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☆☆☆☆☆

出版者:南京大学出版社

作者:[法] 保罗·维利里奥

出品人:

页数:273

译者:孟晖

出版时间:2011-5

价格:28.00元

装帧:精装

isbn号码:9787305079733

丛书系列:棱镜精装人文译丛

图书标签:

电影
电影理论
法国
哲学
战争
文艺理论
维利里奥
Paul_Virilio
战争
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具体描述

摄影机早早就在美式战斗机的机枪枪管上方安扎下来，用于捕捉目标，用于正式确认敌人被击败的状况，之所以会有这一情况，原因乃在于，从一开始，在瞄准行为中，在步枪的窥测式瞄准具中，在远射火炮的平行瞄准镜中，武器的功能就与瞳眸的功能相混淆在一起。另外，1858年纳达尔首度发明从热气球上拍摄照片，1882年马雷发明连续摄影枪，“一战”期间对于航空拍摄及其译读的系统性工业化，这种种都显示出，以整个地区为范围而实施的摧毁战具有着电影的维度，也就是说，一片风景处于不断震荡之中，必须通过连续的摄影定格来随时加以重建，以电影的方式对各个不确定地带进行跟踪，在此，胶片取代了战区地图……

第二次世界大战进一步加速了这一舞台的改换。伴随着夜间空袭，探照灯与照明弹的使用，袭击忽然间变成了一整场的特技效果，变成了投放在大气层中的映射，旨在混乱一群受惊民众的心灵。在这种投映中，音声与光亮都带有惊人的强度，随之，便是原子之光将两座城市的影像加以过度曝光。自从这昏蒙的一天之后，战斗中的照明便转化为间接式的，从此，一切都在阴极显像屏的弱光中游戏。这是影像的战争，系列的镜头画面涌现于屏幕之上，是末日威胁的信号，是热核弹头导弹的警世兆示。

《视觉机器》(La Machine de vision)一书的作者保罗•维利里奥，在这部新著中，提出了战争的感知领域这一问题，探讨军人们以何种方式掌握了对于电影技术的运用，凭之而无休无止地组织与重新组织那致命之对决。

有两类哲学家，一类哲学家让自己沉浸在过去之中，让过去作为现在的遗产和教训而存在；另一类哲学家则紧紧地盯住现在，并将现在作为预言未来的种子而对待。保罗•维利里奥显然是属于后一类哲学家。在他看来，未来的可能性更多地取决于技术和机器——而不是制度和观念——的变革上面。这使他完全偏离了观念史的路径。显然，这是麦克卢汉和波德里亚式的传统——尽管他和他们在很多方面存在着重大的差异。《战争与电影》，这部维利里奥的代表之作，足以表明这个时代最重要预言家的不凡洞见。

