具体描述
《新方向:比较文学与世界文学读本》旨在帮助比较文学研究应付来自21世纪的重大挑战，提出面对新机遇时必须思考的重大问题。全书分“学科谱系”、“跨文化比较”、“翻译”和“全球化”四编，收入世界级比较文学学者的16篇代表性文章，集中讨论了比较研究中的语言、翻译、文学理论(传统美学)、文本分析、欧洲中心主义与东方边缘问题、政治权力与文化权威、比较文学的形态和新方向等话题。
作者简介
大卫·达姆罗什，哈佛大学比较文学系系主任。
陈永国，清华大学人文学院教授。
尹星，清华大学和哈佛大学联合培养博士生。
艾米丽•阿普特（Emily Apter）系纽约大学法语和比较文学教授。她从事法国、北非、加勒比海地区、德国、英国和北美等国家和地区的19世纪和20世纪文学的研究。著有《欧洲大陆的倾向》，是研究法国和法国殖民地之间相互作用的一部重要著作。为普林斯顿大学出版社编 辑出版了系列文集《翻译/跨国》。本集收入的是她的专著《翻译地带：一种新的比较文学》（2005）的结论，提出了基于翻译而非基于民族的一种新的比较文学。艾米丽•阿普特系纽约大学法语和比较文学教授。她从事法国、北非、加勒比海地区、德国、英国和北美等国家和地区的19世纪和20世纪文学的研究。著有《欧洲大陆的倾向》，是研究法国和法国殖民地之间相互作用的一部重要著作。艾米丽•阿普特系纽约大学法语和比较文学教授。她从事法国、北非、加勒比海地区、德国、英国和北美等国家和地区的19世纪和20世纪文学的研究。著有《欧洲大陆的倾向》，是研究法国和法国殖民地之间相互作用的一部重要著作。
帕斯卡尔•卡萨诺瓦（Pascale Casanova）以其专著《文字的世界共和国》（The World Republic of Letters, 1999）获得了世界性声誉，本文选自该书。在论世界性作家贝克特的著作《窃取者贝克特》（1977）获奖之后，卡萨诺瓦在巴黎艺术和语言研究中心任教，兼任文学批评家、记者和研究员。她依据历史学家佛迪南•布罗代尔和社会学家皮埃尔•布尔迪厄的著作，指出自16世纪以来，开始出现以巴黎为中心的一个半自治的文学领域，在这个领域中，文学获得并生产了一种独特的价值或文学资本。文学领域虽然与现代民族国家的发展密切相关，但也不完全由政治历史所决定，而是确立了它自己独特的权力关系系统，即“一个文字的世界共和”。
大卫•达姆罗什（David Damrosch）系哈佛大学比较文学系系主任。作为前任美国比较文学协会主席，他曾出任《朗门世界文学选集》（2004）总主编，《世界文学教学》主编（2009），和《普林斯顿世界文学原始读物》（2009）合作主编（合作者为Natalie Melas and Mbongiseni Buthelezi）。著有《我们：改变大学文化的学者》（1995），《什么是世界文学？》（2003），《被埋葬的书：吉尔伽美什史诗的失传与重新发现》（2007）以及《如何阅读世界文学》（2009）。
韦布克•德尼克（Wiebke Denecke）在德国接受本科教育，在哈佛大学获博士学位，现在纽约巴纳德学院任教。她是研究古代汉语、古代日语、经典和世界文学的学者，合作编辑新版《诺顿世界文学选集》（2010）。她的第一部著作《“掌握”中国哲学：先秦文学的动力学》（2010）讨论中国古代哲学。这里所收入的文章是她即出的第二部书《跟随别人的足迹：日本和拉丁作家及其自己的文学》的纲领性主张。
阿米亚•德夫（Amiya Dev）在加尔各答的贾达普大学比较文学系（印度第一个比较文学系）任教达30年之久。曾任国际比较文学协会主席。他著述颇丰，涉及比较方法、叙事和诗歌理论，翻译研究，孟加拉和其他印度文学。主要著作包括：《印度的比较文学思想》（1984）、《歌曲的复兴：抒情诗概念的更新和实践》（2000，与厄尔•米纳合编）；与西西尔•库玛•达斯合编《比较文学：理论与实践》（1989）。
