具体描述
历代书学专著汗牛充栋，本书选编，仅限于专论书法技巧与书法历史的部分。从文体上说，着重论文一体，偶及价值较高的题跋、书启等片断。照此原则，仍感篇幅不够，不能全部选入。它如论述书家、文房四宝、碑帖、收藏等内容的文章及诗歌、口诀、书信等等，均不录，将来另编。本书中有些论文，如卫夫人、王羲之等人的作品，早被人指出系附名之伪作，但考虑到这些作品的影响很大，本身又具有一定的学术价值，故仍选入，但在每人的题解中予以指明。
本书按作者生卒年代的前后次序编成，从汉赵壹开始到清康有为止。通过这个顺序，读者易于了解我国书学的发展过程。书后附有《人名索引》，以供查阅。
书学专著近几十年来鲜有重版，历代善本更属凤毛麟角，故收集版本甚为困难。校点时，我们曾尽可能地搜集了各种版本，仍感依据不足。常有一篇文字诸本出入甚多的情况，各有千秋，难以取决，至于二二字的差别，更是举不胜举。因此，这次校点原则是：舛错者据它本改之，两可者择善从之，两皆善者据多本改之，唯无本可据者存之，不妄改。这样，书中个别地方留有文义不通、不可句读和明显脱漏处，皆因无本可据，以俟将来。同时，此次校勘记录繁多，为篇幅计，决定不附校勘记了。每位作者的名下，由参加校点的同志写一简要题解，介绍作者生乎、论文内容及版本情况。 （编者）
作者简介
目录信息
读后感
一九四七年生於南京，现为香港中国书法家协会主席，中国书法家协会会员。 一九七五年进入上海书画出版社工作，负责当代书法界三大工程： a.. 创办大陆第一本《书法》杂志，其後任该刊文字责任编辑，书法编辑部举行第一届全国书学理论研讨会，任论文审读，并发表论文《古代...
评分一九四七年生於南京，现为香港中国书法家协会主席，中国书法家协会会员。 一九七五年进入上海书画出版社工作，负责当代书法界三大工程： a.. 创办大陆第一本《书法》杂志，其後任该刊文字责任编辑，书法编辑部举行第一届全国书学理论研讨会，任论文审读，并发表论文《古代...
评分一九四七年生於南京，现为香港中国书法家协会主席，中国书法家协会会员。 一九七五年进入上海书画出版社工作，负责当代书法界三大工程： a.. 创办大陆第一本《书法》杂志，其後任该刊文字责任编辑，书法编辑部举行第一届全国书学理论研讨会，任论文审读，并发表论文《古代...
评分一九四七年生於南京，现为香港中国书法家协会主席，中国书法家协会会员。 一九七五年进入上海书画出版社工作，负责当代书法界三大工程： a.. 创办大陆第一本《书法》杂志，其後任该刊文字责任编辑，书法编辑部举行第一届全国书学理论研讨会，任论文审读，并发表论文《古代...
评分一九四七年生於南京，现为香港中国书法家协会主席，中国书法家协会会员。 一九七五年进入上海书画出版社工作，负责当代书法界三大工程： a.. 创办大陆第一本《书法》杂志，其後任该刊文字责任编辑，书法编辑部举行第一届全国书学理论研讨会，任论文审读，并发表论文《古代...
用户评价
这本书的价值不仅仅在于它提供了丰富的书法理论知识，更在于它能够引导读者进行更深层次的思考。在阅读过程中，我常常会被书中提出的观点所启发，进而开始反思自己对书法的理解。例如，书中关于“技法与精神”的关系的探讨，让我认识到书法艺术并不仅仅是技巧的堆砌，更重要的是背后所蕴含的精神力量。这种引导式的阅读体验，让我不仅仅是在吸收知识，更是在进行一场思想的探索。我相信，通过这本书，我能够逐渐建立起自己对书法艺术的独特见解，并能在未来的学习和创作中，不断地深化和拓展。
评分这本书的阅读体验非常独特，作者在论述过程中，常常会穿插一些与书法相关的历史掌故、文人逸事，使得原本严肃的学术探讨变得生动有趣。例如，在介绍某个书法家时，书中会提及他的人生经历、性格特点，甚至是与同时代名士的交往，这些细节的补充，让人物形象更加丰满，也让其书法作品的解读有了更丰富的文化背景。我尤其喜欢关于唐代书法家之间的竞争与交流的描写，仿佛看到了那个群星璀璨的时代，充满了艺术的激情与碰撞。这种叙事方式，让阅读过程充满惊喜，也让我更加热爱和珍惜中国传统文化的博大精深。
评分我非常赞赏书中在探讨书法艺术的审美维度时所展现出的深度和广度。作者并没有停留在对笔法、结构等技术层面的简单描述，而是深入挖掘了书法艺术背后所蕴含的哲学思想、人文精神以及时代审美趣味。我特别喜欢其中关于“书为心画”的论述，书中引用了大量古代文人的观点，并结合具体的书法作品进行了详尽的解读，让我深刻理解了书法艺术如何能够真实地反映书写者的内心世界和精神状态。这种超越技法的解读，让我对书法的理解上升到了一个新的高度，不再仅仅是技巧的比拼，更是个人修养和精神境界的体现，使得我能够从更深层次去欣赏和品味书法作品。
