具体描述
【内容简介】
本书是当代英国最令人印象深刻的小说家之一塞巴斯蒂安·福克斯所著的一部面向大众的“英国小说课”。行文深入浅出，风趣幽默，充满激情，洋溢着小说家对文学人物独到而个性化的“偏好”，可谓一部另类的英国小说史。
全书共二八个篇章，每一篇介绍一位小说人物。作者将这二十八位人物分类到四个（英雄人物/情人/势利鬼/恶棍）不同的人物类型，进而进行系统地分析和阐释。全书体例清晰，每一部分由一个引子开篇，先整体性地介绍某种人物类型创作的发展史，再由这个基础开展对具体人物的讨论。每篇解读，作者引用一到两个小说的经典片段，在文本细读的基础上展现原小说作者在写作技巧和人物塑造上的特点，让读者在有血有肉的人物细节中了解小说创作的全貌，同时也从虚构的人物中切今地重新审视英国文化和精神的流变。
【编辑推荐】
◆像谈论身边人一样深剖小说人物,满足你的文学八卦瘾
◆一部讴歌小说家创造力和想象力的激情之书，一部指引我们重识自身与时代的经典之作
◆英国图书奖年度作家，《鸟鸣》《人迹》作者塞巴斯蒂安·福克斯所著的英国小说课，为你敲开阅读英国小说之门。
◆用阅读一本书的时间，读懂英国小说300年，28部英国经典小说，背后是28位活生生的小说人物，有英雄，有情人，有势利鬼，有恶棍，也有我们的生活
◆该小说不是英国小说的正式历史，但是它比任何我读过的小说史更有价值且令人愉悦。
【媒体评论】
该小说不是英国小说的正式历史，但是它比任何我读过的小说史更有价值且令人愉悦。
——John Carey，《星期日泰晤士报》
该小说能够提醒你你喜爱那些人物的原因，它也会向你介绍新的朋友。
——Erica Wagner,《泰晤士报》
Faulks on Fiction沉醉在那些伟大的创作和不羁的人物之中。
——Boyd Tonkin，《独立报》
我真的很喜欢他讨论小说或小说中人物的方式。我将在教学文学时使用这本书。
——亚马逊读者
我真的很喜欢听福克谈论我读过的书。他是角色驱动小说的忠实粉丝，而这本书则追溯了虚构人物如何反映现代英国人心理的演变。
——Goodreads读者
作者简介
[英]塞巴斯蒂安·福克斯Sebastian Faulks（1953—）
英国著名小说家、纪录片编导、主持人，被称为“他这一代最令人印象深刻的小说家之一”。
他在英国文化圈极为活跃，担任《卫报》《观察者》等主流媒体的文学专栏评论，还在BBC从事文学节目的编辑和录制。其作品《鸟鸣》《人迹》等在英国广受欢迎，《鸟鸣》被BBC评为100部最佳英文小说之一。
目录信息
英雄
鲁滨逊﹒克鲁索：“被挑拣出来”
汤姆﹒琼斯：“一个没有脑子的轻浮青年”
贝姬﹒夏普：“这个小妖精”
夏洛克﹒福尔摩斯：“因我的存在而更甜蜜”
温斯顿﹒史密斯：“孤魂野鬼”
吉姆﹒狄克逊：“他感到很不舒服”
约翰﹒塞尔夫：“准备干任何事”
情人
达西先生：“有失身份”
希斯克利夫：“比我更像我自己”
苔丝：“想再和你见面”
查泰莱夫人：“原本就是没有羞耻”
莫里斯﹒本德里克斯：“我宁愿死”
安娜﹒乌尔夫：“伤害我的那些男人”
尼克﹒盖斯特：“令人震惊的无条件”
势利鬼
爱玛：“疯丫头”
皮普：“一个平凡的乡下小子”
查尔斯﹒普特尔：“我们不是了不起的人物”
吉夫斯：“不快的心情会过去的，少爷”
简﹒布罗迪：“只是一个老处女”
詹姆斯﹒邦德：“不太可能的壮举……”
查努﹒艾哈迈德：“农民中的王子”
恶人
罗伯特﹒洛夫莱斯：“与月亮搏斗”
费金：“一只令人恶心的爬虫”
福斯科伯爵：“他的私藏棒子”
斯蒂尔派克：“一个问题少年”
罗纳德﹒梅里克：“黑暗的心灵”
杰克﹒梅里杜：“这里没有成人吗？”
芭芭拉﹒科维特：“长久的孤独”
致谢
参考书目
索引
· · · · · · (收起)
读后感
18世纪以来，小说逐渐成为英国文学的主流形式。这其中，笛福开创的现实主义小说成为英国文学300年来的最高成就。以现实主义小说为例，除了描写人对自然的挑战、表现了资产阶级强有力的进取精神和启蒙意识的笛福《鲁滨逊漂流记》；寄托了作者对理想人性和道德追求的乔纳森·斯威...
