具体描述
黄永玉虽以艺术家著称,但他与文学的渊源颇深,关系密切,并在小说、散文、杂文、诗歌等不同文学体裁方面,均有突出成就。本书以作者概述、黄永玉自述、黄永玉书简、他人评说等不同板块,从“主题变奏”、“比我老的老头”、“文与图——样式独创”、“流不尽的无愁河”等几部分勾勒出一个不一样的文学家,具有较强的原创性和文献性。
作者简介
李辉:《黄永玉全集:文学编》主编,黄永玉最信赖的传记作者。黄永玉在《黄永玉全集:文学编》自序中写道:“说到底还是要多谢李辉,天晓得他运用甚么神力找到我几乎一辈子材料。他简直不是‘人'!”
1956年出生于湖北随县(今随州市)。1982年毕业于上海复旦大学中文系;1982年在北京《北京晚报》担任文艺记者和文学副刊编辑;1987年11月至今,在《人民日报》文艺部担任编辑。以传记、随笔写作为主。主要作品有《胡风集团冤案始末》、《沈从文与丁玲》、《沧桑看云》、《和老人聊天》、《百年巴金》、《封面中国》等。1998年散文集《秋白茫茫》获全国首届鲁迅文学奖。2007年在《收获》开设的专栏“封面中国——美国《时代》周刊讲述的故事”,获第五届华语文学传媒大奖“2006年散文家”奖项。
目录信息
第一部分 主题变奏
七十年的主题变奏
故乡——文学的摇篮
文学,从诗开始
电影,匆匆来去
插图——为文学插上美术的翅膀
“五七干校”的情诗
重新亮相,仍从诗开始
“太阳下的风景”
第二部分 “比我老的老头”
沈从文
黄裳与汪曾祺
臧克家
聂绀弩
萧乾
冯雪峰
夏衍
黄苗子与郁风
吴祖光
杨宪益
巴金
鲁迅
邵洵美
吕荧
第三部分 文与图——样式独创
“永玉六记”
《水浒》人物
画跋
第四部分 流不尽的无愁河
《大胖子张老闷儿列传》
《无愁河的浪荡汉子》
附录 黄永玉文学事略
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实在话,这本书的阅读体验,与我以往读过的任何一本关于艺术家的“传记”或“解读”都有着本质的区别。它没有那种急于给出一个盖棺定论的冲动,反而更像是一位老友,在你耳边娓娓道来他多年来对笔墨、对人情世故的感悟。我个人对于那些过于严肃、板着脸孔的“学术”著作是敬而远之的,但这本书的文字是活的,带着一股江南水乡的湿润气息,却又时不时冒出北方语言的刚劲。那种文风的张力,着实令人拍案叫绝。它不是在“介绍”黄永玉,而是在“再现”与他共处的氛围。读到某些段落时,我甚至能“听见”那种带着点儿戏谑的口吻,仿佛他正对着你,用他特有的那种不加修饰却直击人心的语言,点破了某个你一直想不明白的文化现象。我发现,这本书的精妙之处在于其“留白”,那些没有被明确写下的东西,反而留给了读者极大的想象空间。每一次重读,似乎都能从中咂摸出新的滋味,如同品尝一壶陈年的老茶,初饮苦涩回甘,再品则满口生香,回味无穷。这种层次感和深度,绝非一般市面上那些匆忙赶工的作品所能比拟的。
如果要用一个词来概括这本书带给我的最大感受,那便是“通透”。它不是那种故作高深的“晦涩美学”,而是将复杂的艺术原理,用一种近乎透明的语言讲述出来。很多时候,我们对艺术家的认识总是被过度的神化,仿佛他们是来自另一个维度的生物。但这本书却非常接地气,它让你看到,即便是站在高峰之上的人物,其创作的源头依然是那些最基本的人类情感、最日常的观察,以及永不停止的自我较量与突破。这本书仿佛是一部“反向说明书”,它没有教你如何“写得像黄永玉”,而是引导你如何“像一个拥有独立灵魂的创作者那样去生活和思考”。我发现自己开始对生活中那些“被忽视的角落”产生了新的兴趣,那些原本以为只是背景板的事物,现在似乎都闪烁着不一样的光芒。这本书的价值在于其激发性,它像一把钥匙,打开了我通往更深层次观察世界的大门,这才是真正有力量的文学作品所应具备的品质。
