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特結構，不奇幻

好清晰啊，竟然是法國人寫的，不過後麵足夠飛，我是不是該去看薩拉戈薩手稿瞭，哎呀好貴...

可能由於是從英譯本轉譯，術語和專有名詞上存在不少問題，比如標題，法語中的la littérature fantastique並不完全等於“奇幻文學”，這一點英語研究界也齣過不少錯誤，具體研究可參考颱灣或日本的科幻研究，如果再版，希望能在譯者序中說明一下，以免産生誤導。

這裏的“奇幻”和現代類型小說的奇幻不相一緻，它自稱為“狹義上的奇幻”，但事實上包含瞭“廣義奇幻”，整體指嚮超自然屬性。同時，方法論上采用瞭嚴謹的結構主義，大概與成書年代的背景有關。作為大奇幻類型的導論比較閤適，然而對於研究現代奇幻類型小說作用有限。

大麻、緻幻劑、性解放、結構主義、對Alan Watts的嚴肅引用……這很六十年代。

西方的奇幻文学研究始于古希腊时期，有着悠久的历史。早期奇幻文学的研究主要是探讨奇幻文学创作与现实之间的关系。18世纪由于对想象的认知发展，该时期开始重视奇幻文学中所呈现的未知想象世界。这种对未知的想象常常是神秘的、离奇的、甚至是充满恐惧的，因此18世纪所讨论的...  

一 奇幻文学三大条件： 1 紧迫感：迫使读者将人物的世界视为真实世界，并产生真实与虚构的犹疑感；（语言） 2 犹疑感：不仅是读者，人物也会产生同样的犹疑感；（语法） 3 读者的态度：拒绝讽刺性理解和诗化理解。（语义） 二 奇幻文学三大层次： 1 修辞手法：比喻。 -迫使读...  

托尔金的《魔戒》、厄休拉·勒古恩的《地海传奇》、罗杰·泽拉兹尼的《安珀志》、乔治·马丁的《冰与火之歌》……如果你希望在本书找到以上熟悉的奇幻文学的踪迹，你会比较失望。但如果你希望对西方奇幻文学这一文类进行深入理解，托多罗夫的这本《奇幻文学导论》其实值得一读...  

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