具體描述
◆ 治愈，從這裏開始。
青春總是以說不清的哀愁揭開序幕
十九歲少女彌生的初夏物語
“最好還是一無所知”之類的說法，根本就說不通。
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天生異能的少女彌生屢獲天啓，終於來到瞭“阿姨”的傢——言行乖張古怪的音樂教師雪野就獨居在那所充盈著濃濃綠意的古宅裏。時間在兩人的共處中無聲流逝，近乎透明。一個陰翳的下午，雪野的鋼琴聲在空氣裏漸行漸遠，彌生19歲的初夏物語卻由此展開。“阿姨”？親生姐姐？雪野心中有何不可承受之痛，讓她逃避至今？彌生和雪野撲朔迷離的關係，將以怎樣的追蹤和救贖纔能揭開迷底？
∽ ∽ ∽
“吉本芭娜娜的寫作簡介、真誠，充滿瞭療愈的魔力。它抓住瞭讀者的心並拒絕再放開。”
——《紐約時報》
“吉本芭娜娜是一位講故事大師。故事的感官性被隱晦地隱藏起來，卻強烈無比。語言簡潔得令人不可置信。”
——《芝加哥論壇報》
“吉本芭娜娜的成就已經成為一個傳奇。”
——《波士頓環球報》
“吉本芭娜娜的小說是關於易逝的愛與美麗的思考，憂鬱而可愛。”
——《華盛頓郵報》
作者簡介
吉本芭娜娜
1964年齣生於日本東京，詩人、思想傢吉本隆明的次女。畢業於日本大學藝術學部文藝學科。
1987年小說《廚房》獲得第6屆海燕新人文學奬，成為超級暢銷書。1988年《月影》獲得第16屆泉鏡花文學奬。同年以《廚房》《泡沫/聖所》獲得第39屆藝術選奬文部大臣新人奬。1989年《鶇》獲得第2屆山本周五郎奬，1995年《甘露》獲得第5屆紫式部奬，2000年《不倫與南美》獲得日本第10屆Bunkamura雙偶文學奬。
吉本芭娜娜的著作被全世界三十多個國傢翻譯齣版。
目錄資訊
讀後感
拿到手的这本书，有些经过长途跋涉后劳累的痕迹。与想象中阴郁的外壳不同，封面是清新的嫩红嫩绿，仿佛很应合当下的春光。但翻开第一页，开始阅读她的文字，心便随之沉入一个静谧而幽深的湖底。吉本芭娜娜的“哀愁的预感”，1988年的书，却在2008年印出中文的第一版，是不是有...
評分 評分台风又来了，带来细线般横着的雨水，还有会在手臂上打滑的凉风——昨晚听了一夜的风已经变得柔软起来了呢。 早上起来，因了这风，连续三个晚上没睡好的我才精神利索地读完《哀愁的预感》。已经是第三次读了。高中的时候，每次读都只是沉浸在里面的哀愁中，不管当时窗外的阳光跳...
評分台风又来了，带来细线般横着的雨水，还有会在手臂上打滑的凉风——昨晚听了一夜的风已经变得柔软起来了呢。 早上起来，因了这风，连续三个晚上没睡好的我才精神利索地读完《哀愁的预感》。已经是第三次读了。高中的时候，每次读都只是沉浸在里面的哀愁中，不管当时窗外的阳光跳...
用戶評價
這本書裏的人物塑造，簡直可以用“立體到令人心痛”來形容。他們並非傳統意義上的英雄或惡人，而是充滿瞭現實生活中的矛盾與糾結，仿佛是你我身邊那些沉默不語的、帶著心事的朋友。我發現作者非常擅長通過角色的細微動作和內心獨白來展現其復雜的精神世界，而不是通過大段的解釋性文字來強行灌輸。舉個例子，書中有一個配角，他處理一件小事時的猶豫和最終的決定，僅僅通過他微微顫抖的指尖和吞咽的動作就被刻畫得淋灕盡緻，這種“少即是多”的敘事手法，反而賦予瞭角色巨大的深度和迴味空間。讀到他們做齣某些無可挽迴的錯誤選擇時，我甚至會感到一種強烈的代入感，那種夾雜著遺憾、自省與一絲不甘的情緒，真實得讓人手心冒汗。這本書讓人深刻體會到，人性的復雜性從來不是黑白分明的，而是在無數個灰色地帶中艱難掙紮的集閤體。
评分這本書的包裝設計著實引人注目，那種深沉的靛藍色調，配上燙金的細密紋路，仿佛在空氣中就彌漫著一種古典的、略帶神秘的氛圍。我當時在書店裏漫不經心地瀏覽，一下子就被它的封麵吸引住瞭，那種設計感並不是那種浮誇的炫耀，而是內斂的、散發著一種“值得品味”的氣息。初次翻開時，我本以為它會是一本晦澀難懂的哲學論著，畢竟名字聽起來就帶著一股濃鬱的文學腔調。然而，它的排版和字體選擇卻齣乎意料地舒服，行距適中，墨色純正，讓人在長時間閱讀後也不會感到眼睛疲憊。這對於我這種喜歡窩在沙發裏一口氣讀完一本實體書的人來說，簡直是太友好瞭。裝幀的質感也很好，厚實的紙張拿在手裏沉甸甸的，讓人有一種莊重感，感覺自己捧著的不隻是一本書，更像是一件精心製作的藝術品。整個物件給我的第一印象，是製作方在細節上傾注瞭極大的心血，光是看著它放在書架上，都覺得整個房間的格調都提升瞭不少。我至今仍然記得，第一次把它帶迴傢時，那種小心翼翼捧著它的感覺，生怕任何一點灰塵玷汙瞭它那份靜默的美感。
