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“她们”其实无处不在，“故事”时刻发生，似乎有意要登上疯女人的阁楼，作者始终关注并贴近女性的精神状态，在庸常俗世中找到一条偏离常规认知的切口。 叙述中交杂了不少构成意境的空镜头，类似“比兴”的更加含蓄、温柔敦厚的抒情方式，也许隐含了背后的传统秩序与自然中积蓄的变革力量。无人能真正脱离传统而存在，没有人是一座完美无瑕的孤岛，作者并非站在上帝视角审视与写下这些明暗交杂的故事，在切身经历中带着局限和偏见，也纳入更深更远的社会与历史中众人复杂的目光、言行。

以同理心记录女性的悲欣之事，足够细腻而温情，又能刺破人性的桎梏，将那些隐微幽暗的情绪表达出来。

《木兰结婚》里的十五个故事，不仅是胡卉对女性的书写，更是对故人的书写，这种写法让我频频想起蔡崇达的《皮囊》——小镇里共度相似童年长大的发小们，因为许多当时看起来并不起眼的微小事件，命运就此殊途。但胡卉的写法令人惊喜的地方在于，她既没有采用一种对比或自省的姿态在写作，也没有站在“幸存者”的角度居高临下地假意关怀，没有介入式地冒犯，更没有用文字轻佻地将那些幽暗隐秘的真实包装成廉价煽情的地摊故事。这是一种难得的克制。胡卉完全进入到了她笔下的女性生命中，成为她们温柔又坚定的声带，让那些原本可能会被历史车轮声所淹没的微弱呢喃，那些时代洪流中沉默群体的艰难喘息，被我们听见，被世界听见。

“胡卉深切地关注着当代中国女性在被日常生活所严格规定的世界中继承和发明的世情伦理。”这本书把中国女性在各种社会关系中的地位细细爬梳了出来，也将面对同样的世情伦理，不同代际的人对比做了展示，还是可以看出不同时代的女性些许的进步。然而女性实苦，尤其“木兰”型女性委实只是少数，对于女明星离婚大众能表示“恭喜”就是很大进步了，可大部分人都是想要真正多爱自己一点，却没办法或做不到少牺牲一点。

一种难以言说的不舒服之感。

在中国性别观念发生变革的过程中，女性书写一次次摸索着进入大众视野，然后又近于停滞，如今，随着《木兰结婚》（中国工人出版社2021年10月版）的热络，再次被激活。 拥挤在十多平方米的婚房里，我们“度过了一个放肆而快乐的日子”。这是庞木兰结婚时的场景，她本有机会在深圳...  

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胡卉让我给她的新书写序，我很怕辜负她的信任。她是我们复旦创意写作专业的优秀毕业生，也是“澎湃·镜相”栏目的专栏作家。在时下流行的“非虚构”写作中，在许多媒体平台留下了自己的创作。初看不过是“故事”，是听来的别人的事，实际的创作工作可能会复杂得多。曾在四川大...  

《木兰结婚》收录了15位女性的真实故事。她们或年幼或正在老去，或单身、或已婚恋，或在困境中或已一步万里阔。她们在处理与自我、与世界的关系时，面临着各种复杂的环境和挑战。她们经历成长，体味世间人情之美，也与生活中的困苦、荒诞与无常对峙。 木兰选择小房结婚 庞木兰...