具体描述
村上第二部短篇小说集,日文版书名是《袋鼠佳日》。
书中共包括19篇短篇作品,分别是“袋鼠佳日”“四月一个晴朗的早晨,遇到百分之百的女孩”“困”“出租车上的吸血鬼”“她的镇、她的绵羊”“海驴节”“镜子”“一九六三/一九八二年的伊帕内玛少女”“喜欢伯特•巴卡拉克吗?”“五月的海岸线”“完蛋了的王国”“三十二岁的Day Tripper”“尖角酥盛衰记”“我的呈芝士蛋糕形状的贫穷”“意大利面条年”“”“南湾行——为杜比兄弟《南湾行》所作的背景音乐”“图书馆奇谈”。
作品有的描写遇到“百分之百的女孩”后的遐想,有的写半夜值班的惊魂故事,有的写穷人搬家的苦恼。总体妙趣横生、值得回味。
作者简介
村上春树(MURAKAMI HARUKI)
日本著名作家。1949年生于日本京都。毕业于早稻田大学文学部。
1979年以处女作《且听风吟》获得群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》《世界尽头与冷酷仙境》《舞!舞!舞!》《奇鸟行状录》《海边的卡夫卡》等。有60多部作品被翻译至其他国家和地区,翻译语言超过50种,在世界各地深具影响。
目录信息
袋鼠佳日
四月一个晴朗的早晨,遇到百分之百的女孩
困
出租车上的吸血鬼
她的镇、她的绵羊
海驴节
镜子
一九六三/一九八二年的伊帕内玛少女
喜欢伯特•巴卡拉克吗?
五月的海岸线
完蛋了的王国
三十二岁的Day Tripper
尖角酥盛衰记
我的呈芝士蛋糕形状的贫穷
意大利面条年
南湾行——为杜比兄弟《南湾行》所作的背景音乐
图书馆奇谈
后记
· · · · · · (收起)
读后感
百分百的需要与被需要 这就是百分百的爱情 年轻时总是很残忍 因为没有经历 所以不懂珍惜 总以为无论怎样,幸福的结局是理所当然 所幸比较幸运的是 相信自己苦苦追寻的要找回的幸福 总会再次降临 这次一定要抓住他的手不放开。。。 p.s.之所以四月一个晴朗的早晨,两人擦肩而...
“她身穿白毛衣,右手拿一个尚未贴邮票的白色四方信封。” 小时候读村上的书,绞尽脑汁,不解地跟同桌讲,我就是搞不明白,比正常人小一号的电视人到底是什么人呢?从哪里来,他们到底。一遍遍重看,想要搞清楚,这些奇怪的家伙究竟是什么东西,小说怎么能这么写,让我实在看不...
用户评价
我必须承认,初读这本书时,我曾被其略显晦涩的语言风格劝退过几次。它没有使用那种直抒胸臆的白话文,而是构建了一个充满象征意义的文字迷宫。但是,一旦你适应了作者设定的语言频率,你会发现其背后的力量是极其震撼的。书中对“完美”这个概念的解构,简直是犀利到近乎残酷。它没有浪漫化任何形式的执着,而是冷静地剖析了执着如何成为一种自我束缚的牢笼。我感觉自己仿佛在跟随一位技艺精湛的雕塑家,看着他一点点剥离掉人物身上多余的、虚假的修饰,直到露出内核中那种原始的、带着瑕疵的美。这种文学上的“去魅化”过程,非常耗费读者的心神,需要沉下气来去体会那些留白之处的张力。它不是一本让人读完就能轻松合上的小说,它会像一块磨人的石头,持续在你的思维里摩擦,直到你不得不正视某些一直逃避的问题。
