具体描述
理解女性或从图像开始，古典爱欲化为水中倒影，机械复制时代受到凝视的对象，在种种清晰与暧昧的镜像关系中，她们被不断地定义、涂抹与再现。
同济大学张屏瑾教授的电影评论集《女性影像手册》，以“少女”“职业女性”“母亲”“疯女人”等主题，切入经典电影，细致分析女性影像：呈现、虚构、感官作用。
女性的生存永远被讨论，女性的困境与现实从来不曾消退。
【编辑推荐】
▼ 同济大学教授张屏瑾的十年观影史，调动多部经典影像作品，切入电影内部，揣摩并捕捉到导演、演员的动机和心思，解构电影与女性塑造的联系。行文自由、锋利、畅快又发人深省。
▼一部女性电影简史，无数女性角色跃然纸上。一把了解电影女性形象变迁的钥匙，看电影如何表达和塑造少女、职业女性、母亲、疯女人等女性群像。
▼一部女性成长简史，从经典影像作品的艺术虚构，重组女性普遍经受的真实处境，众多被遮蔽被忽略的女性难题在屏幕中如何被呈现。穿透影像去打捞和解救她们。
▼一个理想的社会，能让女性不狼狈地长大。女性的成长之路，何以遍布陷阱，何以危险重重？张屏瑾将关于女性成长的经典电影叙事，与现实中的女性生活建立独特的联系。
作者简介
张屏瑾，七十年代末出生于上海，文学博士，同济大学人文学院教授，博士生导师。著有《摩登•革命：都市经验与先锋美学》《追随巨大的灵魂》《我们的木兰》等，译有布鲁姆的《诗人与诗歌》。
目录信息
读后感
“一个现代日常生活中 看起来强大而无所不能的女性 其实是千疮百孔的” 这本看起来小小的册子，承载着出人意料的大能量。 文学可以照进现实，影像自然也可以，在对应着虚构的影像作品中的现实里，女性在以什么样的面貌出现，又被定义成了什么角色。 前两天恰好看到一本书中说，...
俗话说，艺术来源于生活，又高于生活。电影艺术便是如此，我很喜欢看各种类型的电影，尤其是那些在人物形象刻画方面非常打动人的作品。形象丰富而又有真实感的人物，能够让我们对剧中所描绘的场景，性格更有亲密感，也更有震撼力。 最近我读了《女性影像手册》这本书，在这本书...
以比较经典的影视女性形象“少女、职业女性、母亲、疯女人”来展开，串联起从上世纪到本世纪里的众多电影和影视剧里的独特丰满的女性形象，她们有作为主角，也有作为配角。从分析角色到剖析影片中映射的现实，串联起女性作为“第二性”的个人困境，女性特质反映她的困境，她的...
用户评价
这本书的语言风格可以说是独树一帜，既有学术的严谨，又不失文学性的美感。我最喜欢它的地方在于，它从不孤芳自赏地停留在纯粹的理论构建上，而是紧密结合了大量的视觉案例，从早期摄影到当代装置艺术，几乎涵盖了所有重要的媒介形式。特别是作者对不同文化背景下女性影像差异的比较分析，令人印象深刻。比如它对比了东西方文化中“闺阁叙事”在影像中的表现手法，揭示了文化语境对主体形象塑造的决定性作用。这种跨文化的视角，让这本书的视野非常开阔。读起来完全没有那种“说教感”，更像是进行了一场高水平的学术沙龙，充满了启发性的对话和挑战性的观点。它让你开始审视自己日常生活中接触到的所有影像，思考它们背后的无形推手。
说实话，这本书的深度远超我的预期。我本来只是想找一本关于电影史的补充读物，没想到它一下子把我拽进了对“观看”本身的哲学思辨中。作者对于女性作为被观看对象（Object）到观看主体（Subject）的艰难转化的梳理，逻辑清晰，层层递进。有一段文字描述了蒙太奇技术在构建女性“内在经验”时的局限性，让我联想到了许多经典作品中那些被简化为“情感符号”的女性角色。我花了很长时间反复琢磨那几页，感觉自己的整个电影鉴赏系统都在被重新校准。这本书的结构设计非常巧妙，每一章都像是一个独立的迷宫，但当你走完后，会发现所有的路径最终都汇集到一个宏大的、关于权力与视觉文化的核心命题上。阅读它需要一定的专注度，但回报绝对是巨大的，它让你从一个被动的接收者，升级成一个积极的解构者。
