文学的事件

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出版者:南京大学出版社 作者:何成洲 出品人: 页数:400 译者: 出版时间:2020-4 价格:50 装帧:平装 isbn号码:9787305227950 丛书系列:
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具体描述

▼以“事件”重新阐释文学的独特性,赋予文学新的价值和使命。

▼何成洲、但汉松、蓝江、姜宇辉……16位国内不同领域的优秀学者,从“事件”的角度审视文学,将文学中的叙事看作“因言行事”的文学事件,探索作为事件的文学的创生之力,以此在各种后理论与解构大行其道的当下,重构文学的独特性,赋予其新的价值和使命。于读者而言,将文学作为事件即意味着,阅读是一种责任,是一种积极开放、不断进取的姿态和行动。

▼本书装帧精美,设计独特,以护封上折断的笔寓意事件的偶然性和断裂性。

《文学的事件》 内容梗概 《文学的事件》并非一本探讨文学作品本身的学术著作,也非罗列文学史上的重要作品或作家名单。它所关注的,是从一个独特的视角切入,去解析“文学”这一概念在人类历史和社会文化进程中所扮演的、常常被忽视的角色。本书不深入研究某一位作家,不分析某一种文学流派,更不评判文学作品的优劣。相反,它试图捕捉那些“文学”作为一种现象,如何深刻地影响、塑造了我们的思维方式、情感结构、社会互动乃至历史走向的时刻。 本书以“事件”为单位,将文学的诞生、传播、接受、争议,甚至是被遗忘,都视为一个个具有转折意义的“事件”。这些事件或许是某个文本的出现,某个观念的传播,某个读者群体的形成,某个文学活动引发的广泛讨论,甚至是一个社会因为某种文学表达而发生微妙或剧烈的变迁。作者并非在梳理文学的“发展史”,而是在挖掘文学“介入”现实的历史。 《文学的事件》主要探讨以下几个核心方面: 文学作为“认知催化剂”的事件: 书中分析了在特定的历史语境下,某些文学作品或文学思潮如何成为人们理解世界、认识自我的“催化剂”。例如,当某个哲学理念通过诗歌或小说得以普及,它就不再仅仅是理论家的抽象思辨,而是进入了大众的意识,改变了人们的价值判断和行为模式。这类事件往往标志着一种新的“世界观”或“人生观”的悄然形成,而文学正是其最有效的载体和传播者。本书会深入探讨,在这些时刻,文学是如何将复杂的思想转化为易于理解和感同身受的叙事,从而深刻地影响一代甚至几代人的思想深度与广度。 文学作为“情感共振器”的事件: 文学作品最核心的功能之一便是触动人的情感。本书关注那些文学事件,它们通过激起普遍的情感共鸣,成为连接个体与集体的桥梁。这可能是一部小说描绘了特定社会群体的苦难,从而激发了公众的同情与愤怒,进而推动了社会改革;也可能是某种诗歌形式的出现,捕捉并表达了某种时代特有的忧郁或激昂,成为一个时代的集体情绪的出口。本书将审视,在这些“情感共振”的事件中,文学是如何超越文字本身,触及人类最深层的情感需求,并形成一股强大的社会力量。 文学作为“身份构建场域”的事件: 在许多场合,文学不仅仅是消遣或思想的载体,更是个体与群体构建自身身份的重要场所。本书会分析,当特定文学作品成为某个群体身份认同的象征时,会发生怎样的“文学事件”。例如,某个民族的史诗,在国家建立或民族觉醒的关键时刻,如何被赋予了超越文学本身的政治意义;又或者,某个边缘群体的文学创作,如何成为他们争取话语权、定义自身形象的重要途径。这些事件揭示了文学在塑造和巩固集体认同、区分“我们”与“他们”的过程中所扮演的不可替代的角色。 文学作为“文化边界的探索者与挑战者”的事件: 文学从来不是封闭的系统,它总是与外部世界发生碰撞。本书将关注那些文学事件,它们突破了既有的文化规范,挑战了传统的道德观念,甚至颠覆了既有的美学标准。这些事件可能是一部作品因为其“出格”的内容而引发巨大的争议和审查,也可能是某种新颖的艺术形式,在初登场时受到质疑,但最终却开辟了新的艺术疆域。这些“边界探索”的事件,是文学保持活力的重要源泉,它们推动着文化的进步与演变。 文学作为“记忆的塑造者与传承者”的事件: 历史的记忆并非完全客观地存在,很大程度上,它是由叙事构建而成。本书将探讨文学如何在“塑造历史记忆”的事件中发挥作用。有些历史事件,如果不是通过文学作品的生动描绘,可能早已被遗忘;而有些事件,则可能因为文学的加工而变得更为宏大或更为悲情,从而在公众心中留下深刻的烙印。从这个意义上说,文学并非简单地记录历史,而是积极参与了历史叙事的建构,影响着我们如何理解过去,进而如何理解现在。 《文学的事件》并非一本“教你如何理解文学”的书,而是一本“让你看到文学如何作用于你”的书。作者回避了对具体作品的细致分析,而是着眼于文学作为一个动态的、有生命力的“场”,它在不同的历史节点,以何种形式,产生何种涟漪,触及何种深层结构。本书旨在提醒读者,文学的价值,并非仅存在于其文本内部的艺术价值,更在于它作为一种强大的文化力量,在我们的世界中,不断地发生着,作用着,改变着。它是一次对“文学”概念的去魅化,一次对文学在现实世界中“能做什么”的深入审视。本书的阅读体验,将是开启一扇新的视角,去重新认识我们身边那些由文学激起的、未曾察觉的“事件”,并理解文学在人类文明进程中所扮演的、持续而深远的角色。

