具体描述
◆ 治愈，从这里开始。
青春总是以说不清的哀愁揭开序幕
十九岁少女弥生的初夏物语
“最好还是一无所知”之类的说法，根本就说不通。
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天生异能的少女弥生屡获天启，终于来到了“阿姨”的家——言行乖张古怪的音乐教师雪野就独居在那所充盈着浓浓绿意的古宅里。时间在两人的共处中无声流逝，近乎透明。一个阴翳的下午，雪野的钢琴声在空气里渐行渐远，弥生19岁的初夏物语却由此展开。“阿姨”？亲生姐姐？雪野心中有何不可承受之痛，让她逃避至今？弥生和雪野扑朔迷离的关系，将以怎样的追踪和救赎才能揭开迷底？
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“吉本芭娜娜的写作简介、真诚，充满了疗愈的魔力。它抓住了读者的心并拒绝再放开。”
——《纽约时报》
“吉本芭娜娜是一位讲故事大师。故事的感官性被隐晦地隐藏起来，却强烈无比。语言简洁得令人不可置信。”
——《芝加哥论坛报》
“吉本芭娜娜的成就已经成为一个传奇。”
——《波士顿环球报》
“吉本芭娜娜的小说是关于易逝的爱与美丽的思考，忧郁而可爱。”
——《华盛顿邮报》
作者简介
吉本芭娜娜
1964年出生于日本东京，诗人、思想家吉本隆明的次女。毕业于日本大学艺术学部文艺学科。
1987年小说《厨房》获得第6届海燕新人文学奖，成为超级畅销书。1988年《月影》获得第16届泉镜花文学奖。同年以《厨房》《泡沫/圣所》获得第39届艺术选奖文部大臣新人奖。1989年《鸫》获得第2届山本周五郎奖，1995年《甘露》获得第5届紫式部奖，2000年《不伦与南美》获得日本第10届Bunkamura双偶文学奖。
吉本芭娜娜的著作被全世界三十多个国家翻译出版。
目录信息
读后感
摘几句喜欢的话： １、終わってしまったからこそ価値があり、先に進んでこそ人生は長く感じられるのだから。 ２、ほんとうに、家出とは、帰るところのある人がするものなのだ…と。 ３、今度はもう、戻ってきてもすべてを取り戻すことはできないだろう。 ４、真実がわかればい...
评分拿到手的这本书，有些经过长途跋涉后劳累的痕迹。与想象中阴郁的外壳不同，封面是清新的嫩红嫩绿，仿佛很应合当下的春光。但翻开第一页，开始阅读她的文字，心便随之沉入一个静谧而幽深的湖底。吉本芭娜娜的“哀愁的预感”，1988年的书，却在2008年印出中文的第一版，是不是有...
评分我这个人看书，第一件事情就是扯掉腰封，并迅速扔掉。但今天，亮黄色腰封上作为推荐语的村上龙的这句话多少让我手下留了情，并仔细咀嚼了一番：“那些人批判芭娜娜及她的拥护者缺乏深度，是因为他们根本还没意识到社会上存在一群努力适应社会、因而产生巨大饥渴感的新世代。”...
评分拿到手的这本书，有些经过长途跋涉后劳累的痕迹。与想象中阴郁的外壳不同，封面是清新的嫩红嫩绿，仿佛很应合当下的春光。但翻开第一页，开始阅读她的文字，心便随之沉入一个静谧而幽深的湖底。吉本芭娜娜的“哀愁的预感”，1988年的书，却在2008年印出中文的第一版，是不是有...