——汪民安

《星河彼岸的絮语》序章：尘封的记忆与远方的呼唤夜空中，星辰如碎钻般点缀着无垠的墨黑，每一颗都承载着亿万年的孤独与寂静。遥远的星系，此刻正上演着一场无声的史诗。不是钢铁的碰撞，不是枪炮的轰鸣，而是生命在宇宙尺度上的温柔低语，是智慧在漫长演化中对存在意义的探寻。故事的开端，并非源自某个宏伟的帝国扩张，或是颠覆性的科技革命。它始于一个微不足道的发现，一段被遗忘在星际尘埃中的信息碎片。在那片被时间遗忘的角落，一颗名为“艾瑞斯”的行星，曾是银河系中一个相对平静的文明，他们的历史，如同大多数星际文明一样，也曾有过纷争与苦难，但更多的是对宇宙奥秘的好奇，对生命本质的追问，以及对和谐共存的向往。在艾瑞斯文明的古籍中，隐藏着一段关于“星河彼岸”的传说。那并非地理上的界限，而是一种超越维度的存在状态，一种与宇宙本源更为接近的意识形态。传说中，“星河彼岸”是所有生命意识最终的归宿，是智慧的摇篮，也是一切消失之物的聚合之地。然而，随着艾瑞斯文明的发展，这段传说渐渐被视为一种古老的寓言，被埋没在科技进步的洪流之下。直到有一天，一位年轻的艾瑞斯天文学家，名叫“莱拉”，在分析来自宇宙深处的一组异常信号时，意外地捕捉到了一串与古籍中描述的“彼岸絮语”高度吻合的频率。这串信号并非来自任何已知的天体，也非任何已知的智慧生命。它如同来自宇宙最遥远的角落，带着一种古老而深沉的共鸣，触动了莱拉内心最深处的好奇与渴望。莱拉并非一个野心勃勃的探险家，她更像是一个沉静的哲学家，一个对宇宙充满敬畏的观察者。她花费了无数个日夜，解析着这串信号的每一个字节，试图从中 decipher 出隐藏的含义。她发现，这串信号并非简单的信息传递，而是一种意识的共振，一种跨越时空的对话。它似乎在回应着艾瑞斯文明内心深处对存在的困惑，对生命的意义的追寻。信号的源头，指向了一个名为“虚空裂隙”的区域，那是一个在星图上标注着危险与未知的地方，被认为是不稳定时空交汇的区域，充满了无法预测的能量波动。尽管危险重重，莱拉却被一种无法言说的力量吸引着，她感觉到，那里可能隐藏着她一直追寻的答案。第一章：远航的启程与星尘的低语莱拉的发现，并没有引起艾瑞斯高层的重视。在他们眼中，星际航行早已不是什么新鲜事，而“星河彼岸”更是缥缈的幻想。然而，莱拉的执着和她提供的初步数据，却吸引了一小群志同道合的人。其中包括一位经验丰富的星际工程师“卡尔”，他曾参与过多次深空探测任务，对宇宙的危险性有着深刻的认识，但也被莱拉身上那股纯粹的求知欲所打动；还有一位历史学家“艾琳”，她对古籍中的记载深信不疑，认为这或许是解开文明起源之谜的关键。他们组成了一个秘密的小型远航团队，利用一艘老旧但性能可靠的飞船“静谧号”，踏上了前往“虚空裂隙”的征程。这次旅程，并非为了征服，并非为了掠夺，而是为了倾听，为了理解，为了连接。静谧号穿越了无数光年，经历了星际尘埃的风暴，躲避了引力黑洞的吞噬。在漫长的航行中，船员们感受到了宇宙的壮丽与孤寂。他们仰望星空，思考着地球上那些古老的哲学问题：我们从哪里来？我们要到哪里去？宇宙是否有意识？生命是否存在于唯一的星球？莱拉一直在持续接收和分析信号，她发现信号的强度在增强，其中蕴含的信息也变得愈发复杂。她解读出，这并非来自单一的智慧生命，而是一个庞大的、弥散的意识网络，它存在于星际介质之中，与宇宙的能量流动同步。这个意识网络，仿佛是一个巨大的宇宙图书馆，收藏着无数文明的记忆、情感、智慧，甚至是它们消亡前的最后一声叹息。在一次穿越一片未知的星云时，静谧号的传感器捕捉到了一种前所未有的能量场。这股能量并非破坏性的，反而带着一种温和的抚慰感。莱拉的心脏剧烈跳动起来，她知道，他们离目的地越来越近了。第二章：裂隙的回响与存在的交织 “虚空裂隙”比任何想象都要诡异。它并非一个可见的物理裂缝，而是一片扭曲的时空区域，在这里，物质与能量的界限变得模糊，时间和空间似乎失去了原有的意义。静谧号在其中穿梭，感觉就像漂浮在一片流动的色彩之中，周围充斥着各种奇异的光影和声音。当他们深入裂隙的核心时，莱拉接收到的信号变得异常清晰，仿佛直接在脑海中回响。她听到了无数的声音，有来自遥远星系的生命庆祝的欢歌，有它们在苦难中挣扎的呻吟，有它们对未知宇宙的赞美，也有它们对生命终结的无奈。这些声音交织在一起，形成了一首宏大的宇宙交响曲，诉说着所有生命的共同命运。卡尔凭借着丰富的经验，小心翼翼地操纵着静谧号，躲避着时空扭曲带来的危险。他看到，在裂隙的某些区域，曾经存在过的文明的痕迹依稀可见，如同宇宙留下的深刻伤疤。艾琳则在同步记录下这些信息，她意识到，这或许是解开星际文明兴衰之谜的关键。莱拉在深度解析信号的过程中，逐渐理解了“星河彼岸”的真正含义。它并非一个物理空间，而是一种意识的升华，一种脱离了肉体束缚，与宇宙能量融为一体的状态。那些能够达到“彼岸”的文明，并非因为科技最发达，也不是因为战斗最强大，而是因为它们在漫长的演化过程中，逐渐学会了理解、包容、以及与宇宙和谐共处。它们将自身的意识，以一种更加宏大的方式，融入到整个宇宙的意识之中。莱拉也在此过程中，感受到了自身意识的拓展。她仿佛看到了无数个平行宇宙，无数种可能性的存在。她不再局限于艾瑞斯文明的视角，而是开始以一种更加广阔的胸怀，审视着生命的意义。第三章：回声的抉择与文明的传承在裂隙的边缘，他们遇到了一件意想不到的事情。静谧号的探测器捕捉到一个微弱的能量信号，它不同于之前听到的任何声音，带着一种熟悉的、温暖的情感。经过进一步的分析，他们发现，这个信号，竟然是来自地球，来自一个已经消失了亿万年的古老文明。更让他们震惊的是，信号中包含着一段关于“起源”的信息。原来，在遥远的过去，一个古老的宇宙意识，曾经孕育了无数的文明，包括地球上的早期生命。这个意识，如同一个宇宙播种者，将生命的火种撒向四方，期望它们能够独立发展，并最终回溯到它的怀抱。然而，并非所有文明都能达到“彼岸”。许多文明在发展过程中，因为自身的局限性，例如贪婪、战争、以及对宇宙的傲慢，而走向了灭亡。而那些能够突破局限，与宇宙和谐共存的文明，则将它们的智慧和记忆，化作“彼岸絮语”，继续回荡在星河之中。莱拉明白，他们收到的信号，是那个古老宇宙意识，对所有新生文明的呼唤。它并非强迫，也并非命令，而是提供了一种选择：你可以选择继续在物质世界中挣扎，也可以选择将自身的意识，升华到更高的维度，融入到宇宙的和谐之中。他们必须做出一个选择。是带着这些信息回到艾瑞斯，将这个惊人的发现公之于众，可能会引发巨大的动荡？还是将这些信息埋藏心底，继续他们对宇宙的探索？最终，莱拉和她的船员们决定，他们要做的，不是去改变，而是去理解和记录。他们相信，每一个文明都有自己的发展轨迹，都有自己的选择。他们将静谧号上收集到的所有信息，化作一种特殊的“文明之种”，一种可以将“彼岸絮语”融入其中的数据流。他们没有直接返回艾瑞斯，而是将这颗“文明之种”放置在了虚空裂隙的一处稳定区域，让它在那里继续生长和传播。他们相信，总有一天，会有其他文明，或者艾瑞斯文明自己，在合适的时机，能够接收到这份信息，并从中领悟到存在的真谛。尾声：星河永恒与生命的低语静谧号缓缓地离开了虚空裂隙，留下了无尽的星光和回荡的絮语。莱拉知道，他们的旅程，只是一个开始。宇宙的奥秘，远比他们想象的要更加宏大和深邃。他们没有找到某个具体的“星河彼岸”的入口，也没有与某个具体的“宇宙意识”进行直接对话。他们所获得的，是一种更加深刻的理解：生命的存在，并非仅仅是物质的聚合，而是意识的流动，是信息与能量的交织，是与整个宇宙脉搏的共振。《星河彼岸的絮语》，并非一本记载战争与科技的史诗，而是一曲关于生命、智慧、以及存在意义的宇宙低语。它告诉我们，在浩瀚的星河之中，每一个微小的生命，都承载着宇宙的脉动；每一个智慧的闪光，都可能是通往更高维度的大门。而真正的征程，不在于征服星辰大海，而在于探索我们内心的宇宙，以及与宇宙的和谐共鸣。故事的结尾，并没有英雄的凯旋，也没有辉煌的结局。只有静谧号继续在星海中航行，载着船员们对宇宙的敬畏与热爱，继续倾听着那来自星河彼岸的，永恒的絮语。