评分我特别欣赏书中对于不同时期书法理论家思想的梳理方式，清晰且条理分明。例如，在探讨晋代书法理论时，作者不仅引用了大量经典的文献，还对王羲之、颜真卿等大家的作品进行了深入的解读，将他们的书法理论与实践紧密结合，使得理论不再是枯燥的文字，而是鲜活的思想。这种解读方式让我能够更直观地理解当时书家为何会形成某种审美取向，以及他们是如何通过笔墨来表达自己的精神世界的。尤其对于“尚意”之说，书中展现了多位学者不同的侧重点和理解角度，让我受益匪浅。我一直觉得，要真正领略书法之美，必须深入理解其背后的文化土壤和哲学思考，而这本书恰恰做到了这一点，它不仅仅是一本关于书法的书，更是一扇通往中国古代文人心灵世界的窗户，让我能够体会到那个时代独特的精神风貌。
评分读完书中的某些章节，我仿佛置身于古代的文人雅集之中，与那些挥毫泼墨的大家们进行着一场跨越时空的对话。作者以一种非常生动且富有感染力的方式，将历代书法大家们的创作故事、艺术理念以及他们在书法史上的贡献娓娓道来。我尤其喜欢关于宋代书法特别是苏黄米蔡的论述，书中将他们置于当时的社会文化背景下进行分析，让我看到了书法艺术如何与诗文、绘画、政治等多种因素相互影响，形成独特的时代风格。这些叙述不仅仅是学术的考证，更充满了人性的光辉和艺术的魅力，让我对这些伟大的书法家有了更立体、更深刻的认识，也更加理解了他们作品中蕴含的深厚情感和人生智慧，仿佛能听到他们笔尖下流淌出的时代的回响。
评分这本书给我最大的启发在于，它将看似零散的书法理论整合起来，形成了一个宏大的体系。我一直对各种书法理论的流派和演变感到好奇，但往往因为缺乏系统的梳理而感到困惑。本书的出现，就像为我铺就了一条清晰的学习路径。它循序渐进地介绍了从汉魏到明清各代书法理论的核心观点，并且在介绍过程中，巧妙地穿插了大量对具体碑帖的分析，让我能够将理论与实践融为一体。例如，在讲解“尚意”和“尚法”的争论时，作者不仅详细阐述了各自的理论依据，还引用了大量不同时期代表性作品的图片和详细的笔法分析，让我能够直观地感受到不同理论指导下的书法面貌，从而形成自己独立的判断。
评分我一直对中国古代的书法理论和评论有着浓厚的兴趣，但苦于资料零散，难以形成系统的认知。这本书的出现，恰好填补了我的这一空白。它以一种系统性的方式，梳理了历代书法论文的精华，为我提供了一个学习和研究书法理论的绝佳平台。书中对不同时期书法理论的阐述，既有宏观的梳理，又有微观的剖析，让我能够全面地了解书法理论的发展演变。我尤其欣赏书中对历代书法大家作品的解读，作者能够将理论与实践相结合，通过对具体作品的分析，来印证和深化理论的阐释，这种方式让我能够更加直观地感受到书法理论的魅力。
评分我一直认为，要真正理解一门艺术，就必须了解它的历史演变和理论基础。这本书在这方面做得非常出色。它系统地梳理了中国历代书法理论的发展脉络，从魏晋的“尚意”到唐代的“尚法”，再到宋元的“尚意”复兴，乃至明清的各种流派，都进行了详尽的阐述。我尤其对书中关于不同时期书法理论家思想的比较分析印象深刻。作者能够清晰地指出不同理论之间的联系与区别，并结合大量的书法作品进行佐证，让我在理解这些理论时，不仅知其然，更知其所以然。这种严谨的学术态度和深入的理论探讨，极大地满足了我对书法理论的求知欲。
评分这本书的装帧实在令人惊艳，硬壳封面，纸张厚实且带有细腻的纹理，散发着一种古朴典雅的气息。拿到手里就能感受到它的分量，仿佛捧着一部沉甸甸的历史。我一直对中国传统艺术有着浓厚的兴趣，尤其是书法，认为它不仅仅是文字的载体，更是情感、哲思与审美的极致体现。一直以来，我都在寻找一本能够系统性地梳理历代书法理论和评论的作品，希望能借此深入理解书法发展的脉络、不同时代书家的风格特点以及他们创作背后的思想渊源。从封面设计到内页排版，都能感受到出版方的用心，每一个细节都透露出对书籍品质的极致追求，这让我对本书的内容充满了期待，相信它一定能带给我一场知识的盛宴，让我对书法艺术的认知更上一层楼，并能从中汲取到源源不断的创作灵感。
评分这本书为我打开了一个全新的视角来审视书法艺术。我一直认为书法是静态的艺术，但在阅读了书中关于书法与情感、与时代精神的联系之后，我才真正体会到书法所蕴含的强大生命力。书中很多章节都深入探讨了书法如何反映作者的心境、时代的变迁，甚至是如何成为一种社会现象。我特别喜欢书中关于“书写性”的讨论，作者通过分析不同时期、不同书家的笔墨特点，让我看到了书法艺术是如何在不断地变化和发展中，始终保持着其独特的魅力。这种动态的视角，让我对书法的理解不再局限于静态的欣赏，而是能够感受到其背后涌动的生命力和创造力。
评分對於當年來說還是挺好的一部書的, 雖然有的地方有一點小錯誤什麼的. 但是還是必不可少的一本書.
评分简体竖排。。。奇了。 内容很全，不过没有解释很难读啊
评分看了前面几篇（还看了不是很懂）如果没理解错的话，里面提到说仓颉造字是从鸟迹突发的灵感。
评分论书，即论人生。
评分其实没读完 有机会再继续
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