作者简介

主编简介

何成洲,南京大学外国语学院长江学者特聘教授,博导,艺术学院院长,欧洲科学院外籍院士,江苏省比较文学学会会长,教育部艺术学理论教育指导委员会副主任。毕业于挪威奥斯陆大学,获博士学位。主要研究领域:英美文学与文化、欧美戏剧、比较文学、跨文化研究、北欧文学、性别研究、21世纪批评理论。曾被授予挪威“易卜生奖章”(2002年),担任过国际易卜生委员会主席。

但汉松,南京大学外国语学院英语系教授,主要研究方向为“9•11”文学和美国现当代小说,近期代表作有《“与狗遭遇”的南非动物叙事:重读库切的<耻>》(《外国文学评论》2018年第3期)和《“同伴物种”的后人类批判及其限度》(《文艺研究》2018年第1期)等。

目录信息

001 / 前言
001 / 何谓文学事件? 何成洲
021 / 吉尔•德勒兹(和瓜塔里)“事件”文学理论探微
——“理论之后”文学研究的重建 尹晶
040 / 言说何以成为事件?
—— “瘟疫文学”作为“事件本身”的创生之力 姜宇辉
067 / 作为真理前提的爱
——巴迪欧的爱之事件 蓝江
087 / 非自然的事件,非自然的序列
——非自然叙事学研究的另一维度 尚必武
104 / 非自然叙事视阈下的《山羊》新解 万金
122 / 恐怖叙事与文学事件
——从《西省暗杀考》到《封锁》 但汉松
145 / 全球在地化、事件与当代北欧生态文学批评 何成洲
165 / 作者意图与文本秘密
——论惠特曼《我自己的歌》中的文学操演与事件 陈畅
189 / 相遇作为事件
——科马克•麦卡锡小说《路》中共同体的重塑 杨逸
208 / “后9•11”时代的一天
——论《比利•林恩的漫长中场行走》中的“事件” 方嘉慧
228 / 揭秘历史事件的另一种方式
——论《天秤星座》中的事件性书写 汤晓敏
248 / 美国田园理想书写的事件性流变
——从利奥•马克斯《花园里的机器》谈起 姜兆霞
263 / 时间与事件中的《麦克白》
——一种齐泽克式的解读 阴志科
285 / 个人与历史的互动
——《历史人》的事件性 奚茜
302 / 架构与建构
——塔可夫斯基的《牺牲》中的事件 张奇才
316 / 韩南英译《蜃楼志》中翻译事件的建构 曾景婷
335 / 附录作者简介及中英文摘要
361 / 参考文献
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读后感

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用户评价

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这本书,怎么说呢,读完之后,我的脑子里就像被塞进了一团乱麻,五味杂陈,说不清是惊喜还是困惑。作者的笔力无疑是极其老道的,他对人物内心的挖掘,那种深入骨髓的描摹,简直让人不寒而栗,又忍不住想一探究竟。我特别喜欢他对场景氛围的渲染,那种潮湿、压抑,仿佛能从纸页中渗出来的感觉,让人身临其境。但问题是,故事线索的设计过于晦涩和跳跃,有时候我觉得自己像个迷路的孩子,在作者精心构建的迷宫里兜兜转转,抓不住主干。尤其是在描述那些哲学思辨的部分,我常常需要停下来,反复咀嚼那些句子,试图从中咂摸出点什么,结果往往是更深的迷雾。这种阅读体验,无疑是考验读者的智力和耐心的,它不提供廉价的娱乐,反而像是一场高强度的智力体操。我甚至怀疑,是不是我自己的理解能力跟不上作者的思维速度,毕竟,能将如此多看似无关的碎片拼凑在一起,本身就是一种非凡的功力。这本书更像是一面棱镜,折射出复杂的人性幽暗面,让人在赞叹其艺术性的同时,也对那种过于晦涩的表达方式感到一丝丝的疲惫。