作者简介

保罗•维利里奥（Paul Virilio， 1932—）是1970年代以降最富原创力的法国哲学家之一，同时也是著名的城市建筑家、随笔作家。1963年，维希留与建筑师克罗德．巴宏（Claude Parent）成立“建筑原则”（Architecture Principe）团体，并发行同名刊物，宣扬建筑的“倾斜功能”（水平与直角被彻底弃绝），曾先后完成两栋建筑作品。1973年起执教于巴黎建筑专业学校（ESA），直到1999年退休。维利里奥的哲学著作围绕着一系列以科技、速度、城市、虚拟、事件、意外及失序为核心的概念群，代表著作有：《领土的不安》(1976)、《速度与政治》(1977)、《消失的美学》(1980)、《批判空间》(1984)、《否定的视域》(1982)、《马达的艺术》 (1933)、《解放的速度》(1995)、《事件的风景》(1996)等。

关于译者

孟晖女，20世纪60年代出生，达斡尔族。1987年入中央美术学院美术史系本科学习，1990年肄业；1990—1993年至法国留学。现居北京。作品有长篇小说《盂兰变》，文化史研究著作及研究性随笔《中原女子服饰史稿》、《花间十六声》、《潘金莲的发型》、《画堂香事》、《贵妃的红汗》等，译作《西方古董鉴赏》、《我不是杀人犯》。