魏樸和（Wai Chee Dimock），耶鲁大学英语和美国学教授。她曾率先研究美国文学与世界上其他文学之间的亲密关系。在发表早期研究赫曼•麦尔维尔小说的专著《自由帝国：麦尔维尔与个人主义诗学》（1989）发表之后，她在《正义的残余》（1996）中继续探讨文学与法律的关系；并与劳伦斯•布埃尔（Lawrence Buell）合编《地球的阴影：作为世界文学的美国文学》（2007）。本书收入的文章摘自《穿过其他大陆：跨越深度时间的美国文学》（2006），文中，迪莫克运用地理和天文时间作为类比来给美国文学定位，认为美国文学是世界构架的组成部分，是深度时间的结果。
伊塔玛•埃文-佐哈（Itamar Even-Zohar）生于特拉维夫，在特拉维夫大学和耶路撒冷大学接受教育。他提出的多元系统论是对翻译理论发展的重要贡献。自20世纪60年代以来，他提出了社会-文化系统论，认为每一种文化都是由异质和能动网络构成，这些网络以复杂的方式相互关联。 他认为翻译文学是文学多元系统中的一个独立体系，通过对外语意义的归化而在目标语文化内部游刃有余，既可以成为中心，也可以保持边缘的位置。
娜塔莉•梅拉斯（Natalie Melas）系康奈尔比较文学教授。她著述颇丰，主要涉及领域包括学科问题、加勒比海和后殖民作家，与大卫•达姆罗什和蒙吉塞尼•布塞勒兹合编《普林斯顿比较文学读物》（2009）。本书收录的文章摘自她的著作《世界上的差异：后殖民星语比较的终结》（2005）。
厄尔•米纳（Earl Miner）于2004年逝世前曾在普林斯顿大学任教多年，在日本古代诗歌和英国文艺复兴等研究领域颇有影响。他论述跨文化比较的重要著作包括《比较诗学：文学理论的跨文化研究》（1990）；《日本皇宫诗歌引论》（1968）和《日本的关联诗》（1979）。本书收录文章的题目指的是马拉普洛普太太的随口失言。马拉普洛普太太是理查•谢立丹1775年发表的剧作《对手》中的一个人物。她在谈论一只埃及短吻鳄（alligator）的时候，随口发明了一个并非存在的实体：“尼罗河畔的一个讽喻（allegory）。”
弗朗哥•莫莱蒂（Franco Moretti）在罗马大学接受教育，先后意大利和哥伦比亚大学任教；现任斯坦福大学英语和比较文学教授，斯坦福大学小说研究中心主任。早在1983年他就发表文集《被视为奇迹的符号》（1983）一举成名。然后他专心研究叙事和体裁理论，著有《现代史诗：从歌德到加西亚•马尔克斯的世界体系》（1998）；主编五卷本世界性文集《小说》（2001-2003）。迄今为止，他的著作已被译成15种语言。弗朗哥•莫莱蒂继续提出引起争议的问题，提倡“距离阅读”（“distant reading”），注重文学发展和迁徙的宽泛结构。他在“关于世界文学的臆测”（2000）一文中讨论了自己的研究方法；该文集于《图表、地图、树木：文学史的抽象模式》（2005），本身所收文章就是由该文改写而成。
布鲁斯•罗宾斯（Bruce Robbins）是关于世界主义、知识分子的使命以及左翼在当代文化实践和研究中的作用等争论中最活跃的知识分子之一；主要研究领域包括19世纪和20世纪小说，文学和文化理论，后殖民研究。罗宾斯毕业于哈佛大学，在哥伦比亚大学任教。著有《世俗使命：知识分子、职业主义、文化》（1993）和《向上流动与公共利益：福利国家文学史》（2007）。
苏源熙（Haun Saussy）2004年从斯坦福大学转至耶鲁大学，任比较文学教授。他在东西方比较研究领域是公认的一流学者，著有《中国美学问题》(1993)、《话语长城与文化中国历险记》（2001）；“论文化基因和自私的因子”是苏源熙为《全球化时代的比较文学》（2006）撰写的前言，也即由他出任主席的美国比较文学协会的报告，讨论了比较文学的学科现状。
