具体描述
▼2016年诺贝尔文学奖作品,囊括迪伦逾半世纪创作经典
迪伦与布莱克、兰波、惠特曼和莎士比亚比肩而立。
他不是为了歌唱永恒,而是叙说我们周遭发生的事物,如同德尔斐的神谕在播报晚间新闻。
他的作品之美就是最高的等级,改变了我们关于“诗歌是什么”以及“诗歌何为”的观念。
——诺贝尔文学奖授奖词
▼战后铁器时代的游吟诗人,首次将歌词带入经典文学殿堂
鲍勃·迪伦在伟大的美国歌曲传统范畴内,创造了全新的诗意表达方式。
——诺贝尔文学奖颁奖词
尽管这个结果可能让人惊奇,但要是你回望过去的5000年,你会发现诗人荷马和萨福。
他们写下的充满诗意的篇章,其本意就是用来表演的,鲍勃·迪伦就是如此。
——瑞典学院常务秘书长 莎拉·丹纽尔
▼百万张脸孔唱过的歌,撼动一个时代的灵魂之声
那些在风中飘荡的,随暴雨而至的,在红色天空下的
致纽约的,致青春的,致战争的,致爱人的
那些获得2016诺贝尔文学奖、普利策奖、奥斯卡奖、格莱美奖的
被百万面孔传唱的,被乔布斯熬夜解读过,让金斯堡失声痛哭的
369首歌词,精心打磨,一书囊括。
▼华语诗界×乐界优秀译者,联袂呈献千面迪伦之歌
西川 陈黎 张芬龄 奚密 李皖 冷霜 陈震 曹疏影
马世芳 胡续冬 包慧怡 罗池 厄土 胡桑 周公度
▼创意设计,中英对照
收录鲍勃·迪伦逾半世纪创作生涯中31张经典专辑共369首作品
中英对照,精注详注,兼顾英文歌词的原汁原味与中文翻译诗性之美;
创意包装,摇滚美学:外包装箱为六〇年代风格复古旅行箱,整箱含八册诗集;
每分册为“薯片袋”式外包装+口袋本诗集,以“薯片袋”这一有着强烈美式风格的创意包装,
我们试图打破快消品与经典读物的疆域,在消费主义的时代里横冲直撞,让人与诗歌重新相遇。
作者简介
鲍勃•迪伦(Bob Dylan)
美国音乐家、诗人。半个世纪来,鲍勃•迪伦发行了超过四十张专辑,创作出传唱数代人的经典歌曲,影响了遍布全球的音乐人,并首次将歌词带入经典文学殿堂。曾获格莱美终身成就奖(1991)、奥斯卡最佳原创歌曲奖(2000)、金球奖最佳原创歌曲奖(2001)、普利策奖特别荣誉奖(2008)。2016年获颁诺贝尔文学奖,以表彰其“在伟大的美国歌曲传统中开创了新的诗性表达”。
目录信息
读后感
白日的时光静寂缓慢,我们注视着前方,努力不使之偏向,就像夏日的红玫瑰逐日盛开,时光静寂流逝,永不复返。 一个真正的诗人,是不会告诉别人自己会写诗的。 你可以喜欢我所拥有的,但你不一定非要得到我所拥有的。 没有人是真正自由的,连鸟儿都被天空束缚。 被关注是一种负...
读过几首鲍勃迪伦的诗,也听过他的歌,虽然不算十分喜欢,但也有八分。欣赏他的态度和姿态。 包装用心,有点意思。但是太刁难强迫症患者了。广西师范大学出版社的选材眼光独到,有一定的思想性,近年出了好些口碑不错的书。 想了很久该怎么拆,开始的几本拆得有明显瑕疵,后面...
读过几首鲍勃迪伦的诗,也听过他的歌,虽然不算十分喜欢,但也有八分。欣赏他的态度和姿态。 包装用心,有点意思。但是太刁难强迫症患者了。广西师范大学出版社的选材眼光独到,有一定的思想性,近年出了好些口碑不错的书。 想了很久该怎么拆,开始的几本拆得有明显瑕疵,后面...
▼2016年诺贝尔文学奖作品,囊括迪伦逾半世纪创作经典 迪伦与布莱克、兰波、惠特曼和莎士比亚比肩而立。 他不是为了歌唱永恒,而是叙说我们周遭发生的事物,如同德尔斐的神谕在播报晚间新闻。 他的作品之美就是最高的等级,改变了我们关于“诗歌是什么”以及“诗歌何为”的观念...
