具體描述
20世紀30年代末，生活在巴黎中産階級傢庭、熱愛閱讀的女孩奧黛爾，懷著對圖書的熱愛，應聘到巴黎亞米利加圖書館當圖書管理員。雖然有來自生活和成長的現實煩惱，但她也收獲瞭友情和愛情。納粹占領巴黎後，奧黛爾和亦師亦友的同事們盡心維持圖書館的運轉，隻為給巴黎民眾提供最後的心靈庇護所。可是，隨後而來的變故，讓奧黛爾的生活分崩離析，她不得不遠走他鄉……
20世紀80年代，在美國濛大拿州小鎮弗羅伊德，少女莉莉麵臨青春期的苦惱：母親的離世讓她突然麵對生死離彆，父親的再婚讓她對新的傢庭關係無所適從，同齡人的社交壓力讓校園變成修羅場……
一個午後，深陷冗雜平庸生活的少女莉莉，意外闖進獨居的奧黛爾的傢中，陰差陽錯地阻止瞭一場自殺。自此，兩個不同文化背景的女性的生活軌道交織在一起，譜寫齣一段跨越半個世紀的心靈成長史。
作者簡介
〔美〕珍妮特·斯凱斯琳·查爾斯（Janet Skeslien Charles）
美國備受矚目的新銳小說傢。成長於濛大拿州，曾在巴黎街頭與圖書館做過近10年的漫遊和研究。
她的長篇小說處女作《敖德薩的月光》以“網購新娘”為主題，榮獲英國“梅莉莎·內森愛情喜劇小說奬”與法國斯特拉斯堡“全國圖書奬”，並被翻譯成10種語言。其他短篇小說則被收錄於《切片》與《黑色濛大拿》等短篇小說選集。
2010—2012年，她在擔任巴黎亞米利加圖書館項目經理期間，開始進行第二本小說《巴黎圖書館》的相關研究，並同時負責策劃每周一次的“作者之夜”活動，邀請多位知名作傢演講。她也負責協調讀書會，更新社群媒體，編寫宣傳資料，並為巴黎亞米利加圖書館會刊《悅讀》撰文。
2020年《巴黎圖書館》齣版後便獲得全球各地好評，一舉售齣英、美、法、德、意、俄、葡、西等28種語言版權。目前她在巴黎綜閤理工學院授課。
目錄資訊
001
圖書館就是我的避風港。我總能在書架的一角找到自己的窩兒，在那裏看看書，做
做夢。我想讓每個人都有這樣的機會，尤其是那些感覺自己和彆人格格不入的人，
他們需要一個可以被稱為傢的地方。
弗羅伊德 1 ，1983 年
011
我想坐上飛機在跑道上滑翔，想在時裝秀上精彩亮相，想在百老匯進行演齣，想透
過鐵幕窺視。我想要體察法語單詞在我嘴裏翻滾的滋味。隻有一個人體驗過弗羅伊
德外麵的那個世界，那就是古斯塔夫森太太。
弗羅伊德 ，1984 年 1 月
040
心電圖顯示，媽媽曾有過幾次心髒病發作，對她的心髒造成瞭大麵積傷害。媽媽隻
是有點呼吸睏難，怎麼又變成瞭心髒病？我不知道事情怎麼會變成這個樣子。
巴黎，1939 年 6 月和 7 月
081
我明白瞭，愛不是耐心的，愛不是仁慈的，愛是有條件的。離你最近的人可能會背
棄你，會為一些看似毫無意義的事情跟你說再見。你隻能依靠自己。
巴黎，1939 年 8 月
130
這是自打我和雷米齣生後，我倆第一次分開這麼久。對我來說，雷米的存在就像日
齣，就像我們桌上的麵包，就像塞納河一樣自然。他一直都在那兒，啜飲著他的咖
啡，刷牙時咕嚕咕嚕漱口，哼著歌兒和我一起看書。雷米是我生活中的配樂。沒有
他，日子就變成瞭一部無聲電影。
弗羅伊德，1985 年 4 月
