具体描述
邂逅仙灵精怪 漫步童话王国 品读自然文学 感受博物浪漫
踏上英国经典童话仙境之旅:
邂逅水孩子、妖精信使、仙王仙后、玩具公主、水晶宫、灰姑娘、仙子教母、小红帽、树精、沙地精......它们不只是童话角色,也是维多利亚文化代言人。
从自然奇观到进化奇迹
从童话王 国到科学仙境
从物种灭绝到自然复兴
回顾维多利亚时代的童话兴衰与博物思潮
《童话、博物学与维多利亚文化》是一部讨论英国维多利亚时代自然文学与科学写作的著作,讨论主题围绕该时期的自然文学、经典童话与博物学运动而展开,作者为法国图卢兹大学英语系教授劳伦斯·塔拉拉赫-维尔马斯。
妖精如缩小版的人类,它们的无力蕴含着维多利亚人对自身的怜悯。而自怜是认清事实后的情绪释放,只有这样才能慢慢接受环境在不断改变这个残酷的现实。维多利亚时代的妖精褪下了浪漫主义的浮华外衣,给“自然”的新内涵当起了代言人,借此摆脱了原本日渐式微的境地,重新焕发出生机。它们帮助科学家拓展现实的极限,打破了可能与不可能的绝对界限,让不同领域的讨论相互交融,描绘出科学中那些仅仅靠理性思维无法感知和体验的内容。它们还帮助科普作家应对水火不容的宗教和科学,实验室和大学校园里渐渐没有了灵性现象和基督教信仰的栖身之所,而科普作品也成了它们最后的避风港。
欧洲早期的妖精大多出现在推崇自然神学的故事里,它们没有固定的形象和套路,可以代表自然界的任何事物,科学家需要剥掉它们的表象才能发现背后的本质;到了后来,妖精变成了预言者,警告人们城市人口过剩可能导致人类灭亡的后果,迫使人类反思自己的所作所为,拷问自己的良知。
作者简介
[法]劳伦斯·塔拉拉赫-维尔马斯
法国图卢兹大学英语系教授,专注维多利亚时代文化史、自然文学、童话研究,出版有Fairy Tales, Natural History and Victorian Culture等著作。
译者简介:
祝锦杰
北京大学基础医学学 士学位,香港浸会大学翻译学硕士学位,先后担任《环球科学》《好奇号》等期刊合作译者,翻译出版《神秘的量子生物学》《思维人类》等书。
目录信息
致 谢 / I
序 言 / XI
第一章 从自然奇观到进化奇迹:
查尔斯·金斯莱的童话故事 / 001
博物学的浪漫 / 003
“仅仅是为宣扬大自然的奇观”:童话与维多利亚时期的英国儿童教育理念 / 015
全都泡进酒里,一个不剩:《水孩子:一个陆地孩子的童话之旅》与不可能存在的怪物 / 040
第二章“如何走进科学的仙境”:
阿拉贝拉·巴克利的儿童科普作品与大自然的奇妙 / 067
童话的开头:描绘不可见的事物 / 073
巴克利的进化论史诗:从妖精信使到自然生态系统 / 085
第三章 机械化的人类感情:
玛丽·德·摩根和《玩具公主》 / 103
玛丽·奥古斯塔·德·摩根、女性和科学界 / 107
科学进步与重塑大自然:奇妙的自动机 / 116
第四章 透过玻璃看自然:
维多利亚的灰姑娘、魔法和蜕变 / 137
世界博览会是魔法的领域 / 139
安妮·伊莎贝拉·萨克雷·里奇的灰姑娘:收集者与消费者 / 145
身陷玻璃的囹圄:刻画欲望,驯服自然 / 161
第五章 大自然的真面目:
《小红帽》与探索自身的野性 / 179
童话、女性和自然 / 185
安妮·伊莎贝拉·萨克雷·里奇的版本:消费与失贞 / 192
哈莉特·路易莎·柴尔德-彭伯顿的版本:普希与狼 / 199
第六章 自然和自然世界:
玛丽·路易莎·莫尔斯沃思的《圣诞树园地》 / 219
童话故事、动物故事和儿童文学 / 224
引导童话故事:幻想是危险的领域 / 230
复兴与大自然的关系 / 240
第七章 大自然的妖精和怪物:
伊迪斯·内斯比特的《五个孩子和沙地精》与环境意识 / 255
灭绝的生物与自然的奇观:需要调和的科学知识 / 262
19世纪儿童文学作品中的灭绝 / 271
内斯比特和毛茸茸的妖精:物种灭绝与帝国主义 / 275
后 记 / 294