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这本书的文字密度高得惊人,每一行都像被压缩了信息,需要用力挤压才能释放出其全部的含义。初读时,我感到的是一种强烈的智力上的“受挫感”,仿佛作者设定了一道道阅读的门槛,而我只有在反复推敲和查阅背景资料后,才能找到下一把钥匙。它对古典文学典故的运用达到了炉火纯青的地步,但前提是你必须对那些典故了如指掌。如果缺乏必要的知识储备,这本书的魅力会大打折扣,许多精妙的讽刺和对照都会因此而错失。我欣赏作者的博学和敢于挑战传统的勇气,他似乎在试图重建一种失落已久的、高度精炼的文学表达方式。然而,这种高度的自我指涉性,也带来了相当的阅读壁垒。它更像是一部写给少数精英的“密码本”,而非大众的“故事书”。尽管如此,我仍然庆幸自己完成了这次挑战,因为它让我对文学的可能性边界有了一个全新的认识,明白原来文字可以被塑造到如此匪夷所思的境地。

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说实话,这本书带给我的冲击,主要集中在它的形式和结构上,而非情节的跌宕起伏。它更像是一件精心打磨的艺术品,每一个词语、每一个句子的排列组合都经过了近乎偏执的考量,达到了某种形式上的完美主义。作者似乎在向我们展示,语言本身是如何能够承载和超越内容的。我反复阅读了其中几段关于“沉默”的描写,那种空灵的、几乎要将读者吸进去的虚无感,是许多当代作家梦寐以求却难以企及的境界。它不是在告诉你一个故事,而是在构建一个感觉的宇宙。你可以从中捕捉到意识流、后现代解构主义的影子,但它又比这些标签更具原创性。唯一的遗憾是,这种极致的形式感,有时候会让人觉得略微疏离,情感的代入感被削弱了。我不得不承认,我的情感共鸣不如对它技艺上的赞叹来得强烈。这是一本需要被“观看”而非仅仅被“阅读”的书,它提出的问题比它给出的答案要多得多,而且那些问题,可能根本就没有标准答案。

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初翻此册,我本以为会是一场传统叙事的盛宴,毕竟从名字来看,似乎指向某种宏大的历史或文学变革。然而,实际的体验却像是在品尝一味极其古怪的药引子,初入口时略感不适,但细细品咂,却能感受到其中蕴含的强大生命力。作者的语言风格是极其大胆的,他似乎毫不费力地将诗歌的韵律感、散文的沉思性以及戏剧的张力熔铸一炉。我尤其欣赏他对时间维度的处理,时间仿佛失去了线性的约束,过去、现在、未来在同一页纸上交错重叠,读起来需要极大的专注力来重新构建逻辑关系。它迫使你跳出习惯的阅读框架,去接受一种更加碎片化、更贴近潜意识流动的叙事方式。这种挑战性,恰恰是其魅力所在。不过,对于那些追求清晰情节和明确主题的读者来说,这本书可能是一场灾难性的迷失。它更像是给已经浸淫在文学殿堂多年的人准备的“内参”,充满了只有圈内人才能心领神会的“梗”和隐喻。读完后,我需要的不是总结,而是沉静,去消化那些尚未完全消化的意象和声音。

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我花了整整一个星期才勉强“读完”这本书,过程与其说是阅读,不如说是一场精神上的拉锯战。作者对人类存在的焦虑感和疏离感的把握,简直达到了令人发指的精准度。他没有使用任何宏大的叙事口号,而是通过极其日常、甚至略显琐碎的细节,构建起一个令人窒息的内在世界。我感觉自己像是被剥去了所有社会身份的外壳,赤裸裸地暴露在作者冰冷的观察之下。这种阅读体验是痛苦的,因为它迫使你直面自己内心深处那些不愿意承认的软弱和虚伪。这本书的叙事节奏非常奇特,时而慢得像凝固的琥珀,每一个瞬间都被无限拉长,时而又快得像失控的列车,信息量在瞬间爆炸。这种节奏的切换,成功地模仿了精神错乱或极度兴奋状态下的感官体验。如果要给它一个定位,它可能更接近于一种文学实验报告,记录了一次深入人类心智深渊的探险。它不适合睡前阅读,因为它会让你彻夜难眠,思考那些关于“我是谁”的终极拷问。

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