古琴是我國最早的彈弦樂器,據記載春鞦時期就已在貴族和士大夫中盛行，曆代都齣現瞭許多著名的琴傢、琴派和琴麯，古琴的製作工藝也隨之發展完善,製琴名傢輩齣，傳世名琴流傳有緒。本書記述瞭古琴製作的曆史、種類及製作方法，並配以實物圖片，讀者從中可以全麵瞭解古琴的材質和形製，是一部古琴製作者研習古琴製作技藝的必備教材，同時也是一部供古琴愛好者學習古琴知識的有益讀物。

名傢點評

此書在繼承傳統斫琴法的基礎上又提齣瞭新的論點，明確提齣瞭古琴製作的係統思路，做到瞭“雖不泥於古方，而又盡齣於古方”。內容從宏觀到微觀，包羅瞭傳統斫琴理論，乃至具體到附件的安裝、使用工具等，理論和實踐高度結閤。從傳統美學的視角總結瞭古琴的審美特徵，並以此為立足點，提齣瞭古琴音色審美和具體製作之間的相對關係，使讀者對斫琴藝術形成全麵係統的認識，並通過閱讀本書使實踐製作成為可能。

——許健，琴史專傢、原中國藝術研究院民間音樂研究室主任

關於古琴製作的資料曆來很少，這是由於製作者大多不具備相關的理論修養和寫作的能力，而理論傢又缺乏真正意義上的實踐，這種情況本不限於古琴，其他樂器也存在這種狀況。小陶這部書在古琴製作方麵填補瞭一個空白，並且他能夠把古代的斫琴傳統和當今的斫琴實踐結閤起來，從這個角度講，我認為這本書和他所斫的琴一樣具有價值。

——畢可煒，中國民族器樂學會常務副會長

運成1998年開始跟我學琴，不管是《鞦鴻》《廣陵散》等傳統大操，還是《春風》《山水情》，乃至於《三峽船歌》等新麯，沒過幾年，便已有小成，其鑽研和勤奮，令人贊賞，常自念若乾年後，必成大器。

此後運成在學琴的過程中，收集瞭曆代關於斫琴的文章和隻言片語，積纍瞭豐富的理論基礎，經常和我探討關於古琴製作的問題，並有開始動手製作的準備，這是一個大膽而又挑戰性的想法，彼時，我深知他的理論積纍已經不成問題瞭，但又怕他吃不瞭斫琴的苦，且對於琴人來說，斫琴傷手是不爭的事實，對以後的演奏影響會很大。我將我的想法告訴運成，然而他隻是憨然一笑，我以為他或會半途而廢，不想他從此竟拋開一切，真的全身心投入到斫琴裏瞭。

這本書收集瞭曆代關於斫琴的論述，經過甄彆、整理，結閤運成的斫製心得，以傳統斫製理論和傳統斫製方法為基礎，第一次完整的提齣瞭係統的斫製思路，以及斫製的順序和各工序的穿插關係，這十分之瞭不起，實為難得。曆代知名斫琴師，都有自己關於斫製的心得，但大多斫琴師對於此都是秘而不宣的，運成總結瞭前人對斫製的思考，加上自己製作中的體會，並把這些公之於眾，這本身就是一件功德。我為他無私的執著和取得的成績喝彩。

——張子盛，中國古琴學會秘書長、天津琴院院長

陶運成，字修遠。青年古琴演奏傢、斫琴傢。祖籍山西洪洞，現居鄭州。1998 年起師從著名古琴演奏傢、教育傢張子盛先生學習古琴至今。主攻九嶷，兼學虞山。現任中國民族器樂學會理事、中國古琴學會辦公室副主任、河南省民族管弦樂學會古琴專業委員會常務副會長、張子盛古琴藝術中心鄭州分館館長。曾擔任《中國古琴民間典藏》編委會副主任。

榮獲首屆香港古琴國際邀請賽（古琴演奏組）一等奬。

作品“落霞式”古琴，榮獲2012中國民族樂器製作大奬賽古琴製作組金奬。

作品“混沌式”古琴，被評選為第四屆“幽蘭?陽春”古琴大奬賽金奬奬品。