具体描述
○ 我蔑视文学奖，但我没有拒绝。这一切都令我厌恶，但最令我厌恶的是我自己。
○ 托马斯·伯恩哈德对文学界的愤怒和讽刺！他对全人类咆哮，对自己摇头，记录下自己获颁文学奖和奖金的真实经历。
○ 托马斯·伯恩哈德是20世纪最伟大的德语作家之一，卡尔维诺、厄普代克、桑塔格、帕慕克、耶利内克推崇的文学大师。
○ 以批判的方式关注人生和社会现实，揭示出不同于卡夫卡的荒诞与悖谬。
托马斯·伯恩哈德是文学奖的常客，先后获得数十种重要奖项，包括德语文学最重要的毕希纳奖、奥地利国家奖等。但他很快就对获奖失去了兴趣，拒绝接受任何文学奖项。
20世纪70年代中期，伯恩哈德两次被提名为诺贝尔奖候选人，最终评委会鉴于他对奖项的态度，决定避免去碰这个钉子。
《我的文学奖》收录了伯恩哈德9篇关于获得文学奖的爱恨情仇、4场颁奖典礼上的讲话，以及1篇退出德国语言文学科学院的自白。托马斯·伯恩哈德对全人类咆哮，对自己摇头，他记录下自己获颁文学奖和奖金的真实经历。
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“在我欣喜雀跃地接受了尤利乌斯·卡姆佩奖之后，每逢再得奖，总觉得索然无味，甚至感到恶心，心中总有一种抵触的感觉。但是许多年里每逢有奖向我颁发，我都显得太软弱，不能坚强地说声“不”。我总是想，在这方面我这个人性格有缺失。我蔑视文学奖，但我没有拒绝。这一切都令我厌恶，但最令我厌恶的是我自己。我憎恶那些典礼，那些仪式，但我却去参加；我憎恶那些颁发奖金者，但我却接受他们的奖金。今天不可能再是这样了。到四十岁为止，我想，然后呢？”
作者简介
托马斯·伯恩哈德（Thomas Bernhard，1931—1989）
奥地利著名小说家、剧作家，被公认为20世纪最伟大的德语作家之一，也是“二战”之后德语文坛风格最独特、影响力最大的作家之一，对他有很多称谓：“阿尔卑斯山的贝克特”“敌视人类的作家”“以批判奥地利为职 业的作家”“灾难与死亡作家”“夸张艺术家”“故事破坏者”等。
特立独行的伯恩哈德以批判的方式关注人生（生存和生存危机）和社会现实（人道与社会变革）。文字极富音乐性，以犀利的夸张、重复和幽默，将人类境遇中种种愚钝与疾病，痛苦与冷漠，习惯与禁忌推向极端，向纷乱昏暗的世界投掷出一支支光与热的火炬。
译者 马文韬
北京大学德语语言文学系教授，曾任《世界文学》杂志顾问，中国外文局翻译专业资格考评中心专家，德国格里美豪森学会理事，2007年起担任奥地利托马斯·伯恩哈德基金会顾问委员会委员。主要论著有《瑞士德语文学史》等。主要译著有小说《黑白天使》《历代大师》，戏剧《纵火犯》《骂观众》《英雄广场》，诗歌《傅立特诗选》《萨拉·基尔施诗选》，以及文学论著《歌德与席勒》等。
目录信息
【我的文学奖】
格里尔帕策奖
德国工业联邦协会文化委员会文学奖
自由汉莎城市不来梅文学奖
尤利乌斯·卡姆佩奖
奥地利国家文学奖
安东·维尔德甘斯奖
弗朗茨·特奥多尔·乔科尔文学奖
联邦商会文学奖
毕希纳奖
【颁奖典礼上的讲话】
在自由汉莎城市不来梅文学奖颁奖典礼上的讲话
在奥地利国家文学奖颁奖典礼上的讲话
在毕希纳奖颁奖典礼上的讲话
我为什么退出科学院
出版者附记
作家和文学奖——代译后记
托马斯·伯恩哈德生平及创作
· · · · · · (收起)
读后感
上周在读一买的，之前收了两本伯恩哈德的书，昨晚开读的时候心一凉，觉得大概率这书没什么营养，凑文集数量而已。 阿门哈德早年很不幸，私生子被父亲遗弃，跟老妈的再婚家庭处的也一般，很早开始做学徒，还想周游非洲，搞了个卡车司机的工作，最终没能实现。 全职作家得益于他...