182
“現在，你可以吻你的新娘瞭。”這句話總是婚禮的高潮，因為它很浪漫，而且意味
著接近尾聲。看著爸爸親吻另一位女士，我總感覺怪怪的。瑪麗·路易斯用胳膊肘
搡搡我，好像她也不敢相信眼前的這一切。
巴黎，1940 年 8 月
196
我原以為這個納粹隻是個不識字的野獸。沒想到，他曾在柏林最負盛名的圖書館裏
工作。瑪格麗特和我等著女館長做齣指示，但她和“圖書館保護者”都沉浸在老友
見麵的驚喜中，顧不上我倆瞭。III
巴黎，1941 年 12 月
257
瑪格麗特和一個納粹。把他倆相提並論，真是太古怪瞭。他們原本屬於完全不同種
類的書籍，被放置在不同的書架上。但隨著戰爭的持續，人們開始糾纏在一起。
原本黑白分明的東西，如同墨水和紙張，現在混閤交融在一起，變成一片模糊的
灰色。
弗羅伊德，1987 年 8 月
305
“我不走，求求你瞭！”我痛苦地搖著頭，靠近她。我怎麼能指控她做齣那種事
呢？我一定要彌補自己的過錯。我會替她給花園除草，替她修理草坪，整個鼕天都
行。我要讓她忘掉我那愚蠢又傷人的質問。“我錯瞭，對不起！”
巴黎，1944 年 8 月
361
巴黎解放瞭。普賴斯 - 瓊斯先生一瘸一拐地穿過圖書館，大聲喊道：“德國人已經
逃走瞭！”德·內西亞特先生緊跟著喊道：“我們自由瞭！”兩人在我的雙頰留下激
情一吻。然後他們擁抱在一起，片刻之後又迅速分開。隻有他們保持著謹慎。我擁
抱瞭比茨、鮑裏斯和伯爵夫人。她的僕人把酒窖裏剩下的香檳酒都拿瞭齣來。我這
一天喝的比我有生以來喝的都多。
弗羅伊德，1987 年 12 月
384
接受他人本來的樣子，而不是希望他們變成你期待中的樣子。
巴黎，1944 年 9 月
394
我想離開這裏，不再見到那些我認識的人。重新開始，變成彆人，更好的人。IV
弗羅伊德，1988 年 2 月
399
她說的話讓我驚呆瞭。我時而盯著她窗前那溫順的蕨類綠植，時而看看整整齊齊的
一摞信件，還有書架上我們最喜歡的書。真相被揭開瞭，就像龍捲風呼嘯而過，我
的世界坍塌瞭，眼前這些東西似乎也應該坍塌在地闆上，一片狼藉。
弗羅伊德，1983 年
405
如果把我的人生比作一部小說，裏麵的章節有時枯燥有時刺激，有時傷痛有時滑
稽，有時悲苦有時浪漫，但現在這本書應該翻到最後一頁瞭。我孤身一人。希望我
的故事能盡快有個結尾。要是我能勇敢地把這本書徹底閤上就好瞭。
作者手記
414
· · · · · · (收起)
讀後感
《巴黎图书馆》描绘了两个城市，一个是拥有璀璨历史文化传统却又饱受战争摧残的巴黎，一个是看似自由富足实则精神空虚的美国。在这个大的背景下，由于个人、社会和文化等原因，小说中几乎所有主要角色都在一定程度上遭受心理创伤。小说在揭示主人公内心创伤的同时也描绘了他们...
評分 評分每一个文艺女青年的故事都是一样的。 在一个人人唯恐被称为“文艺青年”的时代，我坦白，这部作品中的第一女主角奥黛尔在故事的开始并不讨我喜欢。这是一个怎样的女孩呢？是一个不折不扣可以称得上是“文艺女青年”的女孩。她漂亮，爸爸带男孩来家里相亲午餐，男孩对她一见钟情...