佳亚特里•查克拉沃蒂•斯皮瓦克（Gayatri Chakravorty Spivak）毕业于加尔各答大学，后移民美国，在保罗•德•曼指导下获康奈尔大学博士学位。先后在爱荷华大学、匹兹堡大学任教，现任哥伦比亚大学比较文学与社会研究所所长和大学教授（a University Professor）。斯皮瓦克1976年翻译雅各•德里达的《文字学》依据一举成名。此后积极参与后结构主义的争论，成为后殖民和女性主义理论的关键人物。著有《在教学机器之外》（1993）和《后殖民理性批判》（1999）等。2003年发表《一个学科之死》，本书收录的是该书第一章。斯皮瓦克认为比较文学是一个学科，可以训练听取他者声音的想象力。她号召比较学者从区域研究中吸取教训，在全球化时代通过细读坚持严格的语言学习和地方习语。
马兹•罗森达尔•汤姆森（Mads Rosendahl Thomsen）生于丹麦，并在那里接受教育，现任奥尔胡斯大学比较文学教授，主要兴趣是斯堪的纳维亚地区和世界范围内的比较文学和世界文学。他在《测绘世界文学：国际经典化与跨国文学》中提出了多种分析世界文学的模式，本书收录文章出自该书。
劳伦斯•韦努蒂（Lawrence Venuti）为世界顶级翻译理论家之一，也是颇有成就的翻译实践者，发表多部19世纪到20世纪意大利小说的英译本；现任坦普尔大学英语教授，著有《翻译的陷阱：差异伦理学》（1992）和《译者的不可见性：翻译史》（1995）。韦努蒂认为译者的角色非常重要；译者是文化和时代之间沟通的主要桥梁；他提出的“异化”理论是对普遍接受的“归化”理论的一个重要补充。本书收录的“翻译、共同体、乌托邦”是他的百科全书式文集《翻译研究读本》的结语。
周小仪于1993年获英国兰卡斯特大学波博士学位，1997年到2000年期间为香港大学研究员；现任北京大学教授。他著述颇丰，主要研究领域包括英国文学、比较文学，文学理论和文化研究，著有《超越唯美主义：奥斯卡•王尔德与消费社会》（91996）。童庆生（ Q. S. Tong）在香港大学任教，从英国文学的教学和研究工作。著有“重塑中国：用东方主义观点研究中国语言”，发表于Interventions: International Journal of Post-Colonial Studies 2:1 (2000).。与人合编《批评地带：中国与西方知识论坛》（2004，2006）。
目录信息
1. 学科谱系
噩梦醒来缝精尸：论文化基因、蜂巢和自私的遗传因子（苏源熙，2006）
一个学科的再生：比较文学的全球起源（大卫•达姆罗什，2006）
比较的理由（娜塔莉•梅拉斯，2005）
中国的比较文学（周小仪，童庆生，2000）
2. 跨文化比较
比较的世界主义（布鲁斯•罗宾斯， 1992）
尼罗河畔的讽喻与跨文化文学比较的其他危险（厄尔•米纳，1996）
两面神即来则安：面对他者编纂文学史（韦布克•德尼克，2006）
跨太平洋生态学：梵语中的山狗和汉语中的猴子（魏樸和，2006）
3. 翻译
翻译文学在文学多元系统中的位置（伊塔玛•埃文-佐哈，1982）
走向比较印度文学（阿米亚•德夫， 1989）
翻译、共同体、乌托邦（劳伦斯•韦努蒂，2000）
一种新的比较文学（艾米丽•阿普特， 2006）
4. 全球化
文学、民族、政治（帕斯卡尔•卡萨诺瓦，1999）
跨越边界（佳亚特里•斯皮瓦克，2003）
进化、世界体系、世界文学（弗朗哥•莫莱蒂，2006）
国际经典中的焦点转换（麦兹•罗森达尔•汤姆森，2008）
· · · · · · (收起)
读后感
当今世界文学理论的系统论倾向 郝岚 （本文已发表于《文艺理论研究》2015年第3期，转载请注明） 内容提要: 新世纪以来，对“世界文学理论”的探讨普遍带有系统论的倾向，特别是受益于沃勒斯坦的世界体系理论的影响。这种研究趋势代表了一种试图同时超越现代与后现代范式的努...
