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最可貴的是強調了一種「彷彿」的至高性。「奇幻會產生猶疑，恰恰就是在質疑真實與虛構之間那種無法化約的對立」。但要從本來矛盾且含混的文學樣態中去剝離出所謂「奇幻文學」的特質，其拔起來的根系愈清晰，愈要考慮周圍附帶的（諸如他者主題的）土塊和硬石甩掉之後的後患？（不過最後以卡夫卡《變形記》為例做的分離處理非常好⋯）唔，魔鬼儘管被索然的精神分析替代，但對不安和猶疑的邊界探索沒有消失，「恐懼的高潮」仍會在奇幻文學作品中迭現。不過最後援引薩特指出的：「布朗肖與卡夫卡不再試圖描繪特異的存在，因為對他們而言，只有一種奇幻的客體，那就是人」，還是倒抽了一口涼氣x

已购。奇幻必须满足三个条件。首先,这个文本必须迫使读者将人物的世界视作真人生活的世界,并且在对被描述事件的自然和超自然解释之间犹疑。其次,某个人物或许也会体验这种犹疑,这样,读者的角色就被委托于人物,而同时,犹疑被文本表现出来,并成为作品的主题之一。在初级的阅读中,实际的读者会把自己等同于人物。最后,读者必须采用特定的阅读态度来对待文本:他要拒绝讽喻的和“诗性的”理解。这三个条件的价值并不等同。第一和第三个条件实际上构成了这个类型,但可以不满足第二个条件。不过,大部分的例子都同时符合这三个条件。

托罗多夫将幻想定义为一种对超自然事件的“犹疑”，一瞬或几页的犹疑显然意味着越界的想象与行动，存在焦虑的溃散在此成为可能。都说托罗多夫是叙事学诸家中最乏味者，这是由于他在行文上难得的清晰明畅，虽然这种写法最大程度压榨了文本的外空间。

可能由于是从英译本转译，术语和专有名词上存在不少问题，比如标题，法语中的la littérature fantastique并不完全等于“奇幻文学”，这一点英语研究界也出过不少错误，具体研究可参考台湾或日本的科幻研究，如果再版，希望能在译者序中说明一下，以免产生误导。

西方的奇幻文学研究始于古希腊时期，有着悠久的历史。早期奇幻文学的研究主要是探讨奇幻文学创作与现实之间的关系。18世纪由于对想象的认知发展，该时期开始重视奇幻文学中所呈现的未知想象世界。这种对未知的想象常常是神秘的、离奇的、甚至是充满恐惧的，因此18世纪所讨论的...  

一 奇幻文学三大条件： 1 紧迫感：迫使读者将人物的世界视为真实世界，并产生真实与虚构的犹疑感；（语言） 2 犹疑感：不仅是读者，人物也会产生同样的犹疑感；（语法） 3 读者的态度：拒绝讽刺性理解和诗化理解。（语义） 二 奇幻文学三大层次： 1 修辞手法：比喻。 -迫使读...  

一 奇幻文学三大条件： 1 紧迫感：迫使读者将人物的世界视为真实世界，并产生真实与虚构的犹疑感；（语言） 2 犹疑感：不仅是读者，人物也会产生同样的犹疑感；（语法） 3 读者的态度：拒绝讽刺性理解和诗化理解。（语义） 二 奇幻文学三大层次： 1 修辞手法：比喻。 -迫使读...  

西方的奇幻文学研究始于古希腊时期，有着悠久的历史。早期奇幻文学的研究主要是探讨奇幻文学创作与现实之间的关系。18世纪由于对想象的认知发展，该时期开始重视奇幻文学中所呈现的未知想象世界。这种对未知的想象常常是神秘的、离奇的、甚至是充满恐惧的，因此18世纪所讨论的...

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