关于纯音乐比歌曲有着更为广阔的“感受空间”，这个判断似是而非。说它有些更大的宽容度，可；说它在感染力或包容度上优于歌曲，则并不那么恰当。事实上歌是一种极特殊的形式。我一直并不把歌看作填词谱曲，原因即在此。我觉得歌曲的发展有它自己的方式和逻辑，而不是器乐（音乐）的方式和逻辑。理想境界的歌并不是词和曲的结合，二者不存在结合的问题，而是从诞生起就浑然一体。换个角度观察：语言和音乐有一部分是重合的，在那个部分里音乐和语言其实是同一个东西，这个东西就是歌。歌是人自身拥有的一种自然能力，它把人自己撞出了声音，就是这样。这种说法有点儿神秘，但却是真实的。当然，真正的歌是太少了。
——摘自本书序
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读后感
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曾经有一个采访李皖的机会放在我面前，我没有珍惜。
评分有好的书评影评但怎么就找不到或者好看或者带路的乐评呢？
评分没有网络的年代，资讯不发达的年代，这是本很好的科普书，以写论文的方式写乐评，适合2000年前后的语进，也适合20岁胖子装逼的阅读心理。在这里读到了西蒙，还有崔健，更重要的事李皖写黄舒骏的《怀抱一种少年的心情》。
评分并非一无是处，也不能说毫无观点，但确实，如今看前网络搜索时代的乐评有些吃不消，过多的并非观点而是经主观加工误读过的二手资讯，让Google、Wiki养大的全球图书馆会员一代读来气结。不能说老李感受力不强，但他的感受力混同大篇幅的准资讯，在毫不自觉的媒体作文固定用法中把灵光消耗殆尽。不能相信一个具有媒体背景的评论人，媒体人天然的语言和描述习惯让“评论”这件极具智力质量的事变得庸俗。评论人应该是一个独立知识分子，譬如苏珊·桑塔格式文体，不承担绍介、扫盲、抒情、循循善诱的义务，直接开掘智力荒野，把读者放在和自己平坐的位置上开聊。“别人思考的终点是你思考的起点”，这是对评论人最起码的要求。
评分真心读不下去
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