评分当今世界文学理论的系统论倾向 郝岚 （本文已发表于《文艺理论研究》2015年第3期，转载请注明） 内容提要: 新世纪以来，对“世界文学理论”的探讨普遍带有系统论的倾向，特别是受益于沃勒斯坦的世界体系理论的影响。这种研究趋势代表了一种试图同时超越现代与后现代范式的努...
评分当今世界文学理论的系统论倾向 郝岚 （本文已发表于《文艺理论研究》2015年第3期，转载请注明） 内容提要: 新世纪以来，对“世界文学理论”的探讨普遍带有系统论的倾向，特别是受益于沃勒斯坦的世界体系理论的影响。这种研究趋势代表了一种试图同时超越现代与后现代范式的努...
评分当今世界文学理论的系统论倾向 郝岚 （本文已发表于《文艺理论研究》2015年第3期，转载请注明） 内容提要: 新世纪以来，对“世界文学理论”的探讨普遍带有系统论的倾向，特别是受益于沃勒斯坦的世界体系理论的影响。这种研究趋势代表了一种试图同时超越现代与后现代范式的努...
评分当今世界文学理论的系统论倾向 郝岚 （本文已发表于《文艺理论研究》2015年第3期，转载请注明） 内容提要: 新世纪以来，对“世界文学理论”的探讨普遍带有系统论的倾向，特别是受益于沃勒斯坦的世界体系理论的影响。这种研究趋势代表了一种试图同时超越现代与后现代范式的努...
用户评价
我得说，《新方向》这本书，它有一种奇特的魔力，能够让我在阅读的过程中，不断地产生一种“啊，原来是这样！”的顿悟感，但这种顿悟又不是那种短暂的闪光，而是像涓涓细流一样，慢慢地渗透到我的认知里。这本书的叙事方式非常吸引人，它不像很多同类书籍那样，上来就灌输道理，而是通过一个个生动的故事，一个个细致入微的观察，让你自己去体会，去领悟。我特别喜欢其中关于“等待”的描写。它没有把等待描绘成一种消极的煎熬，而是把它看作是一种积蓄力量，一种孕育未来的过程。这让我改变了对很多过去认为是“浪费时间”的经历的看法。有时候，我会在通勤的地铁上，或者在午后的咖啡馆里，翻开这本书，然后就完全沉浸在其中了。周围的一切仿佛都静止了，只有书中的文字，在我的脑海里编织成一幅幅生动的画面。我记得有一段关于“孤独”的描写，它并没有试图去“治愈”孤独，而是教会我如何与孤独相处，甚至从中找到乐趣。这对于我这样一个有时候会觉得孤独的人来说，是一种莫大的慰藉。这本书没有给我什么“快速成功”的秘诀，但它教会了我耐心，教会了我审视，教会了我如何在一个变化的世界里，找到属于自己的节奏。
评分《新方向》这本书，给我最深刻的印象是它那种不动声色的力量。它没有激昂的口号，没有夸张的承诺，但每一个字，每一句话，都仿佛带着一种沉淀下来的智慧，悄悄地敲击着我的内心。我平时阅读的范围很广，但很少有书能让我读完后，还能在接下来的日子里，时不时地回想起其中的某个句子，然后它就能给我一种新的思考角度。这本书就做到了。我特别喜欢其中关于“习惯”的探讨。它没有简单地说好习惯要坚持，坏习惯要改掉，而是深入地分析了习惯是如何形成的，以及我们如何能够温和地调整它们，从而影响我们的生活轨迹。这让我重新审视了自己的一些固有模式，也开始尝试一些微小的改变。这本书的语言风格非常舒适，没有生涩的词汇，也没有晦涩的句子，就像是在跟一位非常博学的朋友聊天，他用最平实的语言，分享着最深刻的见解。我记得有一次，我读到关于“连接”的章节，它描述了人与人之间，甚至人与自然之间那种微妙的联系。读完那一段，我放下书，走到阳台上，看着远处的风景，突然感觉自己和整个世界都联系在了一起。这种感觉，不是那种虚无缥缈的感悟，而是一种非常实在的、温暖的体验。
