具体描述
1560年的夏日，如果不是有一个装了一条木腿的人闯进法庭，那个真名叫阿诺·迪蒂尔的精明的农民，几乎就说服了图卢兹高等法院的法官们，他就是马丁·盖尔，拥有马丁·盖尔的身份、财产和妻子。当马丁·盖尔现身，一切都改变了。四百多年来，这个传奇故事一再被讲述，甚至被搬上舞台和银幕。娜塔莉·戴维斯在担任同名法国电影的历史顾问之后，又进一步去探求历史真相，凭借她历史学家的专业训练和栩栩如生的叙述技巧，写下了这本新文化史学的经典之作。
作者简介
娜塔莉•泽蒙•戴维斯（Natalie Zemon Davis，1928－ ），著名历史学家，美国新文化史的代表人物，专长为欧洲近代早期历史研究，。先后在布朗大学、多伦多大学、伯克利加州大学、普林斯顿大学等高校执教，曾任美国历史学会主席，现为普林斯顿大学荣休Henry Charles Lea历史学教授，同时在加拿大多伦多大学兼任历史学与中世纪研究教授、比较文学中心高级研究员。著作有《近代早期法国的社会与文化》、《马丁•盖尔归来》、《档案中的虚构》、《银屏上的奴隶》、《边缘女人》、《16世纪法国的礼物》、《骗子游历记》等。
目录信息
前言
鸣谢
缩写说明
导论
第一章 从亨戴到阿尔蒂加
第二章 不安分的农民
第三章 贝特朗·德罗尔斯的名誉
第四章 阿诺·迪蒂尔的面具
第五章 私定的婚姻
第六章 争执
第七章 里厄审判
第八章 图卢兹审判
第九章 马丁·盖尔归来
第十章 讲故事的人
· · · · · · (收起)
读后感
苏格拉底曾说“我唯一的智慧即是了解自己的无知”，蒙田自问并问世人“我知道什么？”故而他在《论瘸子》一文中谈到马丁盖尔一案时质疑理性是否会蒙骗人。娜塔莉泽蒙戴维斯的这本《马丁盖尔归来》究竟是写历史，或是历史小说，或者是将一件历史事件，象读文学作品一样解读，加...
评分1548年，法国南方朗格多克，一个名叫马丁•盖尔的富裕农民抛妻别子，舍下家业，一去多年，杳无音信。1556年，他回家了——或者说，人人都以为他回来了——然而，在三、四年美满的婚姻生活后，妻子贝特朗却说她被一个冒名顶替的骗子给蒙骗了，于是将他送上了审判席。到最后一...
评分美国学者娜塔莉•泽蒙•戴维斯是个强大的女人。她在年轻时投入女权运动，还在念书时就与数学家钱德勒私奔并有了孩子。她是史学家，但对电影很感兴趣，《马丁•盖尔归来》被称为新文化史代表作，是她担任同名电影编剧之后写的。不难找到这位女士的生平介绍，她个人经历精...
评分美国学者娜塔莉•泽蒙•戴维斯是个强大的女人。她在年轻时投入女权运动，还在念书时就与数学家钱德勒私奔并有了孩子。她是史学家，但对电影很感兴趣，《马丁•盖尔归来》被称为新文化史代表作，是她担任同名电影编剧之后写的。不难找到这位女士的生平介绍，她个人经历精...
评分【内容提要】：本文以戴维斯及其代表作《马丁•盖尔归来》为中心，对于二十世纪七十年代以来兴起的微观史学进行了一个初步的考察。笔者认为：行走在现代与后现代之间，是微观史学的一个最为重要的特征。正是这一特征使得微观史学既从现代史学尤其是年鉴学派中汲取营养，又接...
用户评价
这本书的结构设计简直是教科书级别的范本，它巧妙地采用了多线叙事的手法，但叙事线索之间的交织与呼应却处理得天衣无缝。起初，几条看似毫无关联的故事线索平行推进，让人略感困惑，但随着剧情的深入，你会惊奇地发现，那些散落在不同章节的碎片，正被一只无形的手精心编织成一幅宏大的图景。特别是当两条看似风马牛不相及的角色在故事中段一次偶然的交集发生时，那种“原来如此”的震撼感是无与伦比的。作者对于时间线处理的掌控力令人佩服，经常使用闪回和预示的技巧，使得整个故事充满了宿命感和紧迫感。这种精巧的布局，让读者仿佛化身为侦探，在阅读过程中不断地收集信息、拼凑线索，每一次解开一个小谜团，都带来巨大的成就感。这种对结构美学的追求，使得这本书的耐读性大大提高，我相信即便是二刷，也能发现初读时错过的那些精妙的伏笔。
评分这部作品最让我欣赏的一点，是它对“身份认同”这一主题的深刻探讨，并且完全避开了陈词滥调的套路。它不是简单地讲述一个人如何找到自我，而是展现了“自我”是如何在外部压力、历史的重负和自身的欲望之间不断被解构和重塑的过程。书中几位主要人物的背景故事都极其复杂，他们的“过去”像是沉重的锁链，既定义了他们，也限制了他们的未来。作者通过大量的内心独白和不同视角之间的切换，展现了同一个事件在不同人眼中如何产生完全不同的意义，这使得“真相”变得异常的脆弱和多义。阅读过程中，我时常会反思自己对于“我是谁”的认知，以及那些支撑我身份认同的基石是否同样经得起推敲。这种智力上的挑战和情感上的共鸣相结合，使得这本书超越了一般的娱乐作品，上升到了对存在意义的哲学思辨层面，是一次非常深刻且值得回味的阅读体验。