这本书最让我感到惊艳的地方,在于它对“感知”的细致入微的描摹。作者似乎对人类观察事物的能力有着近乎偏执的探究。书中有大段的篇幅探讨了视觉、听觉乃至触觉在构建我们对现实认知中的作用。举个例子,书中描绘主角第一次注意到某件物品时所用的词汇,完全不同于他后来的描述,这种变化本身就揭示了心境的巨大转变。这种处理方式使得整本书的体验是动态的、流动的,而不是静态的记录。它迫使我这个读者也要调动起自己所有的感官去“阅读”文字,而不是仅仅被动接收信息。这种沉浸式的阅读体验,让时间感在阅读过程中发生了扭曲,有时觉得情节飞逝,有时又觉得某个瞬间被无限拉长。这种对阅读体验本身的提升,是很多同类作品无法企及的高度。
这本书的结构处理非常大胆,它似乎并不急于推动主线剧情,反而花了大篇幅去探讨“错过”的哲学意义。每一次主角与世界的碰撞,都像是在一个破碎的镜子上反射出不同的光影,每一次反射都带着不同的扭曲和美感。我尤其欣赏作者对环境氛围的营造,那些描述场景的段落,不仅仅是背景板,它们本身就成为了角色情绪的延伸和放大器。那种雨夜的潮湿感,老旧咖啡馆里弥漫的烟草味,甚至墙壁上剥落的油漆,都仿佛拥有了自己的生命,参与到这场无声的拉锯战中。更妙的是,作者在看似不经意的地方埋下了许多伏笔,这些伏笔不是为了制造廉价的反转,而是为了更深刻地揭示人物性格的复杂性。当我意识到那些看似无关紧要的对话,其实早就预示了最终的走向时,那种被作者“算计”的愉悦感油然而生。这本书挑战了传统叙事中“英雄之旅”的刻板印象,它更像是一场向内的探索,一次关于“不够好”的漫长告解。
这部作品的魅力,在于它展现了一种高阶的“不圆满美学”。它没有试图去提供一个皆大欢喜的结局,甚至连一个明确的慰藉都没有给予。相反,它用一种近乎纪录片式的冷静,记录了生活中的偶然性、不确定性和那种无解的灰色地带。我特别欣赏作者对于配角的处理,那些看似是背景板的人物,其实都承载了不同的生存哲学,他们与主角的互动,更像是一场关于如何与不完美共存的圆桌会议。每个人都在用自己的方式抵抗或顺从命运的设定。这种多视角的交织,让故事的厚度大大增加。它不是关于“成功获得”的故事,而是关于“如何在失去中定义自我”的深刻探讨。读完之后,心中留下的不是怅然若失,而是一种带着清醒的疲惫感,仿佛刚刚经历了一场深刻的内心手术,虽然留下了疤痕,但视野却开阔了许多,这是非常难得的阅读收获。
这本书的叙事节奏简直像一场精心编排的音乐会,开场时铺陈的日常琐碎,像慢板的引子,耐人寻味地构建着主角内心的荒芜与渴求。作者的笔触细腻得令人心惊,尤其是在描绘那种游走在城市边缘,既熟悉又疏离的复杂情感时,简直是教科书级别的示范。我能清晰地感受到那种潜藏在每一个眼神、每一个不经意的动作背后的巨大张力。那种对“确定性”的追逐,在文字中被渲染得淋漓尽致,仿佛每个人都在寻找一个能校准自己内心指南针的固定坐标。我特别喜欢作者在处理人物内心独白时的那种克制与爆发的平衡感,它不是直白的宣泄,而是像深海中的暗流,表面平静,水面下却波涛汹涌。读到中段,那种关于自我认知和外界投射的讨论,让我忍不住停下来反复咀嚼。它没有给出一个简单的答案,而是将问题抛给了读者,让你开始审视自己生命中那些看似理所当然的“设定”。这种引发深度思考的文学魅力,在当下快餐式的阅读体验中,实属难得,让人对后续情节的发展充满了期待与不安的交织感。
《图书馆奇谈》一篇十分有趣
像图书馆这篇类似的动物主角类的几篇文章,有天马行空的想象力,但要说还是更欣赏日常类的那几篇,尤其喜欢《喜欢伯特巴卡拉克吗》和《意大利面条年》。
3.7
百分之百的女孩存在吗?也许
有几篇印象深刻