具体描述
现代日本的首都——东京之中，凝缩了日本人各种各样的生活。本书的特色是将东京置于历史之中去探讨。佐藤先生的电影论好就好在，他很重视人的活法，以及这些活法所带来的感动。和将电影作为文本冷静分析的方法不同，他的文章更有温度，并且，不知怎的，总有些悲伤。——川本三郎
佐藤忠男， 拥有傲视众人的阅片量，是一位令人害怕的影评人。他对东京影像的熟悉，到了令人发指的地步，他轻描淡写一句话，就解释了街头戏剧为什么会在新宿三丁目一带繁殖，解释了为什么小津要拍小酒馆而成濑用了一个美术馆。他为东京而生，东京也回报了他的凝视，佐藤和东京的关系，就是爱的终极定义。《电影中的东京》因此属于一生之书。——毛尖
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◆既是媒介的又是空间的，既是现实的又是虚构的， 解读现代人如何在城市生活
◆九十多位导演、一百七十多部影片，海量阅片量支撑扎实评论
◆年近百岁的权威影评人以地方青年上京史陈述城、镇碰撞
◆明治、昭和、平成……纵贯东京这座东亚巨兽的历史进程
◆银座、浅草、新宿……解析迥异的城市区域文化如何产生
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内容简介：
一座东京，半部日本电影史。
本书为日本权威电影评论家、日本映画大学名誉校长佐藤忠男从电影出发撰写的东京都市形象论，展现了东京历史在电影中的流变，以及名导们对都市的表达方式。东京在日本一直是开放、多元的代名词,也是其现代性的完美结晶，作者从地理和历史两个维度展现了这种开放和多元。其一，东京从江户变成东京的过程中在内部分化出完全不同的区域文化，比如山手线环线的出现促成了城中心的精英文化，传统住宅区形成的贫民区文化，郊区集合住宅形成的“团地”文化。其二，通过不同年代的电影所展现的东京形象，揭示了每个阶段出现在这里的文化浪潮，比如20世纪60年代因为经济的增速在新宿出现了酒吧街，20世纪70年代形成的青年亚文化浪潮等。
本书并非僵硬的电影评论，作者作为一个地方少年来到东京，邂逅电影的心路历程充满细腻的情感。东京和电影，是他事业和人生的两面。东京和电影，也承载着经历了战前战后的一代人亲历一个城市成长为现代都市的情愫。
作者简介
作者 | 佐藤忠男 ，电影评论家，日本映画大学名誉校长。1930年生于新潟县，自20世纪50年代开始在杂志《映画评论》《思想的科学》上发表电影评论，与鹤见俊辅等人一起创办大众艺术研究会。1973年创办《映画史研究》。电影相关的专著多达三十余部，代表作包括《日本电影史》（四卷本）、《 日本电影大师》（三卷本）、《大岛渚的世界》、《小津安二郎的艺术》等。1996年，因贡献卓著，获颁紫绶褒章，另外还获有文化选奖文部大臣赏、熏四等旭日小绶章，文化功劳者、川喜多赏等奖赏。在国际上亦享有崇高声誉，曾被授予韩国王冠文化勋章和法国艺术文化勋章等。
译者 | 沈念，上海戏剧学院戏剧影视文学系学士，日本大学艺术学研究科硕士，京都大学电影学博士，研究课题为电影中的戏剧与文学改编。同时是研究者、影评人、策展人、编剧。现任教于上海戏剧学院。
目录信息
第一章.东京之颜——电影导演与东京 / 7
1.心之故乡与平民区——小津安二郎 / 9
2.熙攘闹市的魅力——黑泽明 / 25
3.生活在后巷的人们——成濑巳喜男 / 35
第二章.从江户到东京——时代与东京 / 57
1.江户人的生活与性情 / 59
2.新派东京——明治的时代精神 / 76
3.废墟之城东京——从残垣断壁出发 / 95
第三章.山手与下町——东京的都市构造与性格 / 117
第四章.繁华街区的变迁——浅草、银座、新宿 / 141
1.日本最初的摩登都市——浅草 / 143
2.潇洒的企业会客室——银座 / 151
3.七十年代青年文化的据点——新宿 / 161
第五章.亚洲的大都市Tokyo——外国电影中的东京 / 183
第六章.电影中的东京名胜 / 197
第七章.邂逅与感激的都市——我、电影、东京 / 241
附录一.电影片名对照表 / 275
附录二.东京电影地图 /280
· · · · · · (收起)
读后感
勾勒出清晰脉络，小津、黑泽明、成濑们的电影是如何记录了战后世界大都市逐渐成型，提到的很多片子待补，对好几个导演有了新的认识：成濑巳喜男在松竹的不得志，后来去了更为赏识他的东宝得以大放异彩，他的性格跟他对于寻常巷陌的关切形成互文；沟口健二和做艺伎供他读书的姐...
