具体描述
作者简介
目录信息
回忆 陈敬容译
橄揽园
夜间的人们
催眠
民歌
少女的祈祷
严重的时刻
预感
琵琶
遗诗
青春的梦
1906年以来的自画像
石像之歌 杨武能译
新娘
童年纪事
月夜
少女之歌
邻人
最后一个承继者
恐惧
怨诉
孤寂
秋
在夜的边缘上
诗两节
阅读者
观看者
我爱我生命中的晦冥时刻
黑暗啊,我的本原
我们用颤抖的双手建造你
在世间万物中我都发现了你
一个年轻修士的呼声
上帝命令我写
挖去我的眼睛
一切寻找你的人
纵然人人都力图挣脱自己
村子里立着最后一幢屋
癫狂是位守夜人
在白昼,你只是倾听与诉说
财富啊,我夜复一夜地挖掘你
城市总是为所欲为
牺牲
东方的白昼之歌
佛祖
诗人之死
囚徒
离别
美人儿
佛祖塑像
精神病人
老处女
海之歌
我如此地害怕人言
秋日 冯至译
豹
Pieta
一个妇女的命运
爱的歌曲
总是一再地
啊,朋友们,这并不是新鲜
啊,诗人,你说,你做什么
尽管如此 臧棣译
一切将再次变得宏大
主宰世界的人
你是未来
光闪烁在你的枝头
你曾喊出的第一个字
如果我死去
主呵,你是邻居
我们全都是匠人
绝不是,我的生命绝非
我正是你渴念的人
在你的诺言中
但愿存在着静寂
怎样的时辰
成熟的草莓
钢琴练习 徐迟译
爱神 魏育青译
六月
威尼斯的晚秋
母亲
泉 徐知免译
寂寞
冬日
旗
幼时 吴兴华译
悲歌
夕暮
在寺院里
歌者在一个王室后裔的孩子面前歌唱
圣玛丽亚被供献在庙中
迦拿的婚礼
玛丽亚之死
早期的日神像
约书亚聚集以色列众支派
圣撒拔斯提安
欲盲的妇人
死亡
最后的一夕
最后的伯累德若德大公逃出
土耳其人的囚禁
罗马式的喷泉
转塔
西班牙舞女
奥菲乌斯 伏丽狄克 合尔米斯
亚尔凯斯蒂
扫罗在先知之间
撒母耳显灵在扫罗面前
以斯帖
阳台
肖像
私奔
神仙阿利哀尔
第二辑
旗手克里斯多夫 里尔克的
爱与死之歌 卞之琳译
给一位朋友的安魂曲 张曙光译
声音(组诗)陈敬容译
第三辑
献给奥尔甫斯的十四行诗 张曙光译
第四辑
杜依诺哀歌 李魁贤译
第五辑
果园 郭良译
· · · · · · (收起)
读后感
1,竟然喜欢吴兴华; 2,爱陈译《声音》甚于李译《哀歌》; 3,读不进《旗手克利斯朵夫》。
这本书唯一的亮点即选入了吴兴华翻译的27首。 选目编排较杂乱无章,很不够用心,比如编者声称以译者为单位,却把陈敬容的翻译分入两辑。第三辑《献给奥尔甫斯的十四行诗》分序言、正文、注释三部分,却是由四位译者分三次译出的,这本书生拉硬凑可见一斑。《果园》是...
所有读过诗的人都读过的诗: 严重的时刻 此刻有谁在世上某处哭, 无缘无故在世上哭, 在哭我。 此刻有谁夜间在某处笑, 无缘无故在夜间笑, 在笑我。 此刻有谁在世上某处走, 无缘无故在世上走, 走向我。 此刻有谁在世上某处死, 无缘无故在世上死, 望着我。 (陈敬容 译) ...