18世纪以来，小说逐渐成为英国文学的主流形式。这其中，笛福开创的现实主义小说成为英国文学300年来的最高成就。以现实主义小说为例，除了描写人对自然的挑战、表现了资产阶级强有力的进取精神和启蒙意识的笛福《鲁滨逊漂流记》；寄托了作者对理想人性和道德追求的乔纳森·斯威...
18世纪以来，小说逐渐成为英国文学的主流形式。这其中，笛福开创的现实主义小说成为英国文学300年来的最高成就。以现实主义小说为例，除了描写人对自然的挑战、表现了资产阶级强有力的进取精神和启蒙意识的笛福《鲁滨逊漂流记》；寄托了作者对理想人性和道德追求的乔纳森·斯威...
18世纪以来，小说逐渐成为英国文学的主流形式。这其中，笛福开创的现实主义小说成为英国文学300年来的最高成就。以现实主义小说为例，除了描写人对自然的挑战、表现了资产阶级强有力的进取精神和启蒙意识的笛福《鲁滨逊漂流记》；寄托了作者对理想人性和道德追求的乔纳森·斯威...
18世纪以来，小说逐渐成为英国文学的主流形式。这其中，笛福开创的现实主义小说成为英国文学300年来的最高成就。以现实主义小说为例，除了描写人对自然的挑战、表现了资产阶级强有力的进取精神和启蒙意识的笛福《鲁滨逊漂流记》；寄托了作者对理想人性和道德追求的乔纳森·斯威...
用户评价
坦白说，这本书的阅读门槛不低，它要求读者具备一定的耐心和对人性复杂性的接受能力。如果期待一个清晰的英雄战胜恶棍的传统故事，那这本书绝对会让你失望。它更像是一部关于“灰色地带”的百科全书。我个人对书中对于“动机”的探究非常着迷。作者似乎对“为什么一个人会做出那样的事”这个问题抱有永无止境的好奇心，并用近乎学术研究的严谨性去解剖每一个角色的行为逻辑。你不会同情他们，但你会理解他们，这种理解比单纯的同情要更令人不安。我尤其关注那些非主流角色的命运，那些被边缘化、被主流叙事所忽略的声音。作者给予了他们充分的篇幅去展示他们扭曲却又合乎情理的生存哲学。这本书给我带来的最大震撼是，它颠覆了我对“成功”和“失败”的传统定义，让你反思，在某些社会结构下，我们引以为傲的道德准则，究竟有多么脆弱和可笑。
我是在朋友的极力推荐下开始接触这部作品的，坦白说，起初的阅读体验并不算愉快。它的节奏把握得非常慢，尤其是在开篇部分，感觉像是在一条泥泞的小路上跋涉，每走一步都需要耗费巨大的心力去适应那种缓慢而沉重的语调。但是，一旦你撑过了那些铺垫，故事仿佛突然加速，那些之前看似无关紧要的细节和对话，如同拼图的碎片一样猛地咬合在一起，形成了一个令人震惊的整体。那种“原来如此”的恍然大悟感，是通过作者对细节的精准掌控来实现的，而不是靠突兀的反转。更让我印象深刻的是，这本书对社会阶层和权力结构的批判是极其尖锐的，它没有停留在表面的控诉，而是深入到制度如何潜移默化地腐蚀个体灵魂的肌理之中。我仿佛能闻到书中描绘的那些上流社会中弥漫的虚伪香水味和底层挣扎的汗臭味，这种强烈的感官对比，使得主题的深刻性更加凸显。
这本书的叙事结构简直像一张错综复杂的蜘蛛网，让人在阅读的过程中既感到迷失，又忍不住想要探究下去。作者似乎对人性的阴暗面有着一种近乎病态的痴迷，笔下的人物没有一个是绝对的善类，每个人都戴着一张面具，在欲望和道德的边缘反复试探。我尤其喜欢那种不动声色地揭示人物内心挣扎的描写，没有宏大的场面调度，全靠细腻的心理刻画来推动情节。比如，书中对某个主要角色在面临重大抉择时的那种犹豫、自我欺骗和最终的自我毁灭倾向，描写得入木三分，几乎能让人感受到角色血液里的冰冷和绝望。文字的密度非常高，每一个词语似乎都经过了精心的打磨和筛选，不容许任何冗余。读完后，我需要花很长时间才能从那种压抑的氛围中抽离出来，感觉自己像刚刚参加了一场漫长而艰苦的心理辩论，虽然筋疲力尽，但精神上却得到了某种扭曲的满足。它不是那种读完能让人心情愉悦的书，更像是一面映照着我们自身复杂性的镜子，让你不得不正视那些隐藏在光鲜外表下的丑陋与挣扎。