那本《黄永玉的文学行当》的书脊被我摩挲了好多回,说实话,光是瞅着那沉甸甸的分量,就让人对里面承载的学问心生敬畏。我得说,初翻开时,我抱着一种朝圣般的心态,期待能从字里行间窥见这位艺术巨匠那看似随性实则精妙绝伦的文字世界是如何打磨出来的。然而,真正让我着迷的,并非那些教科书式的理论阐述,而是那些仿佛是从老先生的烟斗里缓缓飘散出来的、带着岁月痕迹的闲谈与洞见。它更像是一部精心编排的“非虚构生活艺术史”,而非单纯的文学批评集。你能在其中感受到那种老派文人特有的幽默感,那种对世事洞明皆学问的豁达态度。读这本书,就像是受邀参加了一场只有少数人才能参与的晚宴,桌上的菜肴道道精致,每道菜背后都有一个足以下酒的故事。我尤其欣赏作者在描绘那些与文学相关的“行当”时,那种不拘一格的叙事手法,时而跳脱,时而沉稳,让人不得不佩服其驾驭文字的功力。这本书的价值,不在于它教会了你多少写作技巧,而在于它潜移默化地提升了你对“生活本身就是一种高级创作”的理解深度。它让我开始反思,自己平日里那些看似不经意的言谈举止,是否也该带上几分艺术家的审慎与玩味。
我是一个对语言的“质感”非常挑剔的读者,很多作品给我的感觉就像是精美的塑料制品,光鲜亮丽却缺乏温度和重量。然而,这本书完全避开了这种陷阱。它的文字密度极高,但阅读起来却出乎意料地顺畅,这本身就是一种高超的文字驾驭能力。我尤其欣赏作者在处理叙事节奏上的老道。有时,他会用一段极富画面感的描述将你瞬间拉入某个场景,背景音清晰可闻,仿佛能嗅到空气中的味道;而下一秒,笔锋一转,又进入了极其抽象和哲学的思辨之中,毫无违和感。这种转换的丝滑,让人不得不承认,作者对“叙事”的理解已经达到了出神入化的地步。对我来说,这本书的阅读体验就像是乘着一艘装饰典雅的旧式轮船,在波涛汹涌的知识海洋中平稳航行,时而能看到远方的灯塔,时而又能专注于船舷边每一滴水花的形态。它教会了我,好的文字,首先是值得被细细品味的“物质”。
坦白讲,我最初是被这本书的装帧和设计所吸引的,那种古朴中透着现代的平衡感,就已经预示了内容绝非等闲之辈。但真正让我沉下心来啃下去的,是其中那种近乎“反权威”的态度。在探讨“文学”这个宏大命题时,作者似乎刻意避开了那些僵硬的定义和教条,而是将其置于一个更广阔的文化脉络中进行考察。它展示了一种“工具性”的解放,即文学不应是束缚,而应是自由表达的载体。我深切感受到,作者是用一种极为个人化的视角,去解构和重塑了我们对“文学身份”的既有认知。特别是书中关于创作过程中那种“匠人精神”与“艺术家灵感”如何共存的论述,简直是醍醐灌顶。它不是那种高高在上地指导你如何成名成家的“成功学”,而是告诉你,真正的成就来自于对每一次落笔的敬畏,来自于对生命细节的永不餍足的好奇心。这本书更像是一面镜子,照见的不仅是书中的人物,更是我们每一个在文字世界里摸爬滚打的同路人。
很多珍贵图片。
总体比较失望吧。这本书的主旨虽然是关于黄永玉的文学历程,但是写作形式显得很乱,大量的贴图、自述、人物评价、作者描述,并没有起到形散神不散的作用。还是读黄永玉的著作比较好,神奇的老头~
很多珍贵图片。
很多珍贵图片。
总体比较失望吧。这本书的主旨虽然是关于黄永玉的文学历程,但是写作形式显得很乱,大量的贴图、自述、人物评价、作者描述,并没有起到形散神不散的作用。还是读黄永玉的著作比较好,神奇的老头~