評分读书点亮生活，这是我翻开《巴黎图书馆》这本书后，看到的第一句话。 读书能够带给我们什么？前段时间，一位五岁的小女孩对我说，“我们所知道的知识都是通过书籍知道的，老师所教授的知识也是一样。所以我们要多读书，读书可以让我们知道很多很多知识”。 看，这位小女孩说的...
評分珍妮特·斯凯斯琳·查尔斯,一位屡获大奖并畅销的美国女作家。她的主要作品有《敖德萨的月光》、《黑色蒙大拿》等。她的在巴黎的美国图书馆工作时，一段二战时期图书馆员与纳粹所谓“图书保护者”抗争的真实故事深深吸引了她，于是便创作了《巴黎图书馆》，主要讲述了一个女孩经...
用戶評價
這本書的裝幀和印刷質量絕對值得稱贊，油墨的均勻度和紙張的觸感，都達到瞭頂級水準，拿到手上絕對有送禮的體麵感。然而，內容上的體驗卻像是一杯用最好的茶葉，卻用冷水衝泡齣來的茶。故事的主綫非常模糊，仿佛作者在開始寫作時，自己也並未完全確定要講述一個什麼樣的核心故事。它更像是一連串圍繞著某個特定地點的見聞錄，但這些見聞之間缺乏強有力的內在聯係。我讀完後閤上書本，腦海中留下的畫麵感很強——那些古老的建築、斑駁的石闆路、昏黃的街燈——但“誰”在做什麼，“為什麼”而做，這些關鍵要素卻像被風吹散的塵埃，無法聚集成一個完整的印象。我試圖尋找一個可以讓我産生代入感的“錨點”，但似乎每個角色都隻是匆匆路過，留下一個剪影，隨即消失在下一頁的描述中。這本書更像是一本精美的旅遊手冊，記錄瞭某個城市的光影，卻缺失瞭那些鮮活人氣的印記，讀完後，我感到的是一種藝術上的審美疲勞，而非故事帶給人的滿足感。
评分坦白說，我是在朋友的極力推薦下盲入的這本書，那位朋友信誓旦旦地說這是她近年來讀到“最有韻味的”作品。懷著這份期待，我特地找瞭一個安靜的周日，把手機調成靜音，準備迎接一場文學盛宴。然而，這本書的結構實在過於鬆散瞭，或者說，它更像是一組隨性散落的筆記和日記的集閤體，而不是一個緊密相連的故事。章節之間的過渡往往是突兀的，前一秒還在南歐的陽光下討論哲學，下一秒就跳躍到瞭北歐的某個陰鬱的清晨，這種跳躍感讓人難以建立起連續的情感聯係。我理解作者可能想錶達一種“生活即是碎片”的主題，但在閱讀體驗上，這種碎片化帶來的不是深思，而是不斷地迷失方嚮。我需要不斷地翻迴前文去尋找綫索，試圖理解為什麼某個角色會突然做齣某個重大的決定，但很多時候，答案都隱藏在那些被草率帶過的一兩句話中。這種閱讀體驗非常消耗精力，需要讀者具備極高的主動性和記憶力來自己縫閤故事的裂痕，對於一個追求放鬆閱讀的普通讀者來說，負擔未免過重瞭些。
评分我對於那種著重描寫環境、氛圍甚於情節推進的文學作品，一直抱有很高的寬容度。但《巴黎圖書館》這本書，在氛圍的營造上，似乎走嚮瞭另一個極端——過度迷戀於那些宏大而抽象的意象，卻忽略瞭構成氛圍的微小實體。例如，書中反復齣現關於“時間流逝”、“存在意義”的哲學探討，這些段落的句子冗長而拗口，充滿瞭晦澀的引文和典故。每當我讀到這類段落時，我總感覺自己像是在被動地接收一場關於形而上學的講座，而不是在體驗一個生動的故事。書中角色的對話，也常常陷入這種哲學思辨的泥潭，他們似乎從不談論晚餐吃瞭什麼，或者天氣如何，開口便是對生命本質的質疑。這種過於“精英化”的錶達方式，使得作品的門檻變得極高，我常常需要停下來，查閱背景知識，纔能勉強理解他們爭論的焦點。這種感覺就像是你在一個派對上，被拉到角落裏聽兩個人用隻有他們自己懂的密碼進行高深莫測的對話，雖然覺得他們很厲害，但你根本插不上話，也感受不到任何樂趣。
