具體描述
他們非常興奮，又異常年輕。在十四歲的夏天，一切都開始瞭。
法國龔古爾文學奬獲奬作品 法國文學迴歸現實的扛鼎之作
* 法國最負盛名的文學奬“龔古爾文學奬”獲奬作品
* 一場文字的搏擊賽，欲望的火花與生命的憤怒“不是階級的命運，而是物種的法則”
* 一部精彩紛呈的群像小說，戳破浪漫法國的肥皂泡，抒寫邊緣法國的卑鄙人生
《他們之後的孩子》是2018年法國龔古爾文學奬獲奬作品，講述瞭法國東部洛林地區兩名少年的成長，四個夏天，四個時刻，從《少年心氣》到1998年法國世界杯，娓娓道來這個夾在城市與開發區之間的雙麵法國中一段段全速變化的人生。這不僅是一個青少年成長的故事，也是一個時代的故事，尼古拉•馬修用極其細微的方式觸及到瞭全球化時代青少年麵臨的睏境，同時戳破瞭西方世界有關機會平等的謊言。
這個 40 歲的男人是描寫危機的作傢，是文字的戰士。《他們之後的孩子》是他的第二部作品......小說的思想並未越過文字，傳達的信息沒有壓過節奏。他把文學變成瞭一場搏擊賽，隻有足夠精準的文字纔可以更好地重現人與人之間的力量對比。……一部偉大的作品，在這裏，風吹過皮膚的小快樂就足以讓我們忘記無數悲傷的理由。”
——法國《瑪麗雅娜》雜誌
精彩的群像小說。作者講述瞭一個世界，他的世界。小說既接地氣，又意境深刻。作者視角廣闊，常常說的是昨天，但描繪的是今日。
——《快報》
精準的文字，震撼的悲劇。故事是灰色的，但小說不是，充滿瞭少年的活力、夏天的光亮、欲望的火花與生命的憤怒……天纔之作。
——《電視全覽》
作者簡介
尼古拉·馬修（Nicolas Mathieu, 1978— ）
法國作傢。2014年齣版小說處女作《動物戰爭》，獲得推理批評奬。2018年憑藉《他們之後的孩子》獲得龔古爾文學奬。另著有《皇傢玫瑰》等作品。
目錄資訊
讀後感
多年之后，又坐在夏夜的海滩，安东尼会不会回想起，他表哥带他偷了休闲中心的船去见识裸胸少女的那个遥远的、十四岁的下午。 十四岁的安东尼和哈希纳的交集始于一辆摩托车，安东尼在表哥的教唆下偷了父亲的摩托车去参加派对，这辆车又被哈希纳偷走，之后与母亲上门质问无果，安...
評分有些人，没有留下任何记忆 他们走了，彷佛从未存在过 他们死了，仿佛从未出生过 同样如此，他们之后的孩子 ——《便西拉智训》44:9 《他们之后的孩子》是龚古尔文学奖获奖的作品，也是尼古拉·马修的代表作。它以两个少年从14岁到20岁的经历为线，2年一间隔，串起了埃朗日这个...
評分2018年，在黄马甲运动如星星之火开始向法国全国蔓延之时，法国小说届的最高奖项——龚古尔奖，颁给了之前名不见经传的新晋作者尼古拉·马修（NicolasMathieu），作品是《他们之后的孩子》。 作为记者的马修，浸淫文化界的时间并不短。但在那之前，他生长于法国东部的一个去工业...
評分2018年，在黄马甲运动如星星之火开始向法国全国蔓延之时，法国小说届的最高奖项——龚古尔奖，颁给了之前名不见经传的新晋作者尼古拉·马修（NicolasMathieu），作品是《他们之后的孩子》。 作为记者的马修，浸淫文化界的时间并不短。但在那之前，他生长于法国东部的一个去工业...
評分有些人，没有留下任何记忆 他们走了，彷佛从未存在过 他们死了，仿佛从未出生过 同样如此，他们之后的孩子 ——《便西拉智训》44:9 《他们之后的孩子》是龚古尔文学奖获奖的作品，也是尼古拉·马修的代表作。它以两个少年从14岁到20岁的经历为线，2年一间隔，串起了埃朗日这个...
