积蓄了足够强大的能量。一旦那个核心事件爆发,那种由内而外的崩塌感才显得如此真实和震撼。这种“先抑后扬”的叙事策略,让读者在不知不觉中就被卷入了漩涡,等反应过来时,已经完全无法自拔。而且,作者对“不在场证明”的构建处理得非常巧妙,它不是一个简单的逻辑悖论,而是和人物性格、当日环境的细微变化紧密结合在一起的,显得极其立体和可信。它考验的不是读者对特定推理技巧的掌握,而是对人类行为模式的深刻理解。看完之后,心里久久不能平静,那种意犹未尽的感觉,是检验一部好作品的试金石。
评分这部作品的结构设计简直是教科书级别的范本,尤其是在多线叙事和时间错位处理上,展现出了老派侦探小说的精髓,但又注入了非常现代的叙事技巧。我尤其留意了作者如何巧妙地在不同角色的视角之间进行切换,每一次视角的转换,都带着一种微妙的倾向性,引导着读者的判断,却又从未真正给出确切的答案,直到最后一刻。这种亦真亦幻的叙事手法,极大地增加了故事的悬疑色彩。而且,书中对那个特定年代背景下的社会阶层、人际关系处理得非常细腻,那些繁文缛节、那些隐藏在体面之下的暗流涌动,都为案件的动机提供了坚实的基础。我很少看到一部推理小说能把“背景”和“情节”融合得如此天衣无缝,两者相辅相成,缺一不可。读到最后揭晓凶手时,虽然有些震惊,但细想之下,所有的线索又都完美归位,没有一丝牵强附会的感觉,这才是真正高明的推理。
评分老实说,我通常对这种经典型的悬疑故事不太感冒,总觉得那些反转早就被无数前人用烂了,但这次我完全被作者的功力折服了。最让我欣赏的是,作者非常克制地处理了案件的血腥和暴力场面,他没有依赖那些廉价的视觉冲击来抓住读者,而是将所有的重点都放在了“人性”的剖析上。那些人物动机,那些微妙的嫉妒、爱慕、背叛,被剥开得一丝不苟,就像是一位技艺高超的外科医生在解剖复杂的心理结构。我特别喜欢那种,看似无关紧要的一句话,在故事的后半段突然闪现出巨大意义的写法,这种“伏笔艺术”的运用,让重新审视前面章节时,有一种豁然开朗的快感,同时又暗叹作者布局之深远。这种智力上的博弈,远比单纯的追踪证据来得刺激。读完之后,我甚至产生了一种冲动,想立刻去重读一遍,去寻找那些被我忽略的、但其实一直都在那里的微小提示。这本书的魅力在于,它不仅仅是一个谜题,更是一部关于人性弱点和复杂情感的深刻写照。
评分毕竟是近一百年前的侦探小说,没啥推理元素也可以理解。但是这个男主村桥实在是看得人难受,大男子主义爆棚,天天就喜欢孤身涉险逞英雄,一没本领二没魅力。看在优良的封面和装帧以及写得早的份上加一星。
评分作为日本战前作家的作品,也算是补足了其他推理出版社的空白吧,后面还有相关评论评述,挺良心的
评分啥时候出
评分作为日本战前作家的作品,也算是补足了其他推理出版社的空白吧,后面还有相关评论评述,挺良心的
评分啥时候出
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