1,竟然喜欢吴兴华; 2,爱陈译《声音》甚于李译《哀歌》; 3,读不进《旗手克利斯朵夫》。
1,竟然喜欢吴兴华; 2,爱陈译《声音》甚于李译《哀歌》; 3,读不进《旗手克利斯朵夫》。
用户评价
这本书的阅读体验,更像是一场漫长而私密的对话,对象是作者深邃的内心宇宙。它没有迎合大众的口吻,甚至有些晦涩,但正是这种不加修饰的真诚,才更显其珍贵。我花了很长时间才真正“进入”这个诗人的精神领地,一开始可能会有些许的困惑,那些看似跳跃的意象和略显冷峻的笔调,需要读者投入极大的专注力去梳理其中的情感脉络。然而,一旦那层薄雾散去,展现在眼前的便是一个无比广阔的、关于存在、孤独与美学的探索场域。其中关于“转变”和“成长”的探讨尤其打动我,那种挣扎着破茧而出的痛苦与必然性,被描绘得如此坦诚而有力。它不提供廉价的慰藉,而是直面人生的本质困境,这种勇气本身就是一种强大的力量。对于那些寻求精神深度、不满足于表面喧嚣的读者来说,这本书无疑是一份宝藏,它要求你放下浮躁,用最虔诚的心态去聆听那些来自时间深处的低语,你会发现,很多你以为只有自己才懂的秘密,早已被这位诗人捕捉并化为了永恒的诗句。
这本书带给我的阅读体验,是一种缓慢而深沉的沉浸感,仿佛被一种温和而强大的引力场捕获,无法轻易挣脱。我尤其欣赏其中贯穿始终的疏离感与渴望连接的矛盾统一。诗人似乎总是站在一个观察者的位置,冷静地审视着人世间的悲欢离合,但他并非无动于衷,恰恰相反,正是这份疏离,才让他的悲悯显得更加真挚和广阔。他笔下的人物,常常是孤独的,却又不失尊严地面对着自己的命运,这种姿态是极具感染力的。它让我在面对生活中的挫折时,能够抽离出一点距离感,用一种更具史诗性的视角去看待个人的得失。它不是一本提供即时满足感的读物,它的回味期很长,你会发现,那些你读完时以为已经消散的诗句,其实已经悄悄地在你日常的思维模式中扎下了根。每次不经意间回想起其中某句意象,都会带来一阵微弱但持久的心灵震颤,这才是真正伟大的文学作品所能给予的馈赠。
这本诗集简直是灵魂的洗涤剂,每一次翻开,都仿佛走进了另一个时空。那些文字的雕琢,细腻得让人心疼,每一个词语的选择都恰到好处,没有一丝多余的赘述,却能构建出宏大而又幽微的意境。我尤其喜欢其中描绘自然景物的篇章,那种将瞬间的感官体验转化为永恒的诗意表达的能力,简直是鬼斧神工。譬如写到风拂过麦田的场景,你几乎能闻到泥土的芬芳,感受到阳光的温度,甚至能听见风声在耳边低语,它不是简单的摹写,而是一种深层的共鸣,将自然万物与人的内心世界紧密地缝合在一起。那些诗句,读起来时,韵律感极强,仿佛有种内在的音乐在流动,即使是默读,脑海中也会自然而然地浮现出一种古典的、带着淡淡忧伤的旋律。每次读完,都会有一种重获新生的感觉,仿佛被重新校准了与世界的连接点,看待日常的琐碎都多了一层哲思的光辉。它不是那种读完就忘的流行歌词,而是需要反复咀嚼、值得珍藏的陈年佳酿,每一次回味都有新的发现,新的触动。
说实话,这本诗集的排版和字体选择也颇有匠心,它营造出一种近乎手抄本的质感,这种对物理载体的重视,本身就是对文字价值的一种肯定。阅读过程中,我常常会停下来,不是因为理解上的障碍,而是因为被某个词组的组合方式所震撼。这种震撼并非源于情感的爆发,而是一种智力上的愉悦——“原来文字可以这样排列!”作者似乎拥有将概念提炼到极致的魔力,将那些复杂抽象的情感或哲学思考,凝结成短短几行,却能引发连锁反应般的联想。与其他一些流行的、侧重抒情的诗集相比,这本书的内核更为坚硬、更为理性,它探讨的不是简单的爱恋或失落,而是更深层次的“如何存在”的诘问。对于那些喜爱逻辑美感和结构性艺术的读者来说,这本书的价值是无可替代的。它像是一座精心设计的迷宫,你可能需要多次迷路,才能最终体会到设计的精妙之处,而每一次的探索都充满了智力上的兴奋感。
我必须承认,第一次拿起这本书时,我的期望值其实非常高,毕竟关于这位诗人的评价早已如雷贯耳,但真正开始阅读后,那种感觉是极其奇特的——它既符合预期,又完全出乎意料。它没有那种传统意义上的宏大叙事或激昂的口号,它的力量是内敛的、渗透性的。那些对日常物件的细致描摹,比如一件旧外套、一扇紧闭的窗户,都被赋予了近乎神圣的意义。这使得原本平凡的现实瞬间被拓宽、被提升到了一个形而上的层面。阅读它,我感觉自己像是在一个精密的钟表内部观察齿轮的咬合,每一个细节都服务于整体的运作,严丝合缝,逻辑自洽。同时,书中流露出的那种对“不完美”的接纳与赞美,也极大地松弛了我内心因追求完美而产生的焦虑。它教会我,在破碎和残缺中,同样蕴藏着至高的和谐。这本书不适合匆忙地读完,它更像是一面镜子,反射出我们自己灵魂深处的纹理,读完后,你会觉得自己对“观看”这件事,有了全新的理解。
这个版本比绿原那个版本要好
好诗!好诗!应该给七星。涌动着生命的力量,吴兴华译的那几首尤为精彩。(看到年表发现也是莎乐美的追随者之一,在她面前大概也只有弗洛伊德能坐怀不乱...)
臧棣的导言写得不错
好诗!好诗!应该给七星。涌动着生命的力量,吴兴华译的那几首尤为精彩。(看到年表发现也是莎乐美的追随者之一,在她面前大概也只有弗洛伊德能坐怀不乱...)
这个版本比绿原那个版本要好