评分说实话，一开始我对于《新方向》这个名字并没有特别的感觉，觉得可能是一本讲人生哲理或者励志类的书，这类书我平时看得不多，因为很多时候都觉得过于空泛，缺乏实际指导意义。但是，当我读进去了之后，我才发现自己完全错了。这本书并非是那种简单粗暴的“你要这样，你要那样”的指导，它更像是一种非常细腻的引导，通过一种非常贴近生活化的叙事方式，去展现一种思考模式的转变。我尤其喜欢其中关于“选择”的部分。它没有直接告诉你哪种选择是正确的，而是通过一个个小故事，展现了不同选择带来的不同结果，以及在选择面前，人内心的挣扎、犹豫和最终的释然。我常常会想起自己过去的一些重要决定，当时觉得是天大的事情，现在回过头来看，也许只是人生长河中的一道小小涟漪。而《新方向》让我明白，重要的不是最终结果如何，而是在做出选择的过程中，我们是否真正地倾听了自己的内心，是否真正地认识了自己。书中有些段落，读起来真的非常有画面感，仿佛作者就坐在我旁边，用一种非常平和的语气，跟我娓娓道来。我记得有一次，我读到关于“适应”的章节，描述了在陌生环境中如何寻找支持和建立联系的过程。当时我正好在经历一些职场上的挑战，读到那段的时候，感觉像是有人在我耳边轻语，告诉我，“没关系，你不是一个人在面对。”这种感觉，真的非常治愈。它没有给我什么“秘籍”，但它给了我一种力量，一种让我能够平静下来，重新审视问题的能力。
评分我得承认，《新方向》这本书，确实让我耳目一新。我平时不太容易被一本书完全吸引住，总是会在阅读过程中走神，或者觉得有些地方讲得不够深入。但是，《新方向》却有一种魔力，让我能够一直沉浸其中，仿佛书中描绘的世界就是我正在经历的。它并不是那种一本道到底的励志书，而是更像一种引导，一种邀请，邀请我去探索自己内心深处的想法，去审视那些我可能从未真正关注过的方面。我尤其欣赏它在处理“失败”这个主题时，所展现出的那种 nuanced 的视角。它没有把失败简单地定义为终点，而是把它看作是通往新的可能性的一个重要节点。这让我对过去的一些挫折有了新的理解，也减轻了不少心理负担。书中某些段落的描写，我至今还记忆犹新，比如关于“重新开始”的那个比喻，用一种非常生活化的场景，阐述了人生中很多时候需要勇气去放下过去，去拥抱未知。我常常会在某个感到迷茫的时刻，翻开这本书，然后就会在其中找到一些能够让我重新振作起来的火花。它没有给我什么“万能钥匙”，但它给了我一种看待问题的“新视角”，让我能够更从容地面对生活中的不确定性。
评分《新方向》这本书，怎么说呢，它给我一种非常独特的感觉，就像是在一个繁忙的都市里，突然发现了一个宁静的花园。我平时的工作非常忙碌，每天都在处理各种各样的事情，脑子里总是塞满了各种待办事项和压力。很少有时间能够真正地停下来，思考一下自己到底想要什么，或者自己正在走向何方。这本书就是给了我这样一个契机。它没有用华丽的辞藻，也没有用复杂的理论，而是用一种非常朴实、真诚的语言，探讨了很多我一直以来都想却又不知道如何表达的内心感受。我记得其中有一个关于“告别”的章节，它并没有讲什么生离死别，而是关于告别那些不再适合自己的习惯、念头，甚至是一些人际关系。这让我意识到，我们的人生就是在不断地告别和迎接新事物中前进的。读到那一段的时候，我忍不住停了下来，回想了过去一年里，有哪些东西我应该放下了，又有哪些新的可能性我还没有去尝试。这本书最让我着迷的地方在于，它总能在不经意间触动你内心最柔软的部分。它不是那种让你读完就觉得“哦，我知道了”的书，它更像是在你心中播下了一颗种子，然后随着时间的推移，慢慢地发芽、生长。我并没有从这本书里找到什么“终极答案”，但我得到了很多启发，让我开始用一种更开放、更包容的态度去面对生活中的种种变化。