勾勒出清晰脉络，小津、黑泽明、成濑们的电影是如何记录了战后世界大都市逐渐成型，提到的很多片子待补，对好几个导演有了新的认识：成濑巳喜男在松竹的不得志，后来去了更为赏识他的东宝得以大放异彩，他的性格跟他对于寻常巷陌的关切形成互文；沟口健二和做艺伎供他读书的姐...
用户评价
这本书的装帧质量本身就值得称赞，厚重而不失优雅的纸张触感，以及印刷色彩的准确度，都体现了出版方对内容的尊重。我特别留意了那些可能存在的插图或剧照部分——如果它们运用得当的话——它们将是提升阅读体验的关键。一本好的电影研究书籍，不应该只是文字的堆砌，它需要视觉上的辅助来佐证作者的观点。我非常好奇作者是如何组织这些视觉材料的，是按照时间顺序，还是按照主题风格来划分？如果它能巧妙地将文字描述与关键的视觉截图结合起来，形成一种视觉叙事，那就太成功了。我设想，在阅读到关于某个特定导演风格的段落时，旁边就能配上几张极具代表性的画面截图，并且用旁注简洁地指出那些技术细节，比如景深、构图黄金分割点等等。这种沉浸式的学习体验，远胜于单纯阅读干巴巴的理论。这书看上去，就像是一张精心准备的放映清单，每翻一页都是一个新的焦点。
坦率地说，我是在一个偶然的机会下接触到这本书的宣传信息的，当时我正在寻找一些能拓展我个人观影视野的读物，尤其关注那些能挖掘电影“文化基因”的作品。我关注的重点在于，作者是否能超越单纯的技术分析，触及到电影是如何反映、甚至塑造了特定时代社会思潮的。这本书的标题本身就带有一种强烈的地域指向性，这让我非常好奇，它将如何处理这种地域特色与普世情感之间的平衡？是会侧重于表现地方风情，还是会深入探讨这种地域背景如何催生出独特的电影叙事母题？我希望看到的是后者，是那种能将电影的“表象美”和其背后的“文化根源”紧密结合起来的深刻洞察。如果这本书能提供一套看待地方叙事电影的全新框架，而不是简单罗列作品，那么它就具备了超越一般影评集的价值，成为一部具有学术讨论潜力的佳作。
这本书简直是打开了一扇通往光影世界的奇妙大门，虽然我还没来得及细读每一页，但光是翻阅目录和那些引人入胜的章节标题，就已经让我对接下来的阅读充满了无限的遐想。作者似乎拥有一种魔力，能将那些熟悉的银幕瞬间和幕后故事，用一种近乎诗意的笔触娓娓道来。我尤其期待那些关于经典场景如何诞生的剖析，那些布景、灯光、演员的微小选择如何最终汇集成我们眼中震撼的艺术品。这本书的排版设计也十分考究，每一处留白都恰到好处，让人在阅读时能保持一种宁静的心境，仿佛正坐在一个老式电影院的包厢里，等待着幕布缓缓拉开。它不仅仅是一本关于电影的书，更像是一部关于“如何观看”的视觉美学指南。我敢肯定，读完之后，再回看那些老电影时，我的视角会变得更加立体和深刻，不再只是停留在故事层面，而是能洞察到创作者背后的匠心独运。这绝对是值得所有热爱光影艺术的人，放在手边，时常翻阅的珍藏之作。
