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迪伦马特(1921~1990) Dürrenmatt,Friedrich 瑞士剧作家,小说家。1921年1月5日生于瑞士伯尔尼州的科诺芬根一个牧师家庭,卒于1990年12月14日。青年时期先后在苏黎世和伯尔尼攻读文学、神学和哲学,毕业后在苏黎世《世界周报》任美术与戏剧编辑。1946年迁居巴塞尔,开始职业作家生涯。次年发表他的第一部剧作《立此存照》,描写16世纪明斯特一个再浸礼教徒为了信仰宁可抛弃财产和家庭的故事。剧本在苏黎世首演成功后,又相继于40~60年代创作了《罗慕洛大帝》、《老妇还乡》、《物理学家》等名作,奠定了他在世界戏剧界的声誉。曾获德国曼海姆城颁发的席勒奖、瑞士伯尔尼市颁发的文学奖,意大利广播剧大奖等。 《罗慕洛大帝》是作者的成名剧作,剧本描写西罗马帝国末代皇帝罗慕洛·奥古斯都面临日耳曼大军压境,仍然不理朝政,听凭帝国走向灭亡的故事。他认为,西罗马帝国几百年来侵略成性,积罪如山,理当灭亡,而他作为皇上用无所作为的方式促进它的灭亡,恰恰充当了主持世界正义的法官角色。作品取材于罗马历史,但情节是虚构的,表现了作者对世事的冷峻观察,具有寓意效果。《老妇还乡》是作者代表剧作。女主人公克莱尔45年前被情人伊尔抛弃,沦为妓女,后来嫁给美国一个石油大王,成了亿万富翁,于是还乡复仇,悬赏10万美元,要求家乡居伦市民为她主持公道。经济上陷于困境的居伦市民,终于屈服于金钱的诱惑,让这位富妇的复仇愿望得以实现。克莱尔的不可一世,伊尔的想入非非,居伦市民的不讲信义,使剧情形成一幕幕悲喜交融的场面。《物理学家》表现了冷战年代科学与人类命运的关系。物理学家莫比乌斯发明了一种万能体系,唯恐为军事大国利用,便躲进疯人院。东西方各派一名科学家打入疯人院,去争取莫比乌斯。女院长得到万能体系的资料后,借口3位物理学家杀死了3名护士,把他们终生监禁在疯人院里。女院长自己却真的疯了。这是一出采用三一律形式的哲理剧,人物的疯言疯语,既有喜剧的滑稽,又有悲剧的严肃。重要剧作还有《密西西比先生的婚事》、《天使来到巴比伦》、《弗兰克五世》和广播剧《深秋夜话》、《双影人》等。 迪伦马特还擅长写犯罪小说,他认为反映犯罪问题是研究现代资本主义社会的有效方法。他的中篇小说《法官和他的刽子手》描写老探长巴尔拉赫在调查加斯特曼罪行时,他的助手施密特突然被害,另一助手钱茨委罪于加斯特曼,老探长却发现钱茨正在觊觎施密特的位置,垂涎他的未婚妻。于是,他利用钱茨急欲嫁祸于人的心理,借他的手先处死加斯特曼,然后再揭露他的罪行,迫使他自杀服罪。小说结构跌宕曲折,人物性格鲜明,接近西方经典性侦探小说。《诺言》描写一个小贩在街头发现一具孩子尸体,向警方报案后,反被迫供认是杀人犯。小贩上吊死后,马泰依中尉断定这是一桩冤案,答应孩子母亲,为她找到真正凶手。他单枪匹马进行侦察,搜集证据,却被人视为半个疯子。小说反映了主持正义而被当成怪僻这样一种令人震惊的社会现象。重要小说还有《希腊男人寻找希腊女人》、《抛锚》等。 作为戏剧理论家,迪伦马特著有《论戏剧》、《戏剧问题》、《弗里德里希·席勒》等论文,建立了他的悲喜剧理论。
迪伦马特的名字Durrenmatt让我想到的是Beckett,名字都是以tt结尾。都是我们这个阴暗时代伟大的戏剧家,都以荒诞的手法表现了我们这个时代生存的困境。不同的是贝克特着重于人类在宇宙中的位置,而迪伦马特则着重于个人于群体之中的位置。 我们有罗穆路斯皇帝,有巴比伦的乞丐...
评分http://www.douban.com/event/10333087/ 迪伦马特的戏剧 物理学家 即将上演
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评分迪伦马特的名字Durrenmatt让我想到的是Beckett,名字都是以tt结尾。都是我们这个阴暗时代伟大的戏剧家,都以荒诞的手法表现了我们这个时代生存的困境。不同的是贝克特着重于人类在宇宙中的位置,而迪伦马特则着重于个人于群体之中的位置。 我们有罗穆路斯皇帝,有巴比伦的乞丐...
评分迪伦马特的名字Durrenmatt让我想到的是Beckett,名字都是以tt结尾。都是我们这个阴暗时代伟大的戏剧家,都以荒诞的手法表现了我们这个时代生存的困境。不同的是贝克特着重于人类在宇宙中的位置,而迪伦马特则着重于个人于群体之中的位置。 我们有罗穆路斯皇帝,有巴比伦的乞丐...