评分我得说，《新方向》这本书，它带给我的不仅仅是阅读的乐趣，更是一种深刻的启迪。它没有那种让人看了热血沸腾，但过后又归于平淡的煽情，而是一种润物细无声的影响。我一直认为，一本真正的好书，应该是能够让你在合上书本之后，依然能够不断地思考，并且在现实生活中产生积极的改变。而《新方向》恰恰做到了这一点。我尤其喜欢书中关于“视野”的描绘。它没有局限于某个具体的领域，而是从一个更宏观的角度，去探讨我们如何能够拓展自己的认知边界，去看到更广阔的世界。这让我意识到，很多时候，我们之所以停滞不前，并不是因为能力不足，而是因为我们的视野过于狭窄，没有看到更多的可能性。这本书的叙事方式非常巧妙，它将一些抽象的哲理，融入到生动的故事中，让读者在不知不觉中就领悟到其中的深意。我记得其中有一个关于“重新认识”的章节，它让我彻底改变了对某些过往经历的看法，甚至开始感激那些曾经的“错误”。这本书没有给我什么“捷径”，但它给了我一种“方向感”，让我能够更清晰地知道自己想去哪里，以及如何去那里。
评分我不得不说，《新方向》这本书，它就像是我在人生的一个岔路口，突然收到的一份珍贵的地图。我一直以来都在努力地寻找属于自己的方向，但有时候，会觉得迷茫，会觉得不知道下一步该往哪里走。而这本书，恰恰给了我一种清晰的指引，但又不是那种强制性的命令，而是更像一种建议，一种启发。它让我开始重新审视那些我习以为常的生活模式，以及隐藏在其中的深层原因。我特别喜欢书中关于“可能性”的探讨。它没有将人生描绘成一条早已注定的轨迹，而是强调了在我们每一次的选择中，都蕴藏着无数种新的可能性。这让我意识到，无论身处何种境地，我们都拥有改变和创造的能力。这本书的语言风格非常独特，既有深度，又不失亲和力，读起来丝毫不会感到压力。我经常会在某个夜晚，关掉手机，然后静静地阅读这本书。它就像是一股清流，涤荡着我内心的浮躁，让我能够重新找回内心的宁静。我记得其中有一个关于“重新出发”的章节，它用一种非常动人的方式，讲述了即使经历过失败，也依然可以勇敢地迈出新的一步。这本书没有给我什么“成功秘诀”，但它给了我一种“希望”，让我能够更坚定地走向属于自己的“新方向”。
评分这本《新方向》啊，怎么说呢，拿到手的时候就觉得它的封面设计挺别致的，那种沉静中带着点淡淡的忧郁，又仿佛隐藏着某种力量的色彩搭配，一下子就抓住了我的眼球。我是一个平时不太关注新书信息的人，大部分时候都是随缘，看到喜欢的封面或者听朋友提起，才会去深入了解。这次《新方向》就是这样，完全是机缘巧合。翻开第一页，纸张的手感就很好，不是那种廉价的印刷纸，带着点微微的纹理，闻起来还有一股淡淡的油墨香，这些细节都让我觉得作者和出版社在这本书上投入了真挚的心意。我一开始并没有抱太大的期望，毕竟很多书名都挺吸引人，但读起来却乏善可陈。然而，《新方向》给了我一个惊喜。它不像那些一味追求情节跌宕起伏的书，也不是那种故弄玄虚、用晦涩语言堆砌的书。