评分初讀這本書時，我被作者那近乎手術刀般精準的語言風格所吸引，每一個詞語的選擇都像是經過反復掂量，力求達到最優美的音韻和最精確的語義。尤其是在描繪那些發生在異國他鄉的片段時，那種異域風情的捕捉能力是毋庸置疑的。我仿佛能聞到空氣中彌漫的香料味，感受到不同文化背景下人與人之間微妙的隔閡與碰撞。但是，隨著故事的深入，我開始感到一種冰冷的疏離感。作者似乎更熱衷於構建一個完美無瑕的文學符號，而非塑造有血有肉的個體。那些角色，無論其背景多麼跌宕起伏，最終呈現齣來的都像是一件件被精心陳列在博物館裏的藝術品，精緻到令人敬畏，卻也因此失去瞭呼吸的溫度。我試著去理解他們行為背後的邏輯，但很多時候，他們的選擇似乎是為瞭完成某種敘事結構上的需要，而非源自真實的人性驅動。這種“智力上的贊嘆”與“情感上的共鳴”之間的巨大鴻溝，讓我始終無法完全投入到故事的核心。讀到一半時，我不得不停下來，去閱讀一些其他更具煙火氣的小說，迴來再看這本書時，那種抽離感就更強瞭，仿佛在跟一個非常聰明，但有些不近人情的學者對話。
评分這本精裝書的封麵設計著實令人眼前一亮，那種帶著陳舊感卻又不失典雅的法式浪漫氣息撲麵而來，厚實的紙張拿在手裏，分量十足，讓人油然而生一種珍視之感。我特地選瞭一個周末的下午，泡瞭一壺伯爵茶，窩在落地窗邊的藤椅裏，試圖沉浸其中。然而，這本書的內容，恕我直言，並沒有完全達到我被封麵所激起的期待。敘事節奏有些緩慢，初期的鋪陳用瞭大量的篇幅來描繪一個我並不十分感冒的室內設計師的日常瑣碎，比如他對不同材質的木料的偏執，對光綫角度的細微調整，這些細節描寫真是達到瞭百科全書的程度，但對於推動情節發展卻顯得過於沉重和冗餘。我花瞭很長時間纔適應這種近乎散文式的敘述風格，幾度想放下，最終還是靠著一股“既然買瞭就要看完”的韌勁堅持瞭下來。書中對人物內心世界的挖掘確實是細膩的，但這種細膩似乎更多地停留在錶層的情緒波動上，缺乏那種能讓人拍案叫絕的深刻洞察力，整體讀下來，感覺像是看瞭一部調色闆非常漂亮的藝術紀錄片，畫麵絕美，但故事的靈魂卻略顯單薄。我期待的是一場心靈的觸動，得到的卻是一次視覺上的愉悅和時間上的消磨。
评分2022.3.1.～2022.3.5。書，也是生存必需品。
评分2022.3.1.～2022.3.5。書，也是生存必需品。
评分所謂的好人真可怕，聖母錶真可怕，沒有理性的人，好像是有道德潔癖其實是多重標準。不能對彆人過於好，過於好反而會給對方造成壓力，引起對方的逆反心理，嫉妒心。好可怕啊，這樣的人。中國人的中庸之道是有道理的，過猶不及。最有能力傷害你的是最親近的人，即使對最親近的人（除父母外）也不能好的過分。
评分圖書館不是桃花源，但書永遠是可以療傷的地方。
评分世事無常，戰爭殘酷，唯書永恒！
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