圖書標籤: 杜拉斯 瑪格麗特・杜拉斯 寫作 法國 隨筆 瑪格麗特·杜拉斯 外國文學 文學
发表于2024-11-22
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杜拉斯晚年的一部隨筆集,一九九三年齣版。題名為“寫作”,但並不局限於寫作本身。作傢的點滴迴憶與感受:孤獨、酒精、情人、獨居的鄉村彆墅、電影、乃至對小哥的愛都融入其中。全書收錄瞭五個短篇,分彆為《寫作》、《年輕的英國飛行員之死》,《羅馬》,《純潔的數字》、《畫展》。
瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996),法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定,父母都是小學教師。四歲時喪父,童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》(1943)開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富,體裁多樣,而且尤其注重文體,具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活,還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話,因此不少都被改編成影片;後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》(1953),《琴聲如訴》(1958),《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式,把虛構與現實融為一體,因而使她一度被認為是新小說派作傢,其實她的小說隻是在手法上與新小說類似,重視文體的詩意和音樂性,但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望,是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著,她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集,在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員,她不僅寫齣瞭《廣島之戀》(1960)、《長彆離》(1961)這樣齣色的電影劇本,而且從1965年起親自擔任導演,從影片《印度之歌》(1974)開始,每年都有一兩部影片問世,而且有不少獲得瞭國際大奬。
……這就是時代的,各個時代的最大的不公正:如果平生一次也不為此哭泣,那就不為任何事哭泣。而從不哭泣不是生活。哭泣,也應該哭泣。
評分我生平第一本精裝版的杜拉斯丫~
評分我生平第一本精裝版的杜拉斯丫~
評分真誠的夫子自道。我還挺喜歡裏麵《羅馬》那一篇。
評分寫作是直視蒼蠅的死亡的一種不可中斷的直覺行動,是入侵他的羸弱的快死亡的身體,尋找尚未名之的虛無,並在其中實現一種“在場”;一貫的意識流寫法,跳躍的往昔片段,任憑筆尖遊走,寫作的絕望直逼紙上;無形的敘事技巧和有形的情感流露,杜拉斯藉寫作之名,吐露一些私密體驗;對於納粹,她有充沛的精力去憎恨,寫作變成捍衛個人尊嚴的一種使命,她書寫,整張紙都變得嚴肅;作傢是極緻孤立充滿懷疑精神又時刻容易憐愛的群體,是能在目見羅馬強硬(強奸)地占奪(愛)各國文明(女人)時,能在他無知的強烈魅力下甘願被奪走,在拋棄的情況下平靜地接受,她接受,因而更加堅忍,比男人還強硬。這和杜拉斯終生的渴求“絕對的愛”相映照,說到底作傢的文字投射的還是作傢本身,杜拉斯的寫作也始終是她本人;我們一生都在力求離那些隱秘的黑色巨洞更近一些。
前半部分她纯粹地说写作本身。她与写作在一起的生活,她写作时的生活,写作时候的状态,写作带来的感觉,写作分享的与不能享有的。 我们可以读到一些她文字并没有直接叙述,却潜藏的信息。从中更多的是看到写作所需要的代价。 写作的人都在思考什么是写作。想给它...
評分写作的孤独时这样的一种孤独,缺了它写作就无法进行,或者它散成碎屑,苍白无力地去寻找还有什么可写。它失血,连作者也认不出它来。 你找不到孤独,你创造它。孤独是自生自长的。我创造了它。因为我决定应该在那里独自一人,独自一人来写书。 我可以说想说的话,我永远也不...
評分写作的孤独时这样的一种孤独,缺了它写作就无法进行,或者它散成碎屑,苍白无力地去寻找还有什么可写。它失血,连作者也认不出它来。 你找不到孤独,你创造它。孤独是自生自长的。我创造了它。因为我决定应该在那里独自一人,独自一人来写书。 我可以说想说的话,我永远也不...
評分我们歌唱,我们舞蹈,我们嚎叫,我们斗争。 世界却依然那样广阔而荒凉。 孤独被排列于我们的基因里。 我们都学着对抗它。 她却创造它。 我很难想象是多么充足的灵魂才有胆量独自创造孤独。 我们已被日常的孤独折磨的精疲力竭。 她却创造它。 孤独与她的作品是...
評分看着凌乱的《写作》,感觉这是很意识流的作品。外国的小说被翻译过来,总觉得少一点味道。例如中国的唐诗宋词翻译成各国语言,相信各国人民也很难领悟其中的美。 很短的一本随笔集。杜拉斯仿佛在书中诉说自己对写作的喜爱,为了写作可以疯狂可以孤独,为了写作可以抛弃一切。...
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