它更像是一位老朋友，在某个午后，泡上一杯茶，静静地与你分享他的人生感悟。我坐在窗边，阳光透过叶隙洒在书页上，每一字每一句都仿佛带着温度，慢慢地渗透进我的心里。我开始思考，生活中那些看似微不足道的小事，是不是也隐藏着某种重要的启示？那些我们常常忽略的瞬间，是不是也塑造着我们“新方向”的雏形？这本书没有给我醍醐灌顶的答案，但它点燃了我内心深处的那份探索欲，让我开始审视自己过往的路径，也对未来的可能性充满了好奇。我至今还记得，某个章节里描绘的日出景象，那种色彩的渲染，光影的变幻，简直就像身临其境，我读到那里的时候，不自觉地放下了书，望向窗外，仿佛真的能看到那一抹崭新的曙光。
评分《新方向》这本书，对于我来说，就像是在黑暗中找到了一束微弱但坚定的光。我不是那种总是在追逐潮流的人，对于很多所谓的“畅销书”也提不起兴趣，总觉得它们缺乏深度，或者只是在重复别人说过的话。然而，《新方向》的出现，完全打破了我的这种刻板印象。它的独特之处在于，它能够用一种非常温和的方式，触及到你内心深处最真实的想法。我记得其中关于“改变”的探讨，它并没有强调剧烈的变革，而是从小处着手，比如如何通过调整每天微小的习惯，来逐渐改变人生的轨迹。这让我意识到，很多时候，我们所谓的“大方向”的改变，其实就蕴藏在那些不起眼的日常细节里。这本书的语言非常流畅，读起来有一种行云流水的感觉，丝毫不会让人感到费力。我经常会在睡前读几页，然后就会带着一种平静而又充满思考的状态入睡。我尤其喜欢书中关于“自我对话”的描写，它让我意识到，我们内心的声音是多么重要，以及如何倾听和理解它。这本书没有给我什么“成功法则”，但它给了我一种“内在力量”，让我能够更自信地去面对生活中的挑战。
评分《新方向》这本书，给我的感觉非常特别，它就像是在我脑海里播下了一颗种子，然后慢慢地，它就生根发芽，开出了属于我自己的花朵。我平时对那些观点过于极端的书籍不太感冒，更喜欢那些能够提供一种更温和、更具包容性的视角。而《新方向》就完全符合我的口味。它没有强迫我去接受某种特定的理念，而是通过一种非常开放的方式，引导我去思考。我尤其喜欢书中关于“成长”的论述。它没有将成长描绘成一个线性的、一帆风顺的过程，而是强调了其中的起伏、弯路，以及我们在这些过程中所获得的宝贵经验。这让我对“成长”有了更全面、更深刻的理解。书中某些段落的描写，真的非常有画面感，仿佛作者就站在我面前，用一种非常亲切的语气，跟我分享他的观察和感悟。我记得有一个关于“转变”的比喻，用一种非常日常的场景，阐述了人生中很多时候都需要放下过去的包袱，去迎接新的开始。这本书没有给我什么“灵丹妙药”，但它给了我一种“内在的平静”，让我能够更从容地去面对生活中的变化。
评分大文学共荣圈
评分反讽的是，翻译问题确实碍眼。比起后一本，显得“难看”（双重意义上）得多，可能是因为陈永国老师的原因。。。不过末篇的《译者的忧郁》倒是写得不错，也颇有启发。“忧郁转向”说得有些卖弄造作了，本质而言还是“译者转向”。可以明显地感受到，国外的翻译研究确实有它深度发展的资源和土壤以及成果，而国内的研究竟然还在不停地说译文的信达雅。（然而我还是决定离你而去。。。）
评分大文学共荣圈
评分大文学共荣圈
评分唔錯嘅入門書
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