这本书简直是一股清流，完全颠覆了我对传统影像理论的刻板印象。我原以为会是一本枯燥的学术著作，没想到作者用如此生动、富有洞察力的笔触，将女性在不同时代、不同媒介中的影像变迁娓娓道来。特别是对于早期默片时代女性形象的分析，简直让人拍案叫绝。作者没有停留在简单的符号解读，而是深入挖掘了社会结构、权力关系是如何塑造和固化这些影像的。读到关于“凝视”理论如何被女性主义理论家们重新审视和解构的那部分，我感觉自己的思考维度被一下子拓宽了。它不是教你“该看什么”，而是教你“如何带着批判性去看”。这本书的叙事节奏张弛有度，既有扎实的理论基础支撑，又不乏精彩的案例剖析，让你在阅读中能不断产生“原来如此”的顿悟感。它更像是一位经验丰富、见解独到的前辈，在你耳边轻声细语地分享她对影像世界里那些微妙力量的理解。
我是在一个偶然的机会下接触到这本书的，当时正在为我的一个纪录片项目寻找新的视角和灵感。这本书的出现，无异于久旱逢甘霖。它没有过多纠缠于晦涩难懂的术语，而是直接切入了问题的核心：影像如何建构我们的“现实感”？我尤其欣赏作者在探讨当代数字媒体环境下女性自我表达的章节。那部分内容写得极其细腻，描述了社交媒体平台上，女性如何巧妙地利用算法和滤镜，在既定的观看框架内进行反制和挪用。这种对“能动性”的探讨，比很多学院派论著要来得更加接地气和富有实践意义。读完之后，我立刻修改了几个关键的镜头语言设计，试图让我的片子能更深层次地触及主体性问题。这本书不仅是理论指导，更像是一本实战手册，只不过它的“战术”是用思想的锋芒来描绘的。
这是一本能让你“慢下来”去思考的书。在信息碎片化越来越严重的今天，这本书要求你投入时间和精力去跟进作者复杂的论证链条，但这绝对是值得的。我特别关注了书中关于“身体性”与影像媒介关系的那一章。作者没有将女性身体仅仅视为一个被展示的客体，而是深入探讨了媒介技术本身如何限制或拓展了身体经验的表达边界。比如，她对动作捕捉技术在性别表现上的潜在偏见进行了非常犀利的批判，这完全超出了我之前对技术伦理的认知范围。这本书的排版和注释也做得非常考究，每一处引文都指向了更广阔的知识领域，鼓励读者进行自我延伸阅读。它不是一本用来快速消化的读物，而是那种你会希望收藏起来，时不时拿出来翻阅，每次都能从中提取出新的营养的经典之作。
张屏瑾老师的《女性影像手册》精心选取了多部女性主义电影，试图为我们挖掘出电影文本背后所深潜的符号与能指，进而呈现出一幅深刻而又惊心动魄的关于女性影像的整体图景。作为少有的专门分析女性主义电影的著作，精准抓取了诸多女性形象，在解码的同时进行编码，在解构的同时进行重构，从而完成了一次精彩的“重写”与“重读”。
很流畅的阅读体验
拿了两本小书陪孩子上课的时候看，结果这一本就因为过大的信息量，撑满了我的时间条。甚至原以为是多拿的memo，也几乎全部留在了书页上，等待之后的笔记整理。女性拍的电影，拍女性的电影，都不一定是真正意义上对女性的关注。但是当焦点对准那胶片中的女性形象时，答案就开始变得完整了。总而言之，是一片茂密丰盈的草原了，百余部影片，有的补了。
本书对女性的解读令人耳目一新，以女性成长的不同阶段为主题，以不同的影视作品为主线切入，围绕着女主角/配角展开分析，有的电影呈现出了女性的真实困境，有的电影则是在消费女性。 最精彩的是围绕着《她》展开的《女人无能》，金句不断，最切中的关于女性欲望与现代性的判断是，米歇尔是一个完全现代的女人，既不是受害者也不是女英雄，而是展露了中产女性“深藏于心底”的一些东西。 《好女孩上天堂，或走四方》标题中二，内容却极其广博，其中一点，是对于萝莉和芭比的文化符号和真实影响进行了入木三分的分析。《孤儿怨》戳破了资本主义文化逻辑结合东亚现代性下对洛丽塔故事中在蠢萌元气掩盖下的罪恶耻辱。《狼狈》则讲述着成熟（上身丰满）又保持童贞（与性器官）的真人芭比如何在多重意义上被阻断了成长。
很佩服作者把多部经典电影揉碎了再重新整合的功力，透过影像来看女性的境遇和历史，独特的角度配上作者一针见血的文字，让人感觉眼前一亮。所选的电影不算小众，提到了很多我自己喜欢的电影，但之前看的时候都没有想得这么深，看完书之后非常想再把电影拿出来看一看。每一个女性的困境都是一代的人困境，都是社会的困境，personal is political，希望这样的作品能够越来越多，我们的路任重而道远
