具体描述
森茉莉，日本传奇女作家，明治文豪森鸥外的爱女，三岛由纪夫盛赞的“语言大师”。有人将她与川端康成、太宰治相提并论，也有人说她是“日本张爱玲”，因她文字细腻锐利，写尽了明治的繁华浪漫；还有人说她是写作着的洛丽塔，心里装着一个永远的少女。森茉莉的人生和作品一样传奇，年轻时两次婚变，晚年清苦，从名门千金沦为廉价公寓的房客。《奢侈贫穷》这个书名，其实是晚年潦倒的森茉莉的精神胜利宣言：“我虽然穷，但精神上是贵族。”有心有灵，陋室生活也能不乏情调、不失品位。即使落魄，也不妨碍她宠爱自己：“能让我愿意亲自起身动手的，只有烹煮自己喜欢吃的料理，把穿戴在身上的衣物清洗干净、装扮成自以为漂亮的时尚，在窝身的房室里布置上精挑细选来的东西，还有为了快乐的联翩浮想而出门逛一逛、瞧一瞧……花费超过一千元就是奢侈，也就失去幻想和创作的快乐了。”
奢侈，未必是金钱上的，也可以是精神上的。精神富足的人，任何年纪都会保留着童心童趣。尤其是女人，任何年纪都无妨保有一点少女心！
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《奢侈贫穷》是日本“万年少女”、“穿凉鞋的恶魔主义者”、“耽美小说鼻祖”森茉莉趣谈私人生活的短文集。收录《黑猫朱丽叶的自白》《独一无二的魔利》《文坛绅士们与魔利》等十二篇顽皮文字，可以说是一个六十岁老少女的自言自语集。
在《奢侈贫穷》中，森茉莉为自己取名“魔利”，她与社会格格不入，却也依然活得很好。她几近赤贫，却打心眼里讨厌穷酸气；躺在微暗的陋室，想象沙漠月光、罗马广场；哪怕收入微薄，也要挪出一星半点钱来买生鱼片、西餐罐头、进口巧克力；无法适应社交场合，屡屡犯下孩子一样的错误……是森茉莉所有作品中“最森茉莉”的一部。
作者简介
森茉莉（1903—1987）：
日本小说家、散文家。散文集《父亲的帽子》获得日本散文家俱乐部奖，代表作长篇小说《甜蜜的房间》获泉镜花奖、《恋人们的森林》获田村俊子奖。
森茉莉幼年备受宠爱，生活优裕。人生二十年代两次离婚，五十岁后为生计开始文学创作。她感受性独特、辞章华丽，时而像顽皮孩童天真无忌、犀利批评；时而像追忆逝水年华的普鲁斯特，沉醉于昔日美好。她对恋爱心理的冷彻洞察令人惊讶，获得三岛由纪夫等文坛大家激赏。
日本新潮社出版有《森茉莉全集》八卷本。森茉莉逝世后二十年来，各种选集不断问世，作品魅力历久弥新。
目录信息
从红霞满天的清晨写起
黑猫朱丽叶的自白
独一无二的魔利
古怪的魔利
圣诞节的盛宴
文坛绅士们与魔利
室生犀星其人
老书生犀星的“独特美学”
我的三样癖嗜
吹起道德的流行风
真奢侈
译后记 灰蒙中的璀璨光芒
· · · · · · (收起)
读后感
第一次看到森茉莉的文字，纯属巧合，百无聊赖的时候总是想到去书店，只是微黄的灯光和清洁的木地板以及空气里隐约的咖啡和纸张混合的气味已经足够平复心绪。 那个时候，被她的《我的美的世界》的包装所吸引。大概性格里也有着相似的成分，买书不光是内容而已，排版包装也同样重...
评分这个行事疯疯癫癫，半辈子潦倒不堪的老奶奶，有一颗明朗又柔软又古怪的少女心，缩在自己的玻璃壳里默默窥探世界。她的文字笼罩着一层妖魅的氤氲，有一种看蒂姆伯顿电影的奇幻感，又着实风趣可爱。 喜欢把人比喻成动物，比如崇拜的作家平四郎是吃下世俗琐事，却长出华丽羽毛，吐...
评分“唯有梦，才是这世界上真正的现实，以及瑰宝。” “美就是美，即便不与道德交好，美永远都是伟大的。美，凌驾于任何东西之上。” 仅凭这两句话，足可以让我喊出永远爱森茉莉了，我永远爱这个永不剪断少女时期脐带甜美性感的老太婆。 但关于这本书我更想说的是开头的那句： “...
评分“唯有梦，才是这世界上真正的现实，以及瑰宝。” “美就是美，即便不与道德交好，美永远都是伟大的。美，凌驾于任何东西之上。” 仅凭这两句话，足可以让我喊出永远爱森茉莉了，我永远爱这个永不剪断少女时期脐带甜美性感的老太婆。 但关于这本书我更想说的是开头的那句： “...
评分新井一二三/文 在我曾经一个人漂泊于世界的日子里，手边总是有森茉莉写的几本书：《记忆的绘画》《父亲的帽子》《奢侈贫穷》《甜蜜的房间》。每逢遇到什么不如意的事情，我都翻开看看里面充斥的华丽文字，从中得到了无穷的安慰。 《记忆的绘画》和《父亲的帽子》基本上是她回...