这本书的装帧设计也相当有品味,那种内敛的深色调和简洁的字体选择,已经为剧作的严肃性定下了基调。对于那些渴望接触欧洲现代戏剧精髓的爱好者来说,这本选集无疑是极佳的入门或收藏品。我特别关注了剧本中对空间的处理。在很多场景里,舞台空间本身就成了角色,或者说,成了角色们无力感和受限性的具象化。例如,某个封闭的房间、永不停止的走廊,这些场景的重复出现,构成了一种令人窒息的心理压迫感。作者似乎在暗示,我们所有人都被困在自己为自己搭建的逻辑牢笼里,试图逃脱,却发现出口只是另一个入口。这种空间叙事的技巧,极大地丰富了剧本的层次,让它不仅仅停留在对白层面,而上升到了视觉和心理的双重冲击。看完后,我甚至开始重新审视自己日常生活中那些“固定模式”,思考自己是否也活在某种被预设好的剧本里。
评分我喜欢这本选集带给我的“思维体操”般的体验。它不像传统的文学作品那样提供明确的答案或情感的宣泄口,反而更像是一个精密的智力游戏场。作者擅长设置陷阱,让你以为自己已经洞察了一切,结果下一秒,剧情就以一种匪夷所思的角度急转弯,让你不得不重新梳理所有的逻辑线索。其中几篇关于“真相”的探讨尤其引人入胜,不同角色的叙述相互矛盾,形成一幅破碎的、不可靠的现实图景。观众(读者)被迫成为侦探,去拼凑出那个可能根本不存在的“全貌”。这种主动参与构建意义的过程,极大地增强了阅读的沉浸感和趣味性。它成功地将严肃的哲学命题,用最轻盈、最不着痕迹的方式注入到充满笑料的对话和荒诞的情节之中,这种化腐朽为神奇的创作能力,才是真正令人叹服的地方。读完后,你会发现自己对世界上的许多“既定事实”都产生了健康的怀疑和审视的欲望。
评分坦白说,一开始我并没有抱太高的期望值,毕竟“喜剧”这个标签在当代语境下,有时候意味着肤浅和取悦大众。然而,这本选集彻底颠覆了我的固有印象。这里的“喜剧”更像是一剂猛药,它包裹在糖衣之下,入口是甜的,但药效却是强烈的、甚至是令人痛苦的。我尤其欣赏剧作中对权力结构的解构方式。它不像某些作品那样直白地指控,而是通过一系列荒诞的误会、循环往复的逻辑怪圈,不动声色地把权力中心那些虚弱和自欺欺人的本质暴露无遗。读到其中一出关于“巨额债务”的戏码时,我简直要为作者的想象力鼓掌。他把经济规律和人类的贪婪结合得天衣无缝,用夸张的数字和不可思议的交易,映射出现实世界中那些光怪陆离的金融泡沫和道德沦丧。剧本的节奏感掌握得炉火纯青,时而急促如暴雨,时而又戛然而止,留下令人窒息的空白,这种张弛有度,是真正的高手才能驾驭的笔法。它迫使读者跳出舒适区,去质疑那些被我们视为“理所当然”的社会规则。
评分这本厚厚的选集,光是翻开扉页,那股油墨的香气就带着一股沉甸甸的历史感扑面而来,让人忍不住想要立刻沉浸其中。我一直对那种带着黑色幽默和荒诞色彩的戏剧有着特别的偏爱,而这本选集里的剧作,简直是教科书级别的存在。记得刚开始读那篇关于“审判”的剧本时,我差点笑出声来,但笑过之后,那种直击人心的荒谬感又让我后背发凉。作者的笔触极其犀利,他总能用最日常的对话,构建出最超现实的困境,把人性的弱点、社会的虚伪,像剥洋葱一样一层层地揭开,让人看得既过瘾又心酸。舞台调度感极强,读着那些场景描述,脑海里立刻浮现出光影交错、人物夸张动作的画面,仿佛自己正坐在剧院的前排,完全被剧情拽着走,连呼吸都跟着角色的命运起伏不定。尤其是对白的设计,那简直是大师级的较量,你来我往间,每一句话都暗藏玄机,既推动了情节,又刻画了人物的内心挣扎,让人不得不为作者的精妙构思拍案叫绝。读完之后,会留下很长一段时间的思考余韵,那种对“正义”、“道德”的拷问,会一直萦绕在心头,让人久久不能释怀。
评分我是一个对语言的质感非常挑剔的读者,尤其是在翻译作品方面。这本选集的译者绝对是下了大功夫的,文字的流畅性和神韵的保留做到了极高的平衡。许多原本在原文中可能晦涩难懂的哲学思辨,经过译者的妙手,转化成了充满生命力的现代汉语,读起来毫无隔阂,反而更添了一种独特的韵味。其中关于“选择的悖论”那几篇,简直是思想的盛宴。角色们似乎被困在一个无穷无尽的岔路口,无论做出哪种选择,最终都导向一个同样令人沮丧的结局。作者对于这种“宿命感”的描摹,不是绝望的嘶吼,而是一种近乎冷峻的观察,夹杂着一丝不易察觉的悲悯。这种“悲剧喜剧”的混搭,是真正的艺术境界。阅读过程就像在欣赏一场精妙的魔术表演,你明明知道所有的道具和手法,却依然被最终的呈现效果深深震撼,忍不住想知道,在下一部作品里,他又会如何玩弄我们的认知和预期。
评分非常有意思,可惜中文译著太少。
评分非常有意思,可惜中文译著太少。
评分前天4元够得,好幸运啊。
评分表演课剧本阅读
评分不用解釋的滿分。
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