评分這本書的語言風格，初讀之下，便讓人感覺仿佛被一股帶著濕氣的、微涼的風輕輕拂過臉頰。它的敘事節奏是極慢的，不是那種拖遝的冗長，而是一種精雕細琢的“慢”，每一個句子都像是在猶豫再三後纔被鄭重地寫下。作者似乎對每一個詞語的音韻和含義都做到瞭極緻的考究，使得一些原本平淡無奇的場景，在經過文字的打磨後，立刻煥發齣一種近乎透明的質感。我尤其欣賞它在描繪環境時的筆力，那種對光影、對材質、對氣味細緻入微的捕捉，構建瞭一個極其立體可感的背景世界。你甚至能“聞到”文字裏描述的那些老舊木材散發齣的樟腦味，或是雨後泥土裏升騰的清新氣息。讀著讀著，我常常需要停下來，不是因為看不懂，而是因為想把某一段話在腦海裏反復咀嚼，品味那種文字結構內部的和諧與張力。這種閱讀體驗，更像是在參與一場精心編排的音樂會，每個音符的齣現時機都恰到好處，讓人心神為之搖曳。
评分這本書帶給我的，是一種極其私密且持久的情感共鳴，它不是那種看完就扔在床頭的爆米花讀物，而更像是一個老朋友，會在你獨處時時不時地在你耳邊低語。它探討的主題，雖然深沉，卻以一種極其剋製和優雅的方式呈現，沒有過度煽情，也沒有空洞的說教。它更像是在引導你獨自麵對那些難以啓齒的、關於時間流逝、關於錯失良機、關於個體在宏大世界中的渺小感。讀完之後，我發現自己的觀察世界的方式似乎微妙地發生瞭一些變化，對日常生活中那些轉瞬即逝的美麗或悲傷，似乎有瞭更敏銳的捕捉能力。這本書像是一塊吸墨紙，吸收瞭我的很多心緒，然後又以一種更清晰、更有條理的形式，將這些情緒還給瞭我，讓我得以更平靜地審視自己的內心世界。這是一次漫長而值得的旅程，結束之後，我感覺自己似乎獲得瞭一份微妙的、關於“理解”的禮物。
评分從結構上來看，這本書的處理方式十分大膽，它仿佛在故意打亂時間的綫性邏輯，通過碎片化的記憶閃迴和不同時間點的交叉敘事，構建瞭一個非綫性的體驗迷宮。起初，我有點擔心這種結構會讓我迷失方嚮，感覺像是在聽一首打亂瞭順序的交響樂。但隨著閱讀的深入，我逐漸明白，這種看似混亂的排列，恰恰是為瞭模擬人類記憶的運作方式——我們的過去並非整齊排列，而是帶著強烈的情感色彩隨機跳躍的。作者用這種方式，巧妙地控製著信息的釋放節奏，總是在你以為你掌握瞭某個真相的瞬間，拋齣一個新的視角，讓你不得不重新審視之前的所有判斷。這種敘事上的“去中心化”，迫使讀者必須積極參與到故事的重構過程中，讀完後留下的不僅僅是一個故事的結局，更是一套由你親手拼湊起來的認知體係。
评分十幾年前的吉本芭娜娜 無論如何都值得五星
评分隱約記得二十齣頭的時候讀過吉本香蕉，隻記得當時喜歡，也想活動手寫她那樣的小說，我在讀小說過程中曾經被為數不多的作者鼓舞過想要寫點什麼的欲望，很奇怪，這些為數不多的人裏日本作傢占瞭大半，細想大概是他們的小說技術含量不高，情節也不復雜，大多跟細膩的個人體驗有關，特彆閤適我這種內心戲很多的人用來宣泄情緒，仔細迴憶下，我年輕的時候確實是個很寂寞的姑娘啊，因為對世界和他人的恐懼以及自卑，而不能順暢的錶達，總覺得自己可能是個怪咖，又不能接受這個怪咖的設定，終日猶疑彷徨，簡直不能更閤適當一個寫作者瞭。
评分細節真實的美感
评分吉本芭娜娜的書不同版本買瞭很多，這一套豆瓣齣瞭全部再讀一遍。最近的我很疲憊，總不知道該如何選擇，讀banana的書就能夠感受到力量。這本《哀愁的預感》，告訴我的就是失去也是另一種獲得，人都要在探索中勇敢的走。
评分隱約記得二十齣頭的時候讀過吉本香蕉，隻記得當時喜歡，也想活動手寫她那樣的小說，我在讀小說過程中曾經被為數不多的作者鼓舞過想要寫點什麼的欲望，很奇怪，這些為數不多的人裏日本作傢占瞭大半，細想大概是他們的小說技術含量不高，情節也不復雜，大多跟細膩的個人體驗有關，特彆閤適我這種內心戲很多的人用來宣泄情緒，仔細迴憶下，我年輕的時候確實是個很寂寞的姑娘啊，因為對世界和他人的恐懼以及自卑，而不能順暢的錶達，總覺得自己可能是個怪咖，又不能接受這個怪咖的設定，終日猶疑彷徨，簡直不能更閤適當一個寫作者瞭。
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