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电影时代

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[美] 宝琳·凯尔
理想国
兰梅
2020-10
548
88.00
平装
电影馆丛书
9787547737064

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发表于2024-11-24

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图书描述

“电影评论之所以令人兴奋,正是因为它没有定式可循,你必须动用你所知的一切来思索。”

凯尔称电影为“我们拥有的最包罗万象的艺术形式”,并以精确、机智和即兴挥洒的文风,在评论电影的同时,也论及与之相关的整个人类世界。演员的一个手势,电影中的一个意象,经过她的解读,既意蕴非凡又令人信服。她的影评影响与塑造了整整一代人的品位。

《电影时代》原书为《纽约书评》作者兼凯尔的多年好友桑福德·施瓦茨(Sanford Schwartz)所编,中文版在此基础上由知名书评人刘铮选篇集结,收录了凯尔最为风趣、畅快、见解独到的篇目,让我们得以与她展开一段充满启示与娱乐意义的对话。她带我们重温伟大艺术家的精髓——例如奥逊·威尔斯和罗伯特·奥特曼,也不吝于赞美垃圾商业片触动我们内心深处情感的方式。同时也决不放过整个电影产业日渐堕落与自欺欺人的腐败事实。

凯尔的论点常常走在时代前面,对很多以后在电影史上被认为是具有开创性的作品——如《筋疲力尽》《雌雄大盗》《教父》《巴黎最后的探戈》《纳什维尔》等等,她在电影甫一问世时就写下了极为精彩的评论。今天重读这些文章,读者依然会觉得耳目一新。就像经典的电影永不过时,保利娜·凯尔充满观察与洞见的影评也值得一读再读。

***

【编辑推荐】

***

1、美国国家图书奖史上首位以影评写作获奖的作者,自成一体的电影评论写作美学。

——从1968年到1991年,保利娜·凯尔为《纽约客》撰写影评,作为当时少有的女性评论家,她的文风深深影响了一代人对于女性作家的认知。罗杰·伊伯特称她“没有理论、没有规则、没有指导方针,也没有客观标准”,她的一切评论“都是个人化的”;“她远不止是一位伟大的评论家,她革新了这种文体,并且开创了一整套自己的写作美学”。她的第四本文集《深入电影》(Deeper Into Movies,1973年)是唯一一部以影评写作获得美国国家图书奖的作品。

2、犀利、风趣、深刻,电影爱好者不可错过的大师级电影赏鉴教程。

——对于电影,无论是经典巨制还是商业快餐,保利娜·凯尔都有自己独到的见解。她对电影细节的欣赏与热爱仿佛与生俱来,演员的一个手势,电影中的一个意象,经过她的解读,既意蕴非凡又令人信服。她的观影评论从不止步于经典,也着眼于垃圾商业片的点评与鉴赏。她所关注的不仅仅是电影作为艺术的表现,还有电影作为一个产业的发展。归根结底,她最注重的是电影如何带给我们乐趣,无论是好电影还是烂电影。阅读她的影评,我们不仅能够看到对于时代、人性、文化的解读,更可从中学到如何建立属于自己的观赏电影的体系。

3、从导演、演员到普通观众,她的影评写作影响与塑造了整整一代人的品位。

——昆汀·塔伦蒂诺称她为“我们这个电影时代的凯鲁亚克”,罗杰·伊伯特认为她“对美国电影的推动无人可以超越”,保罗·施拉德称她为“我的第二个母亲”。她为许多如《雌雄大盗》《筋疲力尽》《巴黎最后的探戈》等开创时代之先的电影写下精彩评论,永远反对陈腔滥调,不遗余力地推动人们对于电影创新的思考与,赞美那些给电影带来创新的艺术表达方式。她所评论的电影主题,如今早已耳熟能详,但她评论中的活力、幽默和强烈的个人风格,永远令人耳目一新。

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著者简介

保利娜·凯尔(Pauline Kael,1919-2001)

美国著名影评人,在1968到1991年期间为《纽约客》撰写影评。20世纪下半叶最具影响力的媒体影评人。她的特点是诙谐、尖锐、一针见血。作为当时少有的女性评论家,她的文风深深影响了一代人对于女性作家的认知。罗杰·伊伯特称她“没有理论、没有规则、没有指导方针,也没有客观标准”,她的一切评论“都是个人化的”;“她远不止是一位伟大的评论家,她革新了这种文体,并且开创了一整套自己的写作美学”。

1970年,凯尔因其在《纽约客》出色的评论工作获得乔治·伯克奖。她的第四本文集《深入电影》(Deeper Into Movies,1973年)是唯一一部以影评写作获得美国国家图书奖的作品。


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用户评价

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毕竟是《纽约客》文章结集,基本上都是大段复述电影情节的水文,根本算不上影评,更像是综艺里的吐槽大咖式“毒舌”,“好看”得实在有点表面。当然阿姨对于电影还是爱憎分明的,喜欢的导演五体投地,巴不得跪下来把对方每一根脚毛都舔干净;不爱的导演厌恶至极,泼妇骂街,恨不得食其肉寝其皮……长文观点杂乱,辱骂过于喧宾夺主,导致读者除了伊跳脚叫骂的部分以外什么也不记得,当然“批评”的部分本身也无甚见地,不记得便不记得吧。

评分

对于书中所提及的大部分电影,我都没有看过,自问也没有发言权。尽管如此,仍能从这些文字中感受到真诚。“如果这个世界上真的有‘美国悲剧’这么个东西,那一定很可笑。”美国悲剧若是个悖论,好莱坞若要代表美国电影,也一定是残缺的。

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长句,机智,散发,混杂……条理未见清晰,长文长句拖沓,让人觉得抓不住重点,这不知是原著,还是译文问题,加之书籍超重,读起来真不那么舒畅……

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有些地方是好,但就是…太啰嗦了。怎么每篇都能扯这么长?

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作为报刊、杂志的评论文章,寿命是有时代性的,很难像他们评论的电影那样超越时代。这么说不是贬低影评人的工作。评论的意义可能仅在于在其所处的时代,发现或建立某些作品的价值。时代更迭,作品的客观价值还在那里,观众去看,会有自己的发现,或许也需要新的评论去重估它的价值,但旧的评论多数已过时,就像这本评论集里的影评,琐碎的语言和背景知识以及谈论到的当时流行的影片、影人,今天的读者去读,完全脱离了当时的语境,很难说能获得有价值的认知。不过若是对影史略知一二,看看当时的著名评论家如何评价我们眼里的影史经典,也能有所收获。

读后感

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约翰 · 伯格在一篇短文中不无自豪地展示出他对萨马拉提(Petti Sammallahti)的摄影作品的喜爱。在广域的全景相机拍摄下,雪地中沉默的黑犬挑战着我们的视觉秩序,曾经隐匿不现之物猝然地出现在“两个画面之间的空隙”。天知道我们的目光有多久不再追逐一只落叶和飞鸟?粗制滥...  

评分

奥斯卡颁奖季快要到了。去年一整年,我们的确有机会看到不少好电影;但是对于一些影迷来说,观影只是享受这门艺术的其中一步,另一部分还要留给翻看影评,并且坐下来和朋友尽情讨论。遗憾的是,虽然新片众多,精彩的影评却很少。使我印象深刻的只有两篇:来自《虹膜》的《戴妃...  

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