具体描述
《做爱》
这是一次爱的决裂的故事，在东京的一夜。那是我们在一起第一次做爱的一夜。但是，我们在一起最后一次一做了多少次爱？多常常不知道。
《逃跑》
为什么我到中国的当天就有人送我一个手机？是为了时刻确定我在什么方位，监视我的移动，死死地盯住我？下意识中，我总是知道，我对电话的畏惧是跟死亡兴许是跟性还有跟死亡联系在一起的，但是，从上海到北京的那一趟夜行列车之前，我对此还从末有过如毋庸置疑的确认（2005年获美第奇奖）。
作者简介
1957年出生于比利时的图森，自1971年定居法国后，所有小说均由推出“新新小说系列”的子夜出版社发表。除了写作，图森同时是摄影师，电影制片人和造型艺术家。其早期代表作曾译成中文结集为《浴室·先生·照相机》，由湖南美术出版社于1996年出版，收录在“实验艺术丛书”中。
“新小说之父”罗伯·格里耶曾对子夜出版社上世纪80年代初推出的年轻一代作家之作有过肯定，并称图森的创作为“叙事体的抽象画艺术”。而图森这次在采访里说，以罗伯·格里耶等人为代表的“新小说”是无法超越的阶段，自己能做的只是在小说里添加幽默的成分。
目录信息
读后感
看《逃跑》，花了两个晚上，前一晚很困，图森从《做爱》中逃离，用盐酸浇死一些花后（让我想起自己大学用开水浇死学校的一些路边花），他来到了上海，带着玛丽的部分任务，把一个2万5千美金交给一个叫张之向的人，张之向有一个模糊的情人，我居然记不起她的名字，暂且称作梅，...
评分在保龄球馆的吧台，李琪“向我伸出手来的时候并没有朝我转过身来，我没有动弹，她伸向了空无”，图森把李琪的这一举止形容为“完美的二分法”。这不就是图森在《做爱》和《逃跑》中贯穿始终的完美二分法吗？厉害至极。 我在酒店的16层游泳，玛丽在街上找我，我们似曾望见；在...
评分图森的魅力在于自我审视，价值也仅仅在于自我审视。 那些描写富于质感，凸凹有秩。 某一时刻，隔绝于环境，避免涉及生存的合理性判断，而仅仅从肉体，从时间的序列当中跳出来，自我观察。并因这种观察而获得愉悦。 他关注于凝固的“此刻”，将外部世界吸入体内，如此而来，自...
评分重读。注意到了图森在小说里的两个特点。一个是视角的滑动，从而带来读者心理上的流动感；另一个地方则是对于细节的描写，而这也恰恰是文字相对于图像记忆的力量--对于时间和空间的挤压和放大，以及凝视。当然，很多精心设计的场景也很动人。这是一个讲故事的好手。
评分（自我打捞） 我感觉到，她在借用我的肉体做手淫，她以她的悲痛摩擦着我的肉体…… －－《做爱》，P23 这句话配得上才华横溢。人们说图森是极少主义，其实相反，应该极多主义。二十四史是极少主义，小小一摞，三言两语千百年弹指挥挥不带走一...