p12当我一次转过脸朝女部长看时，她姓菲恩贝格，这位菲恩贝格部长睡着了，我身旁的洪格尔院长也注意到了，因为女部长打呼噜，虽然很轻，但她分明是在打呼噜，发出那种举世闻名的所谓部长的轻细的鼾声。……最后，大约过了一个半小时，洪格尔院长站起来走上主席台，宣布向我颁发...
还是固执的性格，还是自我的味道。伯恩哈德的性格就是一个文学评论家的性格，笔锋也是幽默诙谐不失讽刺与批判。 他的人生获得过十二三项奖，也因对奖金的渴望而去赴台领奖，对于颁奖的过程以及自己领奖的心态的描述，体现了他自己内心的矛盾与挣扎，想保持着自己的孤高自赏也不...
上周在读一买的，之前收了两本伯恩哈德的书，昨晚开读的时候心一凉，觉得大概率这书没什么营养，凑文集数量而已。 阿门哈德早年很不幸，私生子被父亲遗弃，跟老妈的再婚家庭处的也一般，很早开始做学徒，还想周游非洲，搞了个卡车司机的工作，最终没能实现。 全职作家得益于他...
《伯恩哈德作品系列：我的文学奖》 托马斯·伯恩哈德 德国工业联邦协会文化委员会文学奖 当我踏进大楼时立刻感到压抑和憋闷，我对自己说，要勇敢、勇敢、再勇敢，顺从地听凭人家安排，要你做什么就做什么，拿到那张八千马克的支票后便立即消失。 我握住她的手安慰她，要她只想...
用户评价
从整体的氛围感来看，这部作品散发着一种令人沉醉的、略带忧郁的诗意。它成功地营造了一种“疏离美学”，故事中的角色仿佛永远站在一个透明的玻璃罩后面，我们能清晰地看见他们的痛苦、他们的渴望，但又始终隔着一层无法逾越的界限。这种疏离感并非冷漠，反而凸显了人类情感的珍贵与脆弱。书中对环境的描绘也极具特色，无论是城市中光影的变幻，还是自然界中微小的生命活动，都承担着象征性的重量，它们不再是背景板，而是参与叙事的沉默角色。这种文学性的深度，使得这本书超越了一般的叙事层面，它更像是一份关于存在、关于孤独、关于如何在喧嚣中保持内在完整的沉思录。读完它，我感到心胸被某种巨大的、温柔的叹息所充盈。
我必须承认，初读这本书时，我感到了一丝困惑，因为它似乎故意设置了很多阅读的“门槛”。它没有提供明确的导向，读者必须自己去拼凑那些散落在各处的线索，去理解人物动机背后那些潜藏的文化符号和历史隐喻。然而，一旦跨过了最初的迷雾，随之而来的便是巨大的成就感。作者非常信任读者的智力，他敢于留下大片的空白，让想象力去填补。这种互动性极强的阅读体验，让我感觉自己不是一个被动的接受者，而是一个积极的参与者和共同创作者。特别是关于“记忆与遗忘”的主题探讨，作者的见解深刻而又尖锐，他没有给出标准答案，而是将这个世纪难题抛回给了读者，让我合上书后，忍不住开始审视自己的人生片段。这是一部需要带着笔记和思考去阅读的书，绝对不是那种消遣式的读物。