译后记 / 300
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读后感
用户评价
说实话,这本书的阅读体验,与其说是在“读”一本工具书,不如说是在“品味”一幅缓缓展开的维多利亚时代的风俗画卷。我尤其欣赏作者处理叙事节奏的高超技巧。他不像一些学者那样,一上来就抛出大量的理论和引文,而是选择了一种非常人性化的叙事入口。比如,通过追溯某位不知名植物学家的书信往来,来侧面烘托当时科学界对异域植物的热切追捧,这种“以小见大”的手法,让宏大的历史背景变得可触摸、可感知。书中对于“异国情调”在当时文化中的地位分析得尤为精辟,它不仅是科学探索的驱动力,更是阶层炫耀和审美情趣的体现。读者会发现,那些我们今天看来非常寻常的动植物,在那个时代是如何被赋予近乎神话般的色彩。这种将知识碎片转化为生动历史片段的能力,是这本书最令人称道的地方。
我很少看到一本非虚构作品能将“迷人”和“严谨”这两个看似对立的特质融合得如此天衣无缝。这本书的魅力在于它成功地捕捉到了维多利亚时代那种特有的、对知识近乎狂热的集体心态。无论是对新兴科学(如地质学、古生物学)的追捧,还是对民间传说、童话故事中自然元素的挖掘,作者都展现了极强的洞察力。他让我们看到,在那个理性与迷信并存的时代,人们如何试图用科学的尺子去丈量那些原本只属于神话领域的奇迹。阅读过程中,我不断地在不同的章节之间跳跃,一会儿是严肃的博物馆策展史,一会儿是关于植物象征意义的趣味考据,每一次切换都像打开了一个新的精致的八音盒,里面流淌出的旋律既熟悉又充满惊喜,让人忍不住想一口气读完,又怕读得太快,会错过每一个精心设置的巧妙伏笔。
这本厚厚的精装本,拿到手里沉甸甸的,封面设计得相当雅致,那种老派的插画风格立刻把我拉回到了一个充满想象力的年代。我原本以为它会是那种干巴巴的学术论文集,但翻开第一页,那种带着油墨香气的纸张触感就让人心头一动。作者的笔触非常细腻,他似乎对每一个细节都有着近乎痴迷的关注。比如,书中对十九世纪初那些微不足道的昆虫标本的描述,简直就是一幅幅微缩的油画,光影的把握,纹理的刻画,都让人叹为观止。更妙的是,作者很懂得如何将那些看似枯燥的博物学知识,巧妙地融入到当时社会风貌的描绘之中。你读着读着,就好像身临其境地走进了伦敦雾蒙蒙的街头,看到那些穿着考究的绅士们,在沙龙里热烈地讨论着新发现的物种,那种时代的气息扑面而来,让人欲罢不能。这本书的引人入胜之处,就在于它能将看似不搭界的领域,编织成一张复杂而美丽的网,让人在阅读中不断产生“原来如此”的惊喜感。
这本书的装帧和排版也值得一提,看得出出版方在制作上是下了大功夫的。内页的插图选择极具匠心,很多都是首次公开的博物馆馆藏手稿,线条的精细度,墨色的深浅,都经过了反复考量,与正文的论述形成了完美的互文关系。阅读时,我常常会停下来,对着一幅关于深海生物的早期素描凝神细看,那不仅是科学记录,更是一种对未知世界的敬畏与浪漫想象的结合体。作者的行文风格非常具有画面感,他善于使用长句和排比,将复杂的概念层层递进地阐述清楚,读起来有一种古典音乐般的韵律感。虽然内容涉及不少专业名词,但作者总能用一种优雅且充满文学性的语言进行解释,确保即便是对博物学知之甚少的读者也能轻松跟上节奏,不会感到任何门槛。
真正让我感到震撼的是作者对文化现象的深层剖析。这本书绝不是停留在表面罗列奇珍异宝的层面,它真正探讨的是,一个不断扩张的帝国,如何通过对自然界的“收集”和“分类”,来构建和维护自身的文化优越感。比如,书中对当时流行的“标本室文化”的剖析,揭示了知识的获取与社会权力的紧密联系。那些摆放在华美书房中的异域珍品,不仅仅是科学的成果,更是主人财富、品味和世界观的无声宣言。作者的论述鞭辟入里,毫不留恋地揭示了科学光环下隐藏的殖民主义情结和强烈的等级观念,让读者在欣赏那个时代精致生活的同时,也引发了对知识权力结构的反思。这种批判性的视角,让这本书的价值远远超越了一般的文化史论述。