说实话，我通常对这种“艺术鉴赏类”书籍是持保留态度的，总担心它们会充斥着晦涩难懂的理论术语，最终变成一本只能供少数精英圈子品鉴的“阳春白雪”。然而，这本书的开篇几页给我的感觉却完全不同，它有一种奇特的亲和力，仿佛一位经验丰富的老影评人，坐在你身边，用最接地气的方式跟你聊着那些令人着迷的幕后八卦和技术细节。语气非常鲜活，完全没有那种高高在上的架子。我注意到，作者在描述某些拍摄手法时，会穿插一些非常生活化的比喻，这让原本复杂的电影语言变得异常清晰易懂。比如，他对镜头运动的描述，竟然让我联想到了清晨在公园里散步的感觉，这种跨媒介的联想能力，实在令人佩服。我猜想，这本书的核心价值，也许就在于它成功地架起了一座桥梁，连接了专业的电影知识和普通观众的好奇心，让“欣赏电影”这件事，从一种被动的接受，变成了一种主动的、充满乐趣的探索过程。
我必须承认，我对这类书籍的期待值往往非常高，因为好的电影书籍应该能激发你重新审视那些你自以为已经烂熟于心的经典作品。如果一本书读完之后，你合上封面向着空白墙壁发呆了五分钟，思考着“原来还可以这样看世界”，那么它就成功了。我期待这本书能提供一种“解构”的力量，让我们看到电影制作中的那些不为人知的“黑箱操作”和决策背后的权衡与取舍。我想知道，在那些光鲜亮丽的画面背后，隐藏着多少次的失败尝试、多少次临场发挥的灵感迸发，以及那些改变了影片走向的微妙瞬间。这本书如果能做到“解密”而非“美化”，那它对我的吸引力就达到了最大值。它应该像一把精密的瑞士军刀，帮助读者拆解那些看似浑然一体的艺术品，观察其内部齿轮的咬合方式，最终赞叹其精妙的结构。
因为日影观影量着实有限，提及的电影都没有看过，但是通过讲述了解了很多创作的时代背景和一些名词解释。
无论是《日本电影史》还是本书，佐藤忠男都能把自己庞大的电影资料库掏出来写成私人史。本书便是以他的私人史、私影资料库构筑了横跨一个世纪的东京变迁。奇妙的是，佐藤忠男介乎于外来者和常居者的身份，恰恰也写出了延伸了曾经旅游过东京的异邦人眼中的的东京。与其说看影评人表达犀利的观点，更像是讲述那些东京地域史的暗部，而那些被遗忘的电影、被忽略的电影细部便组成了这样独特的暗部，神圣化的东京与实际的东京共存之下，写电影的文字既成了东京这座城市的深幽注脚，写城市的文字又成了日本电影的独特注脚。
打算把高峰秀子的自传看一下
02.18.22补标 游离其外
无论是《日本电影史》还是本书，佐藤忠男都能把自己庞大的电影资料库掏出来写成私人史。本书便是以他的私人史、私影资料库构筑了横跨一个世纪的东京变迁。奇妙的是，佐藤忠男介乎于外来者和常居者的身份，恰恰也写出了延伸了曾经旅游过东京的异邦人眼中的的东京。与其说看影评人表达犀利的观点，更像是讲述那些东京地域史的暗部，而那些被遗忘的电影、被忽略的电影细部便组成了这样独特的暗部，神圣化的东京与实际的东京共存之下，写电影的文字既成了东京这座城市的深幽注脚，写城市的文字又成了日本电影的独特注脚。