这部作品的语言风格极其具有辨识度，它不追求华丽的辞藻堆砌，反而偏爱使用那种冷峻、克制甚至有些刻薄的笔调。读起来，就像是听一位经验老到的外科医生，用最精准的刀法，切开一个病入膏肓的组织。它的对话设计堪称一绝，每个人说话的方式都透露出其阶层背景、教育程度乃至当下的情绪状态，几乎不需要旁白来解释人物的动机，只消听他们如何交谈，便能洞悉一切。我特别欣赏作者在描绘女性角色时所展现出的那种复杂性，她们既可以是坚韧的幸存者，也可能是精致的操纵者，拒绝将她们简单地归类为“受害者”或“恶魔”。这本书的结构很有实验性，时不时地插入一些看似离题的哲学思辨或历史引述，这非但没有打断阅读的连贯性，反而像是在给整个故事搭建了一个更宏大、更具时代意义的背景框架，让人不得不停下来思考，我们所看到的个体命运，是如何被更大的历史洪流所裹挟的。
这本书给我的感觉是，它更像是一部未完成的、仍在滴血的艺术品，而不是一部传统的畅销小说。它的魅力在于那种弥散在字里行间的颓废和疏离感。作者似乎对“美”有着一种病态的执着，即便是描绘最不堪入目的场景，也能用一种近乎古典主义的、精准的笔触勾勒出来，形成一种强烈的反差美学。比如，对某一处场景——一个荒废的宅邸或是一场精心准备的宴会——的描写，可以占据好几页篇幅，但这些看似重复的细节，实则是在烘托人物内心的空虚和环境的衰败。我花了很长时间才适应这种节奏，它迫使你放慢速度，去品味每一个形容词和副词所带来的重量感。它不像那些快速消费的娱乐作品，它需要你全身心地投入，去和作者一起面对那些不适和尴尬。读完之后，我感觉自己对“人性本恶”这个论断有了更深刻、也更无奈的认同，仿佛看透了某种关于存在的本质，那种体验是深刻而持久的，难以用简单的“喜欢”或“不喜欢”来概括。
解读得入木三分。尤其是达西、希斯克利夫、苔丝。 达西和伊丽莎白之间的感情，其实并不深刻，只是他俩努力让他们之间的感情转化为爱情，并且成功了。达西需要伊丽莎白身上的活力，后者当然需要前者的经济。 至于希斯克利夫与凯瑟琳，他们关系中主要的情感是匮乏和需求，当然也有爱情。“他们悲叹命运，既不能让他们离开对方而生，也不能让他们离开对方而死。这一幕真正令人痛心，简直难以继续下读。这不是普通人如何生活或感觉的问题。” 苔丝最接近普通人能达到的情感质量的天花板，纯洁自然。她非常不谨慎，相信她遇上的男人会像自己一样动机单纯，情感丰富。 “她一个人，不请自来，寻求帮助，那样的独立需要一定程度的自我保护意识。” 苔丝这声可怕的呼喊：“我想再和你见面——很想，很想！”读到这句话时，就像有一把刀子穿过心脏。
带你重新认识傲慢与偏见
如果没有先读过且还准备要读作者所选作品的话，这本书只能暂放下。本来以为是角色作品深度分析和综合性的论述，结果就是每一部作品从头到尾的全剧透，各种细节和结构安排的悬念都事无巨细地写得明明白白。作者水平不差，作为文学作品浓缩分析，是可读的。
与毛姆《阅读是一座随身携带的避难所》对照着读，这本妙趣横生得多。
英雄中的反英雄，情人里的绝情人，一个人没有同类，同类人里却又很多鲜活丰富的个体，28个人物被放到相互交叉的四个象限中，抛开作者生平、原型研究的陈词滥调，就人物谈人物才是新批评和文本细读的魅力，喜欢《名利场》里的另类“英雄”，想不到还有007里通过品牌彰显品味的“势利鬼”，情人章节中的达西、希斯克利夫和安琪儿，也正是我在情感启蒙期最早接触的三个书中男主角，现在读来依然能回想起让人心动和心痛的时刻，作为电视片门槛不低。