坦率地说，这本书的语言风格对我来说，是一种近乎于古典乐章般的享受。它摈弃了当下流行文学中那些浮躁、追求速度的表达方式，转而采用了一种更加沉稳、富有韵律感的句式结构。那些用来描绘景物的词汇，精准得像是摄影师捕捉到的瞬间，每一个形容词都恰到好处地烘托出氛围，却又绝不堆砌辞藻。我记得其中有一段描写雨后清晨的文字，那种“光线如何穿透湿润的空气，将尘埃塑造成微小的星辰”的比喻，让我反复读了好几遍，感叹作者是如何将如此日常的景象，提炼出哲学层面的美感。这本书的节奏感非常独特，它不急于将故事推向前进，而是愿意花大篇幅去捕捉人物内心深处的每一次颤动，每一次犹豫。这种近乎于缓慢的叙事，反而让关键情节的冲击力更强，它像是一场精心准备的慢炖，最终呈现出的是浓郁到化不开的醇厚滋味。
这本书最让我惊艳的地方，在于它对“非线性叙事”的娴熟运用，手法之高超，几乎达到了出神入化的地步。时间在书中像一条被反复折叠的丝带，过去、现在、甚至是近乎预言的未来片段，都被巧妙地编织在一起，它们并非是随机的跳跃，而是服务于主题的内在逻辑。这种叙事结构要求读者全神贯注，稍有走神，便可能错过重要的关联点。但正是这种挑战，带来了巨大的阅读乐趣——当一个多年前埋下的伏笔，在故事的最后以一种令人意想不到却又恍然大悟的方式被揭开时，那种震撼感是无与伦比的。它展示了一种极高的文本控制力，作者像一位技艺高超的魔术师，将所有的元素安排得天衣无缝，让人忍不住拍案叫绝，赞叹于文字构建的复杂迷宫竟能如此清晰有序。
这部作品的叙事手法着实让人眼前一亮，作者对于人物心理的细腻刻画，简直像是拿着一把精密的刻刀，在读者的脑海中雕琢出一个个栩栩如生、复杂多面的形象。我尤其欣赏它在构建世界观上的那种不着痕迹的功力，没有冗长枯燥的背景介绍，而是将环境的变迁、社会的肌理，巧妙地融入到角色日常的对话和行动之中。读到中期，我几乎能闻到那些老旧书页散发出的霉味，感受到故事背景里那股挥之不去的压抑感。情节推进得张弛有度，高潮部分的处理更是令人拍案叫绝，那种情感的爆发和转折，绝不是简单的戏剧化堆砌，而是水到渠成的必然，让人在阅读时屏息凝神，生怕错过任何一个微妙的暗示。整本书读完，那种意犹未尽的感觉久久不散，仿佛经历了一场漫长而深刻的梦境，醒来后，世界似乎又多了一层不易察觉的色彩。这种力量，只有真正用心去感受文字的读者才能体会到。
真是个真性情的人。如果伯恩哈德活在一个有“脱口秀”概念的时代，我想，他在写作和音乐之外，还会有新的斜杠身份。好想听他现场吐槽啊~（就不会被“不分段”的文字困扰了！）// 奖项并不离开权力单独出现，舆论场的漩涡永不沉寂，化作话题、流量、赔率，或者比大小、分蛋糕的游戏，“颁奖”的热闹过后，“文学”一直有人在意。
太好笑了，究竟是怎么做到既刻薄又温情的？“我对金钱贪婪，我没有个性，我是一头猪。”
太好笑了，究竟是怎么做到既刻薄又温情的？“我对金钱贪婪，我没有个性，我是一头猪。”
换了封面再版，补标五颗星。值得一读再读的一本书，尤其是心情不好的时候。
真是个真性情的人。如果伯恩哈德活在一个有“脱口秀”概念的时代，我想，他在写作和音乐之外，还会有新的斜杠身份。好想听他现场吐槽啊~（就不会被“不分段”的文字困扰了！）// 奖项并不离开权力单独出现，舆论场的漩涡永不沉寂，化作话题、流量、赔率，或者比大小、分蛋糕的游戏，“颁奖”的热闹过后，“文学”一直有人在意。