评分与其他流行的惊悚小说相比，这部作品的恐怖感并不依赖于血腥场面或突如其来的惊吓，它更多的是一种心理层面的侵蚀和渗透。作者构建了一种深入骨髓的“不安全感”，这种感觉来自于对规则的瓦解和对现实的怀疑。书中的某些场景，比如主角在完全熟悉的家中发现细微的、无法解释的异样，这种对日常稳定的颠覆，比任何鬼怪的出现都更令人毛骨悚然。我特别喜欢作者对“沉默”的运用，很多时候，最令人不安的不是主角的呐喊，而是突如其来的，令人毛骨悚然的安静，这种留白的处理，极大地激发了读者的想象力，将恐惧推向了极致。它迫使你思考，到底是什么在背后操纵着一切？是超自然的力量，还是人性的黑暗面被无限放大后的产物？这种模糊的边界感，让这本书的余韵久久不散，即便合上书本，那种隐隐的不安感依然会伴随着你。
评分这本小说的开篇就将我牢牢地抓住了，作者的叙事节奏把握得极其精准，仿佛一位技艺精湛的指挥家在调动着乐章的起伏。故事的背景设定在一个充满未知的、略带压抑感的现代都市，主角面临的困境并非那种宏大叙事下的世界末日，而是渗透到日常肌理中的、令人窒息的个人危机。我尤其欣赏作者对于人物内心活动的细腻描摹，那种徘徊在希望与绝望边缘的挣扎，被笔触刻画得入木三分。当主人公试图做出关键抉择时，周围环境的细微变化，比如窗外突如其来的雨声，或是墙上挂钟的滴答声，都被赋予了强烈的象征意义，极大地烘托了紧张的气氛。书中对社会边缘群体的关注，也展现了作者深厚的人文关怀，他们如何在夹缝中求生存，如何用自己独特的方式抵抗着主流社会的冷漠，这些片段读来让人深思。尽管情节发展中不乏曲折，但作者总能在关键时刻抛出一个新的悬念，让你迫不及待地想翻到下一页去探寻真相，这种阅读体验实在是酣畅淋漓，让人几乎忘记了时间的流逝。
评分读完这本小说，我最大的感受是它在语言风格上的那种古典与现代的奇妙融合。作者的遣词造句，时而像十九世纪的文学大师那样严谨、华丽，充满了对自然和人性的深刻洞察，但转瞬间，又会跳跃到充满网络俚语和快节奏对话的现代语境，这种混搭非但没有产生违和感，反而形成了一种独特的张力，极富层次感。特别是书中描述的几场关键对峙场景，对话的张力简直可以用“剑拔弩张”来形容，每一个词语的选择似乎都经过了反复的推敲，充满了潜台词和未言明的敌意。我反复咀嚼了其中关于“记忆的不可靠性”的那几段论述，作者对哲学概念的运用非常巧妙，没有陷入晦涩难懂的泥潭，而是将其巧妙地融入了情节冲突之中，让人在享受故事的同时，也能获得智力上的满足感。总的来说，这本书的文字本身就是一种享受，它让你慢下来，去品味每一个形容词和动词带来的精确感受。
评分四两拨千斤之作，每一章丰盈轻快的正文之后，是娜塔莉•戴维斯如历史侦探般翻阅重重卷宗，不嫌繁重、条分缕析的线索罗列。马丁盖尔归来的故事只不过是个再普通不过16世纪法国乡村审判案，但前赴后继的书写与改编使得它的内涵超越了历史事实本身、法律审判本身，而“越界”到与同时代的悲喜剧文学的家族相似性中，越界到对微观视野下人情微妙变化的观察中（娜塔莉描写到，有资料证实，不仅是当时的中产阶级夫妇会夜话至天明，马丁盖尔夫妇这对法国农村夫妇亦然，一种涉及生活人情的细微感触生动地得以展现），越界到不断阐释带来的权力变化中——历史学的想象力，充盈了学科交叉地带，足迹稀少的阐释空间。
评分除了故事本身的魅力，历史学家的叙事方式读起来真心舒服。
评分四两拨千斤之作，每一章丰盈轻快的正文之后，是娜塔莉•戴维斯如历史侦探般翻阅重重卷宗，不嫌繁重、条分缕析的线索罗列。马丁盖尔归来的故事只不过是个再普通不过16世纪法国乡村审判案，但前赴后继的书写与改编使得它的内涵超越了历史事实本身、法律审判本身，而“越界”到与同时代的悲喜剧文学的家族相似性中，越界到对微观视野下人情微妙变化的观察中（娜塔莉描写到，有资料证实，不仅是当时的中产阶级夫妇会夜话至天明，马丁盖尔夫妇这对法国农村夫妇亦然，一种涉及生活人情的细微感触生动地得以展现），越界到不断阐释带来的权力变化中——历史学的想象力，充盈了学科交叉地带，足迹稀少的阐释空间。
评分故事是怎样“被叙述”的。
评分题外话：也许做那只fake的妻子远胜于当正牌。
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