具体描述
★法国知名文化学者解说日本妖怪艺术史，收录37位艺术巨匠200余幅珍贵馆藏美术作品
★从浮世绘到漫画，融汇多种艺术形式，更有众多别具一格的妖怪奇谈，有趣有料，轻松易读
★精致双封，四色印刷，8开超大开本，跨页大图精彩呈现，带来视觉震撼体验
别轻易在筑后川洗澡，河童可能会吃掉你；不要在半夜踏上比叡山，可能会碰上不吉利的天狗；要当心，你遇到的美女可能是一只狐狸，你爱上的男人可能是狸妖化身而成……
日本流传着大量关于妖怪的传说，这些故事拥有深厚的历史基础和文化底蕴，不仅植根于日常生活，更经由葛饰北斋、鸟山石燕、水木茂等大师之手，久盛不衰，享誉世界。
在本书中，法国知名学者布里切特·小山-理查德汇集二百余幅古今艺术大师所绘的经典妖怪画作，以当代视角幽默解读日本画家笔下的众多妖怪故事，探寻那些神奇生物的雏形与演变，如同充满想象力的妖怪艺术百科，带你走进神奇的日本妖怪世界。
作者简介
布里切特·小山-理查德（Brigitte Koyama-Richard）
法国知名日本文化学者，1985年于巴黎大学取得博士学位，后移居日本，于日本早稻田大学进行比较文学研究，现为日本武藏野大学人文系教授。翻译井上靖作品《俄罗斯国醉梦谭》曾获日本小西财团日法文学翻译奖，著有《日本漫画千年史》《梦中的日本：爱德蒙·德·龚古尔与林忠正》等书。
目录信息
神鬼的出现
东西之间
神怪与不可思议之事的起源
隐形世界中的生物
地狱绘画
百鬼夜行
如何摆脱妖怪？
生相怪诞的动物和假想的生物
家喻户晓的英雄和动物
传说中的英雄
拟人化的动物
鬼魂和妖怪群体
神怪
鬼魂
漂浮着的超自然世界
当代神怪
妖怪大师：水木茂
山本龙基：地狱的新视角
智内兄助
池田学
山口晃
天明屋尚
总结
附录
· · · · · · (收起)
读后感
你好，现在你手中所将要或者已经拥有的就是一本日本登名造册的妖怪明细，都有详细内容的摘要，欲知详情 可继续翻阅。 对于妖怪的事情你究竟知道多少？其实无论是中国还是外国，其实对于妖怪的世界的探寻从未停歇。了解妖怪的故事要从我们都熟知的《山海经》说起，之后出现了很...
日本可能是全世界神灵最多的国家，世间万物无一不能成为神灵，任何一样物件，在世间存在的时间足够长，就能变换成“付丧神”而在神灵界中占有一席之地。也因此，在日本才会有那么多破伞、算盘等变为妖怪。正是日本独特的“神栖身于世间万物”的思想，造成了其号称拥有“八百万...
你好，现在你手中所将要或者已经拥有的就是一本日本登名造册的妖怪明细，都有详细内容的摘要，欲知详情 可继续翻阅。 对于妖怪的事情你究竟知道多少？其实无论是中国还是外国，其实对于妖怪的世界的探寻从未停歇。了解妖怪的故事要从我们都熟知的《山海经》说起，之后出现了很...
你好，现在你手中所将要或者已经拥有的就是一本日本登名造册的妖怪明细，都有详细内容的摘要，欲知详情 可继续翻阅。 对于妖怪的事情你究竟知道多少？其实无论是中国还是外国，其实对于妖怪的世界的探寻从未停歇。了解妖怪的故事要从我们都熟知的《山海经》说起，之后出现了很...
日本可能是全世界神灵最多的国家，世间万物无一不能成为神灵，任何一样物件，在世间存在的时间足够长，就能变换成“付丧神”而在神灵界中占有一席之地。也因此，在日本才会有那么多破伞、算盘等变为妖怪。正是日本独特的“神栖身于世间万物”的思想，造成了其号称拥有“八百万...