用户评价
从一个纯粹的文学爱好者角度来看,这本诗集是研究二十世纪下半叶美国文化焦虑的绝佳文本。它捕捉到了太多宏大叙事解体时的个体声音。我特别注意到他对“他者”——那些被社会边缘化、被主流话语忽略的人——的描绘,非常细腻且充满同情,但又绝不廉价。他没有试图成为他们的救世主,而是选择成为他们的记录者,用一种近乎旁观者的冷静,记录下他们的痛苦与尊严。阅读这些作品,你会感到一种强烈的疏离感,仿佛自己站在一个高处俯瞰着历史的车轮滚滚向前,而那些诗歌中的人物,则在历史的尘埃中挣扎。这种复杂的情感层次,使得这本书的阅读体验极其丰富,它不是让你感到快乐,而是让你感到“真实”,一种未经修饰的、带着泥土气息的真实。这才是真正伟大的作品所能给予读者的最高奖赏。
我必须说,我对这本选集的编排方式非常赞赏。它不是简单的时间线性排列,而是巧妙地将不同时期的作品穿插在一起,制造出一种跨越时间的对话感。比如,前几年写的一首关于失落的诗,紧邻着五十年前早期作品中关于理想破灭的段落,那种强烈的对比效果,让人瞬间理解了“时间”这个概念在迪伦创作中的悖论性存在——他似乎从未真正老去,却又承载了所有时代的重量。我甚至能想象到他写下这些文字时的情景,或许是坐在一个拥挤的地下室酒吧,或许是深夜的录音棚,那种氛围感,即使只是文字,也能穿透纸张。特别是那些关于爱情与背叛的主题,他的笔触总是带着一种残酷的诚实,不美化,不掩饰,直面人性中最脆弱的部分。它让你不得不承认,那些看似随意的押韵和节奏,背后是经过千锤百炼的打磨,只是他选择用最松弛的方式呈现出来。
随着书页的推进,我明显察觉到风格的微妙转变,尤其是在进入八十年代后的作品中,那种尖锐的讽刺和批判性似乎被一种更内敛、更具宗教色彩的沉思所取代。我个人尤其钟爱他后期对信仰与救赎的探索。那时的文字,少了早期的愤怒,多了一种历经沧桑后的慈悲与困惑。读起来不像是在听一首歌,更像是在参与一场私密的、对上帝的辩白或低语。有的诗篇充满了圣经典故的影子,但迪伦的处理方式极其个人化,他从不直接给出答案,而是将读者抛入一个充满象征和隐喻的迷宫。他将日常生活的琐碎,比如一杯咖啡、一盏路灯,与永恒的命题并置,创造出一种令人不安的和谐感。这种转变,让我深刻体会到,真正的艺术家,其生命旅程中的每一次“出走”与“回归”,都会在他的作品中留下清晰的轨迹。这本书的好处在于,它可以让你清晰地追踪到这条轨迹的每一个转折点。
这本厚重的诗集,光是掂在手里,就能感受到岁月的重量。我翻开它,首先被那些早期作品的粗粝感和近乎原始的生命力所震撼。七十年代的那一批歌词,简直像是一面被风沙打磨过的镜子,映照着那个时代特有的迷惘、反叛与对真理近乎绝望的追寻。我记得有一首关于流浪汉的诗,寥寥数语,却勾勒出一个在城市边缘挣扎的灵魂的全部悲凉。那种叙事口吻,如同一个老人在火炉边,不急不缓地讲述着一个早已被遗忘的故事,没有华丽的辞藻,只有深入骨髓的共鸣。你会发现,有些句子明明如此直白,却蕴含着比任何晦涩的比喻都更强大的力量。它们不是供人品味的装饰品,而是刺入现实的匕首。每次读到那些关于自由的呐喊,我都能清晰地感受到那个年轻鲍勃是如何用他那沙哑的嗓音,在整个世界的心脏上刻下自己的印记。这不仅仅是诗歌,这是一种时代的脉搏记录,一种不妥协的精神宣言。
这本书带给我最大的体验,是语言的密度和韵律感。它迫使我放慢阅读速度,因为很多句子你不能只是“看”过去,你必须“听”它们。迪伦的文字,本身就是一种音乐,即使脱离了旋律,它依然拥有强大的节奏感和内在的驱动力。我尝试着大声朗读其中几段,那种拗口的词组、反复出现的意象(比如火车、风、或者破碎的镜子),构成了一种催眠式的效果。这已经超越了传统意义上对“诗歌”的定义,它更像是口述历史、民间歌谣和哲学思考的混合体。对于那些习惯了清晰逻辑和明确主题的读者来说,初读可能会感到困惑,因为他经常打破常规的语法结构,让意义在模糊的地带游走。但这恰恰是其魅力所在,它解放了语言,让词语回归到它们最原始的、带有魔力的状态。
这里面不是“薯片包”,我更愿意将它称之为一箱诗歌与摇滚的集束炸弹。
撕掉噱头的薯片包装,对照原文细读,翻译整体上还是很不错,经得起检验。
先不说翻译,英文原文的错漏都很多,相当失望
作为沉迷迪伦的死忠,歌词早熟悉到不能再熟悉了,买来权当做个收藏。断断续续看了几本,翻译总体中规中矩,有些地方因为缺乏对六十年代的了解犯了些常识错误,不过瑕不掩瑜。包装寓意美好,但呈现出来略奇怪。不过能策划出版这样一套诗集,总还是很美好。以及,哪天把科恩莫里森平克歌词集一并出了吧。
翻译选择不押韵的策略,没什么读头。而薯片包装和迪伦也无必然关联,光图个好玩,再扣一星