评分用户评价
这本书带给我的，是一种极其私密且持久的情感共鸣，它不是那种看完就扔在床头的爆米花读物，而更像是一个老朋友，会在你独处时时不时地在你耳边低语。它探讨的主题，虽然深沉，却以一种极其克制和优雅的方式呈现，没有过度煽情，也没有空洞的说教。它更像是在引导你独自面对那些难以启齿的、关于时间流逝、关于错失良机、关于个体在宏大世界中的渺小感。读完之后，我发现自己的观察世界的方式似乎微妙地发生了一些变化，对日常生活中那些转瞬即逝的美丽或悲伤，似乎有了更敏锐的捕捉能力。这本书像是一块吸墨纸，吸收了我的很多心绪，然后又以一种更清晰、更有条理的形式，将这些情绪还给了我，让我得以更平静地审视自己的内心世界。这是一次漫长而值得的旅程，结束之后，我感觉自己似乎获得了一份微妙的、关于“理解”的礼物。
评分这本书的语言风格，初读之下，便让人感觉仿佛被一股带着湿气的、微凉的风轻轻拂过脸颊。它的叙事节奏是极慢的，不是那种拖沓的冗长，而是一种精雕细琢的“慢”，每一个句子都像是在犹豫再三后才被郑重地写下。作者似乎对每一个词语的音韵和含义都做到了极致的考究，使得一些原本平淡无奇的场景，在经过文字的打磨后，立刻焕发出一种近乎透明的质感。我尤其欣赏它在描绘环境时的笔力，那种对光影、对材质、对气味细致入微的捕捉，构建了一个极其立体可感的背景世界。你甚至能“闻到”文字里描述的那些老旧木材散发出的樟脑味，或是雨后泥土里升腾的清新气息。读着读着，我常常需要停下来，不是因为看不懂，而是因为想把某一段话在脑海里反复咀嚼，品味那种文字结构内部的和谐与张力。这种阅读体验，更像是在参与一场精心编排的音乐会，每个音符的出现时机都恰到好处，让人心神为之摇曳。
评分这本书的包装设计着实引人注目，那种深沉的靛蓝色调，配上烫金的细密纹路，仿佛在空气中就弥漫着一种古典的、略带神秘的氛围。我当时在书店里漫不经心地浏览，一下子就被它的封面吸引住了，那种设计感并不是那种浮夸的炫耀，而是内敛的、散发着一种“值得品味”的气息。初次翻开时，我本以为它会是一本晦涩难懂的哲学论著，毕竟名字听起来就带着一股浓郁的文学腔调。然而，它的排版和字体选择却出乎意料地舒服，行距适中，墨色纯正，让人在长时间阅读后也不会感到眼睛疲惫。这对于我这种喜欢窝在沙发里一口气读完一本实体书的人来说，简直是太友好了。装帧的质感也很好，厚实的纸张拿在手里沉甸甸的，让人有一种庄重感，感觉自己捧着的不只是一本书，更像是一件精心制作的艺术品。整个物件给我的第一印象，是制作方在细节上倾注了极大的心血，光是看着它放在书架上，都觉得整个房间的格调都提升了不少。我至今仍然记得，第一次把它带回家时，那种小心翼翼捧着它的感觉，生怕任何一点灰尘玷污了它那份静默的美感。
评分这本书里的人物塑造，简直可以用“立体到令人心痛”来形容。他们并非传统意义上的英雄或恶人，而是充满了现实生活中的矛盾与纠结，仿佛是你我身边那些沉默不语的、带着心事的朋友。我发现作者非常擅长通过角色的细微动作和内心独白来展现其复杂的精神世界，而不是通过大段的解释性文字来强行灌输。举个例子，书中有一个配角，他处理一件小事时的犹豫和最终的决定，仅仅通过他微微颤抖的指尖和吞咽的动作就被刻画得淋漓尽致，这种“少即是多”的叙事手法，反而赋予了角色巨大的深度和回味空间。读到他们做出某些无可挽回的错误选择时，我甚至会感到一种强烈的代入感，那种夹杂着遗憾、自省与一丝不甘的情绪，真实得让人手心冒汗。这本书让人深刻体会到，人性的复杂性从来不是黑白分明的，而是在无数个灰色地带中艰难挣扎的集合体。
评分从结构上来看，这本书的处理方式十分大胆，它仿佛在故意打乱时间的线性逻辑，通过碎片化的记忆闪回和不同时间点的交叉叙事，构建了一个非线性的体验迷宫。起初，我有点担心这种结构会让我迷失方向，感觉像是在听一首打乱了顺序的交响乐。但随着阅读的深入，我逐渐明白，这种看似混乱的排列，恰恰是为了模拟人类记忆的运作方式——我们的过去并非整齐排列，而是带着强烈的情感色彩随机跳跃的。作者用这种方式，巧妙地控制着信息的释放节奏，总是在你以为你掌握了某个真相的瞬间，抛出一个新的视角，让你不得不重新审视之前的所有判断。这种叙事上的“去中心化”，迫使读者必须积极参与到故事的重构过程中，读完后留下的不仅仅是一个故事的结局，更是一套由你亲手拼凑起来的认知体系。
评分细节真实的美感
评分也不能说完全无感，但就是觉得太口水了，对这种阴郁，伤感，情绪弥漫的小说大概已经无法喜欢了～
评分文字给人美妙 安定 神秘 湿润的感受 感觉像一团浓雾一样创造出的意境美 不是故事 只是一种淡淡的感受
评分隐约记得二十出头的时候读过吉本香蕉，只记得当时喜欢，也想活动手写她那样的小说，我在读小说过程中曾经被为数不多的作者鼓舞过想要写点什么的欲望，很奇怪，这些为数不多的人里日本作家占了大半，细想大概是他们的小说技术含量不高，情节也不复杂，大多跟细腻的个人体验有关，特别合适我这种内心戏很多的人用来宣泄情绪，仔细回忆下，我年轻的时候确实是个很寂寞的姑娘啊，因为对世界和他人的恐惧以及自卑，而不能顺畅的表达，总觉得自己可能是个怪咖，又不能接受这个怪咖的设定，终日犹疑彷徨，简直不能更合适当一个写作者了。
评分永远的吉本芭娜娜，太治愈了。
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