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一把小提琴，在奉獻自己。這一切都是委托（陳寜） 有一柄提琴在傾心相許。這一切就是使命（綠原） 有一把小提琴獻上來、這一切全是委命。（劉皓明） 一陣琴聲悠悠傳來。這一切皆是使命。(林剋） 一把小提琴會讓自身順從於你的聆聽。這一切都是使命（黃燦然） 從這一句詩的翻譯，可以看齣五個譯本的特點。我從前喜歡看的綠原的本子，是因為他有時憑藉詩人的天賦能與裏爾剋相閤。我一直不喜歡林剋的譯本，是因為他身上那個三流的抒情小詩人，竟然還自許是裏爾剋的知音，得意洋洋，國內人多喜歡林剋，皆是如此。劉皓明的，透露著博學而來的自大，有時自信的過頭，他看瞭很多裏爾剋的研究材料，自以為可以捕獲獵物，很多時候都撲瞭空。黃燦然的英譯本，偏重散文化，意思更明確，但和裏爾剋已經有些距離瞭 陳寜的譯本更接近綠原的。

你們不會對你們的夢失望嗎？/當外麵的聲音將你們喚醒時，——/當你們從韆種白晝喧囂裏不再/能夠撕下你們歌麯的笑聲時。

一捲，三冊

裏爾剋曾經說：我所有的書中隻有少數的幾種是不可或缺的，有兩部甚至無論我在何處都在我的物品中：《聖經》和丹麥偉大詩人茵斯彼得雅各布森的書籍。 雅各布森的小說《馬利亞格魯伯夫人》臨近結尾有一句話：“我相信，每個人生著他自己的生，死著他自己的死，我相信。” 我感到：你曾經幸福，在春天或者在夢裏。 黃昏迢遠而來，穿過雪覆而輕悄的冷杉。將鼕的麵頰緊貼在萬傢的窗，黃昏偷聽著。 你一踏入，你就是客。——誰的？你戰栗著望嚮荒蠻的大地。

相比起長篇我還是欣賞短篇的精妙。裏爾剋多産，因為他怎樣的話題都寫也敢寫，人物、事件、貴族、曆史、神話、女人、愛情、生活（鏇轉木馬）、建築、節日、宗教、乃至於邊緣人（精神病人乞丐孤兒白癡盲人酒鬼死屍）都能在他的詩歌裏占有一席之地。有些如弄蛇和黑貓真是趣味極瞭，而有些則生厭枯燥 M

今天读了：里尔克生前正式出版的一些诗篇。 我想知道，他是不是真的配得上人们极高的推崇，是不是真的值得帕斯捷尔纳克和茨维塔耶娃的最深的敬重。最后的答案是：是的，不虚此行。（去图书馆借书这一行。） 我读的这一部分诗，整体水平都很高，译者也尽力保全了意境与音韵之美...

…… 我不知道，贫乏的时代诗人何为？ 但诗人就像，你说，酒神的神圣的祭司， 在神圣的夜里走遍故土他乡。 ——荷尔德林《面饼与酒》 海德格尔在《诗人何为》一文中称里尔克和荷尔德林同为“贫困时代的诗人”，我想读者一定会认同这个说法。他们都和自身所处的时代矛盾重重：现...  

今天读了：里尔克生前正式出版的一些诗篇。 我想知道，他是不是真的配得上人们极高的推崇，是不是真的值得帕斯捷尔纳克和茨维塔耶娃的最深的敬重。最后的答案是：是的，不虚此行。（去图书馆借书这一行。） 我读的这一部分诗，整体水平都很高，译者也尽力保全了意境与音韵之美...

刚刚翻了翻俄耳甫斯十四行的第一部，觉得有点明白了，十四行最好看作一个整体来读，里尔克本身在写的是一座神庙，1.1写的是俄耳甫斯歌唱召唤野兽，1.2写的是逝去的欧律狄刻，1.3是询问神俄耳甫斯应该去往何处，1.5是俄耳甫斯的墓碑，1.6、1.7讲的是俄耳甫斯的禀赋，1.8写宁芙就...  

…… 我不知道，贫乏的时代诗人何为？ 但诗人就像，你说，酒神的神圣的祭司， 在神圣的夜里走遍故土他乡。 ——荷尔德林《面饼与酒》 海德格尔在《诗人何为》一文中称里尔克和荷尔德林同为“贫困时代的诗人”，我想读者一定会认同这个说法。他们都和自身所处的时代矛盾重重：现...