用户评价
这部作品的笔触细腻得让人心惊，它似乎拥有能穿透皮肤直达灵魂深处的力量。我读到的不是一个简单的时间线叙事，而是一场关于“存在”的哲学漫游。作者对于日常细节的捕捉，那种近乎苛刻的精确感，让人在阅读的过程中不断停下来，回味咀嚼那些看似微不足道的瞬间——比如清晨第一缕阳光穿过百叶窗投下的光影，或者一块陈旧木桌上不规则的纹理。这种对感官体验的极致描摹，使得书中构建的世界拥有了一种令人窒息的真实感。它探讨了记忆如何塑造我们的身份，以及那些我们试图遗忘却又根深蒂固的创伤是如何在我们不知不觉中成为我们行动的底层代码。读完合上书本时，我感到一种深刻的疲惫，仿佛刚刚完成了一场漫长而艰难的自我剖析。这本书没有提供任何简单的答案或慰藉，它只是冷峻地将你暴露在那些你宁愿视而不见的人性幽暗角落，迫使你去直视那些不完美和破碎。它挑战了传统叙事中对“完整”的追求，转而赞美那些断裂、那些空缺才是构成生命的真实底色。
评分这本书最让我印象深刻的是其结构上的大胆创新，它完全颠覆了我对“故事如何讲述”的既有认知。与其说这是一部长篇小说，不如说它是一系列精心编排的碎片、文件、日记摘录和某种神秘的“观察报告”的集合体。信息的碎片化处理，非线性地交织在一起，迫使读者必须扮演侦探的角色，自己去拼凑出事件的全貌，或者更准确地说，去拼凑出“可能性”的全貌。这种阅读过程本身，就是一种对主动参与的邀请。它拒绝被动喂养，要求你在每一次翻页时，都带着前文留下的疑团和线索进行推测。最妙的是，当你以为自己已经掌握了某种规律或真相时，作者总会适时地抛出一个完全颠覆性的视角，让你所有的判断瞬间崩塌。这种对叙事权威的持续消解，让人在阅读结束后，依然会反复思考：我所理解的，究竟是作者构建的，还是我自身经验的投射？
评分这部作品的语言本身就是一种艺术品，它在形式和内容之间架起了一座坚固的桥梁。作者对词语的选择有着近乎偏执的讲究，每一个形容词都像被精确切割过，恰到好处地落在其应有的位置上，不多一分则显多余，少一毫则失神韵。它的节奏感极其富有音乐性，有些段落读起来如同一段急促的鼓点，将人推向高潮；而另一些则缓慢、悠长，如同大提琴的低音，在胸腔中久久回荡。这种韵律感，使得即便在描绘最令人不安的场景时，依然能感受到一种形式上的美学愉悦。它成功地证明了，深刻的洞察力不一定非要用粗粝的文字来表达，精妙的构造同样可以承载最沉重的思考。我将它视为近年来文学领域中，形式探索上最具野心和成就的作品之一，它重新定义了“优美”与“深刻”可以共存的界限。
评分老实说，初翻开这本书时，我差点把它扔到一边。那种开篇的语速和密集的意象堆砌，简直像一场信息轰炸，让人毫无招架之力。作者似乎完全不顾及读者的阅读节奏，直接将我们扔进了一个由意识流构建的迷宫。但如果能熬过前期的迷雾，你会发现这种混乱的背后隐藏着一种惊人的秩序感——一种反逻辑的、内在的、近乎癫狂的逻辑。书中对人际关系中那些微妙的权力动态和非言语交流的刻画，简直是教科书级别的“反社交指南”。那些未说出口的话语、那些眼神中一闪而逝的评估和算计，被作者用一种近乎解剖刀般精准的语言一一拆解。我尤其欣赏其中对“沉默”的处理，那不是简单的没有声音，而是充满了张力的、会呼吸的、甚至带有攻击性的存在。这本书无疑是为那些渴望深度、不惧怕被挑战的读者准备的，它要求你调动起所有智识和情感的储备，才能勉强跟上作者思想的步伐。
评分我必须承认，阅读这部作品是一次极其私密且有些冒犯的体验。作者似乎拥有某种“读心术”，能够精准地捕捉到个体在面对宏大、无法理解的社会结构时所产生的无力感和异化状态。书中描绘的那些个体，他们生活在巨大的、冰冷的系统阴影下，努力在日常的琐碎中寻找一丝人性的慰藉，但往往只收获了徒劳和更深的疏离。文风上，它呈现出一种克制的、近乎新闻报道般的冷静，但恰恰是这份冷静，使得其所揭示的残酷性更具穿透力。它没有煽情，没有歇斯底里，只有一种缓慢、持续的、像冰川移动一样的压力。这本书像一面镜子，反射出的不是我们希望看到的“英雄主义”或“救赎”，而是人类在面对不可抗力时，那种既卑微又顽固的生存挣扎。它像一首冷峻的挽歌，献给所有在现代性迷宫中迷失方向的灵魂。
评分东拼西凑的集子 内容重复过多
评分太局限在自我的巢穴中了，格局不大，也没有写出“小”的有趣。还是笔力不足。
评分有点矫情
评分对森茉莉美学的展示，不如那本《我的美的世界》。从云端跌落，五十以后迫于生计提笔，鉴于这个原因，我还会再读读她的其他书。
评分果然搜肠刮肚的写书不会有多少趣味啊 说真的实在是硬着头皮往下读的…矫情的森茉莉……为了生计而绞尽脑汁编凑的文章我看了也是尬
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