目录信息

前言
兵不厌诈
电影并非我看，而是我飞
“汝等入影像地狱者尽丧希望”
即时性的假象
弗恩•安德拉影院
时间占先机，则权益占先机
镜头推移八十年
· · · · · · (收起)

读后感

评分☆☆☆☆☆

库布里克《奇爱博士》《星球大战》《乱世佳人》《黄金城》Die goldene Stadt 梅里爱《吹牛大王历险记》Les Aventures du Baron Münchhausen《奇幻航程》爱森斯坦《伊凡雷帝》《蓝色天空》《十月》金·维多、Mario Soldati《战争与和平》卢米埃尔《火车进站》《拆墙》 ...

评分☆☆☆☆☆

《战争与电影》:以科学之瞳来注视战争艺术范典/文战争之于电影，是一个永远无法规避的素材，人们从战争中获得了剧烈的情感撕裂，也从中获得了工业技术的急剧改进。本书的视角独特，将历史与影像技术两者结合，以专业论述的口吻带我们深入到历史的细枝末节中，从而带出那...

评分☆☆☆☆☆

这是一本“名不副实”的书——书名叫《战争与电影》，翻开来读才发现并没有书名所言那么通俗易懂。这本书展开的，除了战争在二十世纪当中对于电影技术的系统性运用，还有作者所提出的“知觉后勤学”理论下知觉与战争的辩论与思考。　　　　作者是法国目前最具人气的哲...

评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

这部作品的语言风格极其古典，大量的长句和复杂的从句结构，让阅读过程充满了仪式感。它仿佛是从十九世纪末期的一位文豪手中流淌出来的文字，即便是描述最寻常的场景——比如在一家高级餐厅点餐，也充满了繁复的礼节和近乎诗意的措辞。我特别喜欢作者在描写人物心理活动时，那种克制而又极度精准的用词选择。他很少使用激烈的词汇，但每一个动词和形容词都像手术刀一样，精确地切割出人物内心最隐秘的角落。比如，他描述一位男主角的“妒忌”时，没有使用“愤怒”或“嫉恨”，而是用了一个很古老的词汇，意指“被光芒灼伤的眼睛”。这种对词汇的考究，使得整本书的质感非常厚重，甚至有些“密不透风”。对于习惯了简洁明快的现代白话文的读者来说，这无疑是一道门槛，需要耐心去适应和适应。但一旦你进入了那个语境，那种被精心雕琢的语言之美，会带来一种独特的、近乎阅读古典诗词般的享受，让人不得不赞叹文字本身所能达到的精致程度。

评分☆☆☆☆☆

读完这本厚厚的书，我最大的感受是，它简直就是一堂关于“时间”如何被感知和扭曲的哲学课。作者的叙事节奏极为舒缓，仿佛故意与现代社会追求效率的节奏对抗。他花了极大的篇幅去描述一次跨越了数个星期的乡间旅行，其中对光线、植被、以及不同村庄之间微妙的文化差异的描写，细致到令人咋舌。你几乎能感受到那些夏日正午的慵懒，以及黄昏时分空气中弥漫的泥土芬芳。而这种对慢节奏的偏执，反而衬托出叙事中隐藏的某种迫切感。比如，当叙述者描述他在一个偏僻小镇的图书馆里翻阅泛黄的报纸时，那些关于遥远冲突的简短报道，与他面前宁静的田园风光形成了强烈的反差。这种对比不是直白的对比，而是通过对环境的极致描绘，让读者自己去脑补出“远方”的意义。这本书更像是一部散文体小说，它不着急给你答案，它只是邀请你，一起放慢呼吸，去品味那些常常被我们忽略的“间隙”与“过渡”。对于习惯了快餐式阅读的人来说，这本书也许是种折磨，但对于愿意沉浸其中的人来说，它提供了一种难得的心灵休憩。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我感到惊奇的，是它对“空间”的构建。它不像我们通常读到的那些小说，有一个固定的、可以被清晰描绘的舞台。相反，书中的场景是流动的、易变的，它们更像是人物心理状态的投射。比如，某个关键的对话发生在一家被描绘得极度拥挤、光线昏暗的剧院后台，那种压迫感似乎加剧了人物之间的紧张关系；而另一个充满温情的片段，却发生在一条空旷到令人不安的码头上，海风的呼啸仿佛要将所有的温情都吹散。作者似乎在刻意模糊物理现实与心理景观的界限。我甚至怀疑，书中的很多场景是否真的存在过，或者它们仅仅是主角们在某种情绪低谷时，在大脑中构建出的一个象征性的容器。这种对环境的“非物质化”处理，使得情节的推进常常让位于氛围的营造。它不是在讲一个关于“在哪里发生的故事”，而是在探讨“当我们在某种特定氛围中时，我们成为了谁”。这种对环境与内在精神世界的深度绑定，是这本书最耐人寻味也最难以捉摸的部分。