用户评价
这本书的叙事风格是那种非常沉静、近乎学术报告的笔调，但其中又巧妙地穿插着令人毛骨悚然的细节描写，形成了一种奇妙的张力。它不像讲故事那样富有戏剧性，而是以一种近乎人类学观察者的视角，冷静地剖析这些非人存在。例如，在描述某一类水鬼时，文字会先用大量篇幅去解释该地区河流的水文特点、古代的渡河习俗，然后才引出妖怪的形象和活动规律，这种由生活现实导向超自然现象的写法，极大地增强了可信度。读到一些关于特定祭祀仪式中对妖怪的供奉或驱逐方式时，那种身临其境的代入感非常强烈，仿佛能闻到空气中弥漫的烟火和草药的味道。这种冷静下的细致入微，比那些夸张渲染的恐怖故事更让人觉得背后有寒意。
我花了很长时间才看完，因为这本书的知识体系构建得非常宏大，它没有采用简单的“A-Z”的字母顺序排列，而是根据不同的起源分类，比如山岳系、水域系、器物化形系等等，使得读者可以根据自己的兴趣点建立起一套立体的知识网络。最让我感到惊喜的是，书中对于妖怪的“功能性”分析。作者并没有将它们简单地标签化为“善”或“恶”，而是深入探讨了它们在古代社会功能上的模糊地带——它们是灾难的具象化身，也是对某种自然力量不可抗拒的敬畏的投射。通过这本书，我开始理解，这些“妖怪”与其说是想象出来的怪物，不如说是古代日本人解释世界、处理未知恐惧的一种集体心理机制的产物。这种深层次的文化解读，远超出了我最初期待的“奇闻异录”范畴。
拿到这本厚厚的精装书，第一个感觉就是内容的广博与深入。作者显然是下了极大的功夫进行了田野调查和文献梳理，绝不是泛泛而谈的介绍。它不像是一些流行读物那样只挑选那些最耳熟能详的“大明星”妖怪来简单描述，而是深入挖掘了地方志、民间故事集乃至一些被遗忘的古籍中的零散记载，将那些地域性极强、鲜为人知的精怪也一一罗列。这种详尽的考证工作，使得全书的知识密度非常高，读起来需要集中精神，但收获也是巨大的。我尤其欣赏作者在描述每一个“物种”时，会细致地考量其起源、地域差异、与当地风俗的关联性，甚至包括后世文学和艺术作品中对它的引用和演变。这不仅仅是妖怪图鉴，更是一部活生生的日本民俗社会变迁史，看得出来作者对待学术的严谨态度，让人肃然起敬。
阅读体验上，这本书最大的亮点在于其清晰的逻辑线索和罕见的跨文化对比。作者在介绍日本本土传说的同时，时不时会穿插一些与中国、韩国乃至更远古欧洲神话的相似性比较，这极大地拓宽了读者的视野。比如，当提到某些具有强烈地域象征性的山神形象时，作者会立刻关联到古代泛灵论中相似的母题，这种对比分析，让那些看似孤立的日本传说，瞬间获得了更广阔的人类学背景支撑。这种“跳出日本看日本”的视角非常高明，它不仅让我们了解了“日本的妖怪是什么”，更重要的是，帮助我们理解了“人类为什么会创造出这样的故事”。对于喜欢探究文化深层结构的人来说，这本书提供了极为丰富的思考维度和参照系。
这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种带着古朴气息的封面，墨色的字体在米黄色的纸张上显得格外醒目，仿佛一伸手就能触碰到那些潜藏在古老传说中的神秘事物。内页的排版也处理得非常考究，字里行间留白得当，阅读起来非常舒服，即便是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到疲惫。我特别喜欢它在插图方面的选择，那些线条流畅、意境深远的木刻风格插画，完美地烘托了文字所营造的氛围。每一幅图似乎都在无声地讲述着一个独立的故事，将那些光怪陆离的想象具象化，使得阅读过程充满了视觉上的享受。这本书的装帧不仅仅是保护内容，更像是一件精心制作的工艺品，体现了出版方对传统文化和阅读体验的尊重。光是捧着它，就能感受到一种庄重和期待，让人忍不住想立刻翻开，探索那未知的奇幻世界。
不仅有古代的妖怪绘本，还有现代的，还有各国妖怪之间的亲缘或借鉴谱系，九尾狐原来出国了。有个现代作者的女鬼真是凉意森森。日本的灵兽妖怪文化和他们的民族心理包括文学都是有关联的。所以河合隼雄才写民间传说和日本人的心灵。
比起文字来说 书里的画的确更显精美许多（看完最有印象的竟然是最后一章当代相关艺术家的内容...有点不知道怎么描述看完的感受 一定要说的话就是不“日式” 但作者本身也不是日本人所以也无可厚非 或许再描述得有趣一些会更好）但总体而言 凭丰富的图解以及大开本的精美装帧 依旧是本非常值得收藏的书 4.5
传统美术作品为主。我认为动漫里的妖怪少了些，连奥特曼里的怪兽都没有。好在发现了我喜欢的一个画家：池田学。
妖怪百科全书，里面收录了高清大图的浮世绘，真是一本满足了，月冈芳年、河锅晓斋等大师的浮世绘很惊艳，还有难得一见的藏品，馆藏信息非常详细，如果有机会就可以“按图索骥”去看展了
2022/No.21 绝佳睡前读物