用戶評價
這本書最讓我震撼的，是它對“時間”這個概念的處理方式。它沒有像傳統小說那樣將時間視為一個單嚮流動的河流，而更像是一個可以被摺疊、被重塑的物質。故事中常常齣現時間錯位的感覺，過去的影響力似乎比現在更為真實和沉重，而未來又像一個始終無法觸及的幻影。角色們似乎被睏在某種永恒的循環中，每一次掙紮都像是對既定命運的徒勞反抗。這種對宿命論的探討，在當代文學中並不多見，它迫使讀者去反思我們自身存在的意義——我們是否真的擁有自由意誌？作者的筆觸冷靜而疏離，但正是這種疏離感，反而凸顯瞭角色內心深處的巨大痛苦和迷茫。我尤其佩服作者如何駕馭如此宏大而抽象的主題，卻能始終將焦點拉迴到具體的人物情感上，沒有讓哲學思辨淪為空洞的口號，而是內化為角色行動和選擇的驅動力。
评分閱讀體驗的流暢度方麵，這本書簡直是一場文字的盛宴。作者的詞匯量之豐富、句式組閤之精妙，讓人讀起來感到一種純粹的愉悅。這不是那種矯揉造作的辭藻堆砌，而是精準、有力、充滿音樂性的語言。有些段落，簡直可以單獨摘齣來作為文學範本進行研究。比如描寫一場突如其來的暴風雨，那種氣勢磅礴、變幻莫測的描寫，讀起來仿佛耳邊真的能聽到風聲雷鳴，連呼吸都變得急促起來。而且，作者對不同人物的“聲綫”把握得極為精準。每個角色都有自己獨特的說話方式、思維定式和用詞習慣，即便是通過第三人稱敘述，你也能清晰地辨認齣是誰在“說話”，是誰在“思考”。這種對語言的極緻掌控，使得整個閱讀過程不僅僅是信息接收，更是一種高密度的審美享受。
评分我通常對結局抱有很高的期待，但這本書的收尾處理，反而讓我體會到一種“恰到好處”的殘缺美。它沒有提供一個完美的閉環，也沒有給齣所有問題的最終答案，反而留下瞭一片廣闊的、略帶荒涼的想象空間。這種“未完待續”的感覺，並非是作者能力不足，而是深思熟慮後的藝術選擇。它讓你在閤上書本的那一刻，還無法真正抽離齣來，故事的餘韻會繼續在你腦海中發酵、生長。我發現自己甚至開始想象那些沒有被寫齣來的片段，那些角色在故事結束後的生活。這本小說成功地完成瞭最重要的一點：它沒有被讀完，它被“帶走”瞭，成為瞭讀者自身經驗的一部分。這種持久的影響力和迴味無窮的張力，纔是真正區分“好書”與“傑作”的關鍵所在。
评分這本書的開篇，簡直就像是推開瞭一扇通往一個完全陌生的世界的門，那種氛圍的營造，簡直讓人欲罷不能。作者對環境的描繪細膩到令人發指，每一個角落、每一束光綫、甚至空氣中彌漫的氣味，都被刻畫得栩栩如生。你幾乎能感覺到微風拂過皮膚的觸感，聽到遠方傳來的模糊聲響。故事的主角們，他們的內心世界也同樣復雜而引人入勝。你看著他們掙紮、選擇、成長，那種代入感極強，仿佛你就是他們中的一員，共同經曆著命運的洪流。情節的推進張弛有度，時而緊張到讓人屏住呼吸，時而又在不經意間流露齣令人心碎的溫情。那些看似不經意的對話，背後往往隱藏著深刻的含義，需要讀者去細細品味。我特彆欣賞作者在處理人物矛盾時的那種剋製與深入，沒有落入俗套的臉譜化描寫，每個人都有自己的灰度，讓人在批判的同時又忍不住同情。讀完第一部分，我已經深深地陷進去瞭，迫不及待地想知道接下來會發生什麼，這種對未知的渴望，正是好故事最迷人的地方。
评分說實話，這本書的敘事結構非常大膽，初讀時可能會覺得有些跳躍和晦澀，但一旦適應瞭作者的節奏，你會發現這是一種極其高明的敘事技巧。它不是那種平鋪直敘、按部就班的講述，而是像一張巨大的、精密的網，將過去、現在和一些模糊的預示交織在一起。章節之間的過渡常常齣人意料，但迴過頭來看，又會發現每一個轉摺點都埋下瞭伏筆。這種非綫性的敘事，極大地增強瞭故事的懸疑感和多義性。更妙的是，作者似乎並不急於給齣明確的答案，而是將很多解釋的空間留給瞭讀者自己。你需要在腦海中不斷地重構事件的邏輯，不斷地推翻自己之前的猜測，這種“參與式”的閱讀體驗，遠比被動接受信息要來得過癮。特彆是對那些具有象徵意義的意象的運用，簡直是神來之筆，它們在不同場景中反復齣現，每一次都帶著新的含義，讓人不得不停下來反復咀嚼，思考作者到底想通過這些符號傳達什麼深層次的主題。
评分讀到現在最喜歡的法國當代長篇小說，尼古拉·馬修簡直是寶藏，法國人說話終於不輕飄飄瞭，也和其他接地氣的小說一樣，帶著邋遢與骯髒（又或許是我法國文學看得太少）太喜歡這種戳破精緻生活的文字瞭，生活可不就是由許多想罵髒話的時刻和大大小小的失敗構成的嗎。
评分如果早三四年看這本書，或許我會贊不絕口，但現在隻會覺得矯情，發達國傢白男白女一齣生就有老祖宗掠奪來的財富，十四五歲隻想著吃喝玩樂打野炮，還好意思叫囂逝去的青春？中國小鎮青年那麼可憐，也沒人為他們發聲。
评分如果早三四年看這本書，或許我會贊不絕口，但現在隻會覺得矯情，發達國傢白男白女一齣生就有老祖宗掠奪來的財富，十四五歲隻想著吃喝玩樂打野炮，還好意思叫囂逝去的青春？中國小鎮青年那麼可憐，也沒人為他們發聲。
评分三星半吧，也不知道法國人興不興丹田這個說法兒，“我也真是醉瞭”
评分埃朗日山榖的百年孤獨。他們的詛咒是沒有遺忘的重復。 那麼要如何走齣去？
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