评分☆☆☆☆☆

这部作品，初看书名《战争与电影》，我本以为会是一部宏大的历史叙事与光影艺术的并置，探讨战争的残酷如何被银幕捕捉与再现。然而，当我翻开它，迎接我的却是对二十世纪早期欧洲知识分子群体日常生活的细致入微的描摹。作者似乎对宏大叙事不感兴趣，他将笔触聚焦于巴黎左岸咖啡馆里那些低语、那些未竟的辩论、以及那些在战争阴影下显得异常脆弱的个人情感。书中对“黄金时代”末期那种特有的、弥漫在空气中的颓废与躁动描绘得淋漓尽致，从那些不合时宜的浪漫邂逅，到对新哲学思潮的追捧与排斥，无不展现出一种时代的张力。我印象最深的是其中关于一位年轻诗人的段落，他沉迷于对“纯粹之美”的追求，却对即将到来的军事动员表现出一种近乎孩童般的无知与逃避。这种细腻入微的心理刻画，让我感觉自己仿佛坐在他们身边，闻着香烟和陈旧书籍混合的气味，体验着那种在文明的表象下，潜流涌动的巨大不安。它不是关于枪炮和坦克，而是关于那些在历史洪流前夕，试图抓住生活最后一丝优雅的灵魂，那种用力过猛却又徒劳无功的姿态，令人唏嘘。

评分☆☆☆☆☆

老实说，这本书的结构相当松散，像是一系列精心编排的素描集合，而非一个坚固的建筑。我一开始有些不适应，因为它似乎毫无目的性地游走于不同的视角和时间线之间。我一度怀疑作者是不是把太多未完成的想法堆砌在了这里。然而，当我读到关于“记忆的不可靠性”那几章时，我开始理解这种“松散”的艺术。书中充斥着大量的内心独白和回忆碎片，它们往往是矛盾的，甚至是自我否定的。比如，一个角色坚信自己目睹了某件大事，但另一个角色的回忆却与之完全相悖，而作者对此保持了令人玩味的沉默。这让我联想到我们自己对往事的重构过程，我们如何不断地修补和装饰我们记忆中的场景。这本书没有提供一个权威的“真相”，它提供的是无数个“我认为的真相”。这种对叙事权威的解构，颇具后现代主义的色彩。它挑战了读者必须建立一个清晰、线性的情节链条的习惯，迫使我们将注意力从“发生了什么”转移到“我们是如何知道/感受到这一切的”。这是一种高明的技法，虽然阅读过程需要更高的精神投入，但完成后带来的智力满足感也是巨大的。

评分☆☆☆☆☆

知觉后勤学——“看”即地狱

评分☆☆☆☆☆

從鮮少被提及的武器科技角度出發來勾勒視覺同電影史流變與軍事、科技、權力體制之間的各種勾搭，雖然有些分析現在看已經是常識了，但從理路上看還是很標準很值得一學的後現代論述操作，電影史八卦滿好看的，但是還是覺得很不夠喉，缺乏電影文本細讀，怎讓人信服你所說的戰爭和電影間的嚴密映射關係呢？

评分☆☆☆☆☆

1984年写就的书,竟过了将近30年还在有趣味;一个世纪以前的事,现在看来如同昨日.上帝用7天创造世界,百年影史,发端是一场战争.......

评分☆☆☆☆☆

就肉眼所看到的而言，战场既没有整体局面，也没有广度、尺寸、形状。每一群士兵忙于各自小型的战斗，而大规模的肆虐正在蝉食整个土地。科技发展到近代，电影作为震慑工具，时常在军事工业中被译读成为死亡献身的美学。同时，战争行为也催生了彩色胶片的普及，1917年在一战中成立的乌发正，在武器财团的资助下为战时德国放映了大量影片。转而特意提一下作者，之前买过孟晖的『花间十六声』，她擅长对文化史做精细的考究，今次翻译了一本术语满满的概念译本，竟然也意料之外得不错。

评分☆☆☆☆☆

基本上是一本战争影像技术考古学，例证方面略潦草