用户评价
这本书给我的感受是一种由内而外的“震荡”。它不是那种读完后会立刻拍案叫绝的作品，而是一种需要时间去消化的“慢性毒药”。它描绘的“离开”的过程，与其说是物理上的位移，不如说是一种精神上的彻底蜕变，一种对过往身份的痛苦剥离。书中的配角群像塑造得极为成功，他们不是脸谱化的工具人，而是共同构成了一个复杂的心理景观，每个人都代表了对“留守”或“反抗”的不同理解和不同程度的妥协。我尤其被作者对“希望”这个概念的处理所吸引，它不是那种廉价的、阳光下的乐观，而是浸透在泥泞中，带着伤痕和怀疑的、极其坚韧的微光。这本书的结局处理得非常高明，它没有给出任何明确的答案，而是留下了一个充满张力的开放性场景，这迫使读者必须走出书本，将未完待续的思考带入自己的生活。这是一部挑战舒适区的作品，它让你不得不正视那些你一直试图回避的问题。
评分这本小说简直是近些年来我读到过最令人心神不宁的作品之一了。作者对于人性深处的幽微之处，那种近乎本能的、对既定秩序的抗拒与挣扎，描绘得入木三分。故事的核心冲突并非是宏大叙事下的善恶对决，而是个体灵魂在巨大压力下，如何小心翼翼地试探边界，最终爆发出惊人力量的过程。书中人物的行动逻辑充满了矛盾性，你既能理解他们的恐惧，又会被他们那股近乎鲁莽的勇气所震撼。特别是主角在面对抉择时的内心独白，那些细碎的、自我辩驳的、甚至带有自我欺骗色彩的思绪，被作者用一种近乎诗意的冷静笔触展现出来，让人读后久久不能平复。我仿佛能透过文字，真切地感受到那种在密不透风的现实中，试图挤出一条缝隙的窒息感。这本书的节奏把控得极为精妙，时而如慢镜头般捕捉每一个细节的微妙变化，时而又在关键时刻猛然加速，将读者抛入无可回转的境地。我很少见到有作品能如此细腻地捕捉到“临界点”上人们的心理状态，它不是关于成功或失败，而是关于“是否敢于踏出那一步”的永恒追问。
评分这本书的语言风格，可以说是极具辨识度的，带着一种罕见的、克制的爆发力。作者似乎对每一个词汇都有着近乎偏执的打磨，使得整本书读起来就像在品味一坛陈年的老酒，后劲十足。它很少使用夸张的形容词去渲染情绪，而是通过精准的动词和意象的并置，让情绪自然而然地从文字间渗透出来。比如对某个日常动作的细致捕捉，转瞬间就能让人联想到巨大的命运转折，这种含而不露的笔法，高明之处在于它给了读者足够的想象空间去填充自身的体验。我特别欣赏作者在处理人物对话时的留白艺术，很多重要的信息和情感张力，都隐藏在那些没有说出口的话语和停顿之间。读完后，我感觉自己的语言感知力都被提升了一个层次，不再满足于那些平铺直叙的表达，而是开始追寻词语背后更深层的震颤。这本书对文字敏感的读者来说，无疑是一场盛宴，它证明了文学的力量在于精炼而非堆砌。
评分从一个纯粹的文学爱好者角度来看，这本书在主题的深度挖掘上做到了极高的水准。它探讨的议题非常宏大——自由的代价、体制的惰性、记忆的可靠性——但所有这些宏大概念，都被巧妙地锚定在了极其微小、甚至有些卑微的个体行为上。没有伟大的英雄主义，只有一群在绝望中寻找微小确定性的普通人。这种“去神化”的处理，让故事的感染力成倍增加，因为我们知道，书中的任何一个人，都可能是我们自己。作者对历史和集体无意识的引用处理得非常高明，那些不着痕迹的典故和影射，为故事增添了厚重的文化底蕴，但又不会让人觉得说教。它像一个精密的钟表，每一个齿轮都在讲述着关于结构与反结构的故事，而且这些故事不仅是关于“逃离”，更是关于“如何重建意义”。我甚至愿意花时间去查阅书中所提及的一些哲学概念，因为作者成功地将晦涩的理论转化为可感知的生命体验。
评分我必须承认，这本书的叙事结构相当大胆，甚至可以说是有些晦涩的。它不提供任何清晰的指引，更像是将读者直接扔进了一个充满碎片化信息和主观感受的迷宫。开篇的几章，我甚至需要反复阅读才能勉强抓住人物的身份和他们所处的环境，但这似乎正是作者的意图所在——营造一种与主角同步的、信息不对称的焦虑感。这种阅读体验非常耗费精力，但回报也是巨大的。当那些看似无关紧要的片段，在故事后半段如同拼图般缓慢契合时，那种豁然开朗的震撼感，是线性叙事作品难以给予的。更令人赞叹的是，作者对环境的描写，那种冷峻、压抑、几乎没有温度感的空间感，成为了角色内心挣扎的完美外化。它不仅仅是一个背景，它是一个有生命的、沉默的审判者。这本书的价值，或许并不在于它讲述了一个多么曲折的情节，而在于它如何用一种近乎冷酷的现实主义，迫使我们反思自身在社会结构中所扮演的角色，以及那些我们习惯性忽略的“通道”和“出口”究竟是什么。
评分余中先翻译，王晓亮推荐，钻被窝里看完的。
评分好看
评分时间感。
评分只觉得《逃跑》里的视角转换有点新鲜。另外作者对中国的体验挺实在。不过这些泡在一大滩流水帐里就没意思了